羅爾純國畫
羅爾純（1930— 2015），他1930年生於湖南湘鄉縣，別名羅存。前中央美術學院教授、著名油畫家。1951年畢業於蘇州美專，曾在出版社從事十年美術編輯工作。1959年後在北京藝術師範學院、中央美術學院任教。
文/柯文輝
羅爾純富於內秀，夙具童心，悟性高，藝術個性突出，40 年來以油畫聞名國內外。
羅爾純油畫
和許多志大才高的前輩油畫家一樣，近15年來他陶醉於水墨，經歷了向西方的拓展，又虔誠地向民族文化迴歸。他早年的實驗，只想獵取些水墨玄機來豐富西畫，跨過中國人畫洋畫，洋人作中國畫的初級階段，最終完成中國人自己創造的油畫，把天人合一、以形寫神、傳情寄意的特徵向世界展示。誰知一入桃花源，手段向目的轉化；一座山峰，一個泉眼，一水東西分流，左右開弓，國畫油畫並有收穫。
羅爾純國畫
藝術家是狂者，狂不是妄。杜甫，漫卷詩書喜欲狂，東坡，老夫聊發少年狂， 皆有可愛成分。爾純先生則近乎狷者。甘於清貧，不推銷自己。喜歡沉默地耕耘播種，沒有口若懸河的雄辯之才，怕在大庭廣眾前露面。不會發財的缺陷成了揮灑水墨油彩的長處。
羅爾純國畫
某些西畫家自恃造型過硬， 往往對自己發生誤會，以為吃 5 年洋麵包油畫成了名，作國畫 30 年自然超群。這類看法是不知東方文化的博大精深, 他們不過是拿國畫工具畫了些不算多高明的西式素描而已，離文人畫世界很遙遠。故而油畫家行列中沒有寫文言文的學者、寫詩填詞治印名家。現代社會分工細密，原無足怪，但百多年來油畫家對西方文化源頭希臘羅馬缺乏獨特見解，院體美術教育， 用培養技工方式去造就學者型大師，百年來成就有目共睹。
羅爾純國畫
羅爾純先生的國畫始於寫生，沒有素描底子，僅會素描也不會使他成為正宗國畫家。起初速寫勾形，在多次試畫中找到發揮筆墨的餘地，屬技法層面；長期實踐中悟得補上民族審美方式與內容一課，是陶冶情操更新舊我必不可少的拼搏過程，非權宜的借血活動。他習練書法，以此為橋走入古人胸中丘壑。平時讀書與生活積累幫助他，找到了寫意的不似之似的眼睛。速寫不再是消極的備忘錄，而是篩選過濾物形，以貼近意筆，是把靈魂送進線條的渡船。
羅爾純國畫
他寫鬥雞，把匹夫之勇的好鬥，為賭具而不自知的悲哀，與賭徒們的特色有機疊化為一體。將雞頸拉長到身長的一倍，似失真而更真實。將我們熟視無睹的.. 武戲.. 賦予悲劇的內涵。雞眼銳利而短視，冠與毛體現愚昧的驕傲, 都是點到為止，不奪我們視線，回味無窮。
羅爾純國畫
他畫的虎，無論高踞雄峰，或漸入平陽，造型簡練，從八面神威之外流露出寂寞、孤獨、為大王種族的衰微沒落，對生態的失衡發出頻頻嘆息。另一幀低徊於平原的瘦馬與之異曲同工，馬的精神面貌決不伏老，萬里歸來非戀水草, 休整之後仍會奮蹄。畫家內心獨白比虎豐富, 兩者皆寫出了骨骼品類。長年寂寞自省，以不炒作自豪，又渴望友情的溫暖。那些鳥兒們嚶嚶相戲，以聲相濡，寄託了作者期待的和諧與理解，時有長者胸懷，為孩子們祝福。
羅爾純國畫
他畫的鷹蒼勁孔武，鬥士的高潔與自負，倔犟、突兀，背部焦墨寫得生辣，有彈力，把雙翅處理為一片長方塊，鷹身仍渾圓飽滿，不求裝飾趣味。
這組畫告訴我們: 只有遠離西畫造型方法，破除素描的框框，畫裡的天地才愈廣闊，直接使用西法，容易形似，在造境上則就形論形，似乎中西合璧, 反而不中不西。談不上精純，必無深度，這叫欲得反失，不及於無心處盡得風流。
更多作品欣賞
