任伯年的绘画是介于文人画与民间艺术之间的一种新创，可贵在将高古典雅和刚健质朴熔为一炉。他早年师承任熊(字渭长)而至陈老莲的画风，“焦墨钩骨，赋色浓厚”，精于双勾白描。中年以后得八大山人画册，更悟用笔之法，“虽极细之画，必悬腕中锋”，以书意入画，注重一个“写”字。又从新罗山人(华岩）用笔，得“浏漓顿挫”的笔意，由此画风，趋向奔逸，兼工带写，明快温馨。而至晚年，更是沉思独往，泼墨写意，追求金石情韵，曾游历武梁祠，倾心于秦汉的画像砖石，因此，“金石声高出性情”，一片天机。
《钟馗图》
任伯年作画很苦、很勤。吴昌硕诗中赞他：“山阴行者真古狂，下笔力重金鼎扛。忍饥惯食东坡砚，画水直翦吴淞江。”生活越贫苦，而艺术之志弥坚。他每天夜里都在昏黄的灯光下勾写一大迭画稿。平时外出则必备一手折，随时作速写。有次他还从天窗翻到屋顶上，追写两只花猫打架，他的写生稿也堆积如山。人物、肖像、花鸟、山水、草虫、走兽、鱼鳞无不精能，我们不知道他有什么是不会画的。其写生造形能力之强，在中国画史上可说是罕有其匹。
《松鼠葡萄图》
《紫藤鸳鸯》
《仿吴镇山水图轴》
《风尘三侠》
《佛像图轴》
《三松图轴》
《水仙飞禽》
《水仙禽鸟》
《赶鹅图》
《临窗观梅图》
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