電影《蒲田進行曲/蒲田行進曲》(1982)日本藍光版封套
“蒲田進行曲”是蒲田時期松竹的社歌，原曲為1925年美國歌劇《流浪者之王》(1930年被派拉蒙拍成電影)裡的《Song of the Vagabonds》，1929年，曲子重新賦詞後被作為松竹電影《父親與那個孩子》的主題歌。當時松竹使用的是蒲田攝影所(位於京都浜東北線的蒲田站東口)，因被稱為蒲田松竹(1920—1936)，1936年，攝影所遷向神奈川縣大船後，被稱為大船松竹。電影《蒲田進行曲/蒲田行進曲》(1982)美其名日，是對黃金年代松竹的禮讚。
電影《蒲田進行曲》的構思非常巧妙，生動地展示了電影攝製過程的各主要環節，揭示了電影創作中的一些規律性的東西，既令人捧腹，又引人沉思。通過表現銀四郎(風間杜夫飾)與安次(平田滿飾)之間的“特殊友情”及由此生髮的故事，對所謂的“人道主義”進行了善意的嘲諷。小夏的扮演者松坂慶子以其細膩入微的表演獲得了觀眾的好評。
電影《蒲田進行曲/蒲田行進曲》(1982)拍攝現場，導演深作欣二給女主演松坂慶子講戲
影片曾獲1982年《電影旬報》十佳獎第一名，第37屆每日電影競賽大獎、導演獎、女主角獎、美術獎，第6屆日本電影藝術協會獎電影作品獎、男女主角獎，男配角獎、導演獎、音樂獎及日本文化廳優秀影片獎，被評為20世紀80年代日本最佳影片第26名。
在電影《柳生家族的陰謀/柳生一族の陰謀》(1978)打醬油的製作人角川春樹相中深作欣二，忽悠深作欣二拍輕喜劇文藝小調的《蒲田進行曲》，深作欣二一開始還忸怩，不料被忽悠的《蒲田進行曲》至今被奉為經典。箇中緣由，一方面是日本製片廠消失殆盡的現在，伴隨著大鍋飯生活的那段日本電影黃金時期令人懷念唏噓，另一方面，俗辣辣的男歡女愛、兄弟情誼是永恆的電影主題。
電影《蒲田進行曲/蒲田行進曲》(1982)的攝影臺本
當年，角川春樹把《蒲田進行曲》企劃書遞交給東映社長岡田茂，被岡田茂白眼拒絕，角川春樹才轉向與松竹合作。松竹不是沒有糾結過，拍自己的公司，卻用別人家的院子一一在東映的京都攝影所拍攝，還請別人家的手下一一深作欣二是東映出身，可誰叫古裝劍戟片王國非東映莫屬、深作欣二是20世紀80年代角川春樹最寵溺的商業片導演。
但松竹的導演們對一個東映出身的傢伙拍松竹紀念電影，紛紛拍磚鄙視，野村芳太郎4年後製作了松竹大船攝影所五十週年紀念作《電影天地/キネマの天地》(1986)，請來正宗的松竹導演山田洋次，以示覆仇。但蒲田松竹攝影師厚田雄春，在採訪集《小津安二郎的故事》裡稱，無論《蒲田進行曲》，還是《電影天地》，都沒有拍出松竹蒲田攝影所的氛圍。可以理解，深作欣二對松竹真沒多深厚的感情，他拍的與其說是“《蒲田進行曲》”，不如說是“電影人進行曲”。
電影《蒲田進行曲/蒲田行進曲》(1982)劇照
影片將那個電影黃金期的製片廠裡，以明星為中心的拍片生活，拍得生龍活虎，明星吃醋、泡妞、鬥戲，龍套辛酸、搞笑、扮醜，還有千葉真一、真田廣之、志穗美悅子這樣的20世紀80年代動作明星(都是深作欣二麾下的)，真刀真槍地演示拍攝過程，十分過癮。
前兩位無人不知，至於志穗美悅子，也是當時頭角崢嶸的動作女星之一，主演過李小龍風格的《女必殺拳》系列，可惜百覓不得，不過單看她在《蒲田進行曲》中的利落拳腳，已經無愧為千葉真一門下高徒了。
劇本編得通俗易懂，暢快淋漓，臺詞市井味濃厚、朗朗上口，“搗漿糊一樣的性格”、“角色和女人都要用自己的能力去搶喲”……幾位舞臺劇演員表演略顯誇張，卻極富感染力，情緒調動上佳，令人任由被帶著大喜大悲。整齣戲渾然一體，雅俗共賞。《蒲田進行曲》此後成為被反覆演繹的經典樣板戲——原小說在1982年獲直木獎外，還有多個舞臺劇版本，更是被寶塚熱演至今。
圖為：日本《週刊明星》雜誌於1982年12月9號出版的這期，專門介紹了電影《蒲田進行曲/蒲田行進曲》(1982)中三位令人又哭又笑的主演，圖依左為：平田滿、松坂慶子和風間杜夫
跑龍套的，在日本叫大部屋俳優，由龍套演員化裝準備共享一個大房間而得名。龍套演員一般都要服侍一個當紅明星，明星越紅，接戲越多，他們的活兒也越多，換句話說，一個明星養了一群龍套演員。《蒲田進行曲》銀四郎和安次就是這樣的關係。沉默樸實的安次，憧憬帥得冒泡銀四郎，對衣食父母般的他感恩不已，為他可以捨棄金錢、名譽甚至性命。
銀四郎弄大過氣女演員小夏的肚子，安次為其善後，娶她為妻；為賺奶粉錢，安次接各種高難度打戲、摔戲；待與小夏慢慢培養出感情後，又為了讓銀四郎事業死灰復燃，舍家冒死滾臺階。多年後周星馳的《喜劇之王》(1999)有多少是對《蒲田進行曲》的借鑑，就仁者見仁了。
圖為：1982年日本電影旬報10月下旬號在其中例行公事的介紹電影《蒲田進行曲/蒲田行進曲》(1982)，影片大火後，甚是懊惱；當知道導演選用原班人馬去上海拍攝《上海浮生記/上海バンスキング》(1984)後，馬上精心準備於1984年10月下旬號選《上海浮生記》劇照作為雜誌封面，並在當期內做了長篇大幅報道。
日本電影旬報1984年10月下旬號封面
戲中套上戲中戲並不少見，《蒲田進行曲》裡的三人關係、所謂愛情也可喧鬧得近乎折騰，過氣明星和跑龍套的都特別難以叫人喜歡。不過感情的亮化倒是應了片頭告訴人們的電影製片廠如何把“虛假的愛變成真正的愛”，反過來，楚楚可憐的小夏則被當成日本女性的典型化身。
日本實在是個奇怪的民族，《蒲田進行曲》中銀四郎和安次的關係，按照中國人樸實的觀念實在是難以理解。放在日本這民族的語境中，反倒是自然而然的。好比日本的AV片中，一定是有負責“炫技”的主演，也一定是有負責造勢的“汁男”，銀四郎是主演，安次則是哪些個“汁男”中的一個。只不過，這個“汁男”幸運的得到了一個特寫鏡頭。
電影《蒲田進行曲/蒲田行進曲》(1982)日本版海報
安次這個小人物，其貌不揚，唯唯諾諾，卻被塑造得有血有肉。他並不是不懂世故人情和利害關係，從與小夏返鄉看老母那場戲來看，他就像個有錢的鄉紳子弟，卻在製片廠做著死跑龍套的，一條賤命，反覆糟蹋，無人疼惜。而最後一場爆發戲，將他之前有所隱瞞的心理戲，揮灑出來，龍套也是人，也是男人啊，更何況人家有可能還是個隱形的鄉紳二代。
在滾臺階前，他才被劇組像明星一樣對待。安次也趁著張揚任性，享受著眾星拱月、被點頭哈腰的舒服。曾有日本影評人把這段解讀為：飄飄欲仙之後卻是屈辱的極致行為，是權威主義的諷刺。這就有過度解讀的意思了，這段倒是把安次拍得像正常人，小人物的形象更加豐滿。
影片中那場滾樓梯的情節出自1958年東映版新選組的真人真事。安次的原型是東映龍套演員汐路章，買保險的情節也出自汐路章本人。
電影《蒲田進行曲/蒲田行進曲》(1982)在臺灣上映時當地報紙刊登的該片廣告
東映社長岡田茂拒絕角川春樹的時候說，肯定不賣錢，結果電影大賣17億6千萬日元，再次證明了角川春樹的眼界和深作欣二的神力。事實上這部戲三個主角中，“安次”平田滿和“銀四郎”風間杜夫彼時都是無名小卒，兩人以此成名。
風間杜夫演的銀四郎倒是英俊，但太壞了，太痛苦了，還神經兮兮的，很難獲得20世紀80年代女性的好感。另一個男主角是平田滿演的安次，醜、窩囊、善良，關鍵時候還有一股子發狠的勁，這當然只是一個讚美對象，而不是夢中情人。
電影《蒲田進行曲/蒲田行進曲》(1982)中的小夏由松坂慶子飾演。
片中最大的明星是松竹頭牌美女松坂慶子(讓驚為天人的一姐演過氣女演員其實挺彆扭，還好野村芳太郎讓《電影天地》恢復了她當家花旦的身份)，那露點戲分明就是為賣錢專門安排的，還有小夏跪著擦地板，短短的浴衣仿如超短裙一般，鏡頭慢慢往她的身後拉，裸露的大腿和黑色的底褲——在前一年《水手服與機關槍/セーラー服と機関銃》(1981)裡，角川春樹還讓藥師丸博子著小短褲翹著屁屁在地上爬來爬去，這就是角川春樹！
《蒲田進行曲》是深作欣二的代表作，標誌他從此可稱為文藝片巨匠。深作欣二拿來緬懷電影黃金時代製片廠的喧騰，讚美小人物真情相依的可貴，風格上呈現歡鬧、明媚的特點。深作欣二導演的拍攝工作一向以“深夜作業組”著稱，意即他總是不眠不休地工作直到深夜。
當年國內的電影雜誌闢出大篇幅彩頁來介紹電影《蒲田進行曲/蒲田行進曲》(1982)。
對於這一點，松坂慶子回憶起來還是連呼吃不消，她表示：“我們總是日以繼夜地在拍攝《蒲田進行曲》，經常整夜整夜地工作，最恐怖的是當時正值盛夏，那種情況可想而知了。不過，雖然非常辛苦，但回過頭看看已經出來的《蒲田進行曲》，卻又覺得一切都值得了，我特別喜歡只有背影的那一場，那組鏡頭實在是太棒了！”
《蒲田進行曲》原劇作家——辭世的塚公平曾說，“搞戲劇，沒有什麼比落幕更難了”。《蒲田進行曲》結尾處，安產的小夏和死裡逃生的安次團聚，兩人哭著笑著，一把扯掉幕布，電影幕後人員一起上臺。這實質是禮拜片場作業、電影事業的儀式，從宏觀結構上將電影的製作流程儀式化了。若能想起影片開頭畫外音說的“拍電影的魔法是，什麼都有可能，白天變成黑夜，虛假的愛變成真正的愛”，這出假戲真做就是如此有魔力。
圖為：風間杜夫早期演過不少三級片，這是他曾主演的電影《午夜妖精/真夜中の妖精》(1973)DVD封套
風間杜夫憑此片引人注目之前恰恰也是一部成長辛酸史：1971年，進入緋優座培訓所；次年，開始在日活公司拍攝一些色情片以此養活自己。直到1981年，與田中裕子合演熊井啟執導的《火紅的第五樂章/日本フィルハーモニー物語 炎の第五楽章》，獲得好評。1983年，與松坂慶子、平田滿共同主演深作欣二的名作《蒲田進行曲》，此片獲得極大的成功，並憑藉片中阿銀一角，獲得當年日本電影學院最佳男主角獎和藍綬帶獎最佳男配角獎。1984年，憑藉五社英雄導演的《陽暉樓/陽暉樓》獲得第七屆日本電影學院最佳男配角獎。
在東方，悲喜劇題材的電影，大概也就是日本拍得最好。這跟他們的民族特點是一致的：悲喜交集，這是個習慣將悲與喜混合在一起一併飲下的民族。在這類電影中的佳作，就有《蒲田進行曲》。
電影《蒲田進行曲/蒲田行進曲》(1982)原聲黑膠大碟封套
20世紀80年代到90初期是中國和日本關係的蜜月期，帶有政治意味的合拍興起，大量日本電影被引進並加以配音，比如《蒲田進行曲》就是由上海電影製片廠配音。
當年的《蒲田進行曲》或許是被當成搞笑喜劇來看，要看到背後蒲田製片廠的一層含義估計遠不如現在條件這麼便利。
那時候文化飢渴是普遍現象，什麼電影被抓來都是好片(現在要再放幾遍估計也沒人看)——尤其是越來越被批判的電影院配音片，只能永遠處於過去時並慢慢退出歷史舞臺。
電影《蒲田進行曲/蒲田行進曲》(1982)美國DVD版封套
今日看《蒲田進行曲》，當然已經不止是重溫20世紀80年代的歡樂那麼簡單，深作欣二在其中對於動作場面的把握，影片對劍戟片幕後攝製人員人生甘苦的披露，以及畫裡畫外的諸多故事，足以讓人對這部溫馨的80年代喜劇片重新生出一絲感慨，產生新的領悟。
觀看《蒲田進行曲》的過程，是一代影迷成長的過程，是時代變遷的過程，或許，也正是年華老去的過程。
