來源： 吳昊說瓷
類型：瓷器青花罐
規格：高27.5cm，徑寬33cm
生產時間：元代
製造單位：景德鎮窯口
產品的功能：陳設或存放書畫
收藏單位：現為英國古董商埃斯肯納茲先生
一、品鑑：
此罐高27.5cm，徑寬33cm，素底圈足，直口短頸，唇口稍厚，溜肩圓腹，肩以下漸廣，至腹部下漸收，至底微撇；器型整體為青花紋飾。
1、材料：由瓷土加高嶺土“二元配方”合成，胎骨較白，稍含灰，手感沉重，緻密堅硬。
2、造型：直口短頸，溜肩圓腹，腹部下漸收，至底微撇，此採用分段制胎，然後再用胎泥粘合而成，粘接處器表突起，給人以不平之感，外壁接痕經打磨，但內壁接痕仍清晰可見，器物頸部內側略加切削，內壁均不修削，器內的底、腹、口等處接痕明顯。
3、裝飾：青花紋飾，分四層，一層頸部飾水波紋，二層肩部飾纏枝牡丹，三層腹部為“鬼谷子下山”主題紋飾，四層下部為變形蓮瓣紋內繪琛寶，俗稱“八大碼”。主題畫面描述了孫臏的師傅鬼谷子在齊國使節蘇代的再三請求下，下山搭救被燕國圍困的齊國名將孫臏和獨孤陳的故事。
整個青花紋飾呈色濃豔，畫面飽滿，疏密有致，主次分明，渾然一體。人物刻畫流暢自然，神韻十足。
4、青花釉料：元青花的成功，離不開當時從西亞波斯國家進口的鈷料。這種進口鈷料，即蘇麻離青，成分是低錳、高鐵，含硫和砷，無銅和鎳，所繪青花紋飾呈色濃豔深沉，與明清青花不同，與當時國產料也有巨大差別，呈色有如下特徵（1）、呈鮮麗的靛青色，略含程度不同的紫色，有些呈非常幽雅的紫羅蘭色；（2）、有濃淡色階，勾勒線條較深，填色青料較淺。青料積聚處有藍黑色或藍褐色斑點，釉面下凹並啞光；（3）、青料都較細勻，線條邊緣稍有暈化。有些呈色濃重，有放射狀流散，見藍黑色結晶或結晶線。
5、採用墊砂支燒方法，燒成後即形成所謂的砂底。砂底的邊緣常出現粘砂或鐵質斑點，少量器物由於胎土內含有鐵質，在器物露胎部位經燒結呈氧化鐵紅色，俗稱“火石紅”。
二、製造背景
我國元代，隨著疆域的擴展以及對外交往需要，對外輸出較之宋代更有所擴大，瓷器在這一時期不僅沒有受到抑制，相反，更加得到重視。由於戰爭破壞，北方瓷業衰落，元政府把監燒並管理全國的制瓷的管理機構----瓷局設在南方景德鎮。
南方景德鎮產瓷區在宋代受北方定窯影響，便創燒了白瓷、青白瓷，在當時全國各大窯口中異軍突起；到了元代，為適應外銷的要求，又注入西亞波斯等國家的文化元素，在仿製當時波斯金銀器的基礎上，根據西亞乾旱，器型追求大的特點，在唐、宋釉下彩料的工藝基礎上，利用進口的波期鈷料，復燒了唐代北方鞏窯的釉下青花瓷。
元代產瓷區景德鎮復燒成功，不是偶然，它的出現，一改當時瓷業界含蓄內斂風格，以鮮明的視覺，給人以簡潔明亮的快感，一經推出，很快改變了當時瓷業界的尚白之風，在全國瓷業界樹立新的座標。《元青花鬼谷子下山圖罐》就是這一時期的產物，而且是代表物。
三、主題紋飾“鬼谷子下山”
《元青花鬼谷子下山圖罐》主體裝飾描述了一幅山水畫卷，畫面講述了這樣故事：春秋戰國時期，孫臏的師傅鬼谷子在齊國使節蘇代的再三請求下，答應下山搭救被燕國陷陣的齊國名將孫臏和獨孤陳的故事。鬼谷子端坐在一虎一豹拉的車中，身體微微前傾，神態自若，超凡如仙，表現出運籌帷幄之中、決勝千里之外的神態，車前兩個步卒手持長矛開道，一位青年將軍英姿勃發，縱馬而行，手擎戰旗，上書“鬼谷”二字，蘇代騎馬殿後。一行人與山色樹石構成了一幅壯觀而又優美的山水人物畫卷。
畫面圖案既展現中原文化特色，圖中人物特徵又表現出西亞人的審美。主題紋飾的選擇和表現形式，體現出大元帝國民族間的團結和溶合，滿足了當時政府的統治需求。這就是說，陶瓷美學自古以來也不是一個純粹的名詞，它同時受到當時代政治環境的制約，地域的影響，民族間審美情趣的引導。
四、對後世的影響：
元代制瓷，在我國制瓷史上，正處於一個承上啟下時期。這一時期的標誌物，則是當時的青花瓷。它不僅是我國材料史的變革期，也是我國裝飾工藝的變革期，同時也是中國人一場審美意識、審美標準的變革。而作為《元青花鬼谷子下山圖罐》，正是這一時期中的代表物件，它對於研究我國元代制瓷中的相關歷史信息及當時的政治、經濟、文化、科技、民族政策、審美等提供了重要的實物依據。同時，《元青花鬼谷子下山圖罐》作為元代制瓷中的一件大的陶瓷藝術品，在當時及今後都有著不可替代性。它不僅是我國，也是人類發展史上重要的精神財富。此外，隨著時間的推移，由於瓷器的易碎性，眼前這件完美無缺的《元青花鬼谷子下山圖罐》將越發顯得彌足珍貴！
