为热爱奋不顾身，这样子的女人，好美。
史延芹
1987年12月，那几天极冷，屋内没有暖气，史延芹同团队依旧画着稿。
双手僵硬，屋外急风呼啸，可是史延芹内心却是暖暖的，这样的环境让她想到了红楼梦中琉璃世界的场景。
心里有一种使命感，即便环境艰苦，做着不重要的工作，史延芹也甘愿。
她就是87版红楼梦首席服装设计师，这一套又一套美美的戏服，皆出自她的手中。
毕业于山东艺专油画专业，被分配到戏剧服装厂工作，后被调入话剧团参与电视剧《林冲》、电影《南拳王》等剧的服装设计，这些都逐渐铺起了后来的路。
《红楼梦》筹拍的消息，传到史延芹耳朵里，史延芹很是高兴，这是她最喜欢的名著，家里存有一本线装书，常被她当以宝贝似的，多次阅读。
为了完成自己的梦想，史延芹二话不说，背起行李就上北京自荐。
剧组里的设计师都是中央剧团出色的人员，自然对这个初来乍到的新人不屑一顾，然而史延芹却看到了已经出来的设计稿的弊病，囿于资历的原因，她被安排做服装打杂工作。
到了这年年底，剧组拍摄的需求增多，对于服装的需求也增多，需要大量反应群众演员个性的服饰，服装设计师一时无法兼顾，于是导演就把这个工作交给了史延芹。
虽不是设计主演的服装，但史延芹很是重视这项任务，一心一意地设计出与剧组本来风格不一样的服饰。
环境不好只能住临时搭建的平房，寒冬大雪天，屋内却没有暖气，15天内赶出48张设计稿，史延芹无一丝怨言，这是她圆梦的路。
因为富有红楼梦典型的南方特色，以及高度还原了原剧形象，编剧和导演等对史延芹的设计很是满意。
恰逢原总设计与剧组之间出现问题，剧组无法承担高额的设计稿费，一番协商之后，他们决定启用史延芹担任总设计，付以之前的双倍酬劳。
当时的影视服装多数都是宽襟阔领，无法突出角色特点，而且色调单一，很容易造成视觉疲劳。
史延芹决定对这些问题进行改造，标上尺寸，瘦身细腰；分剧情设计每一套服装，用不同色调概括群体，不少人曾质疑她的做法，可史延芹还是坚持下来。
生活化的风格，多彩的颜色造就有层次的画面，独有的“红楼梦时代”，就这样诞生了。
宝玉纯洁温暖，适合以红色调为主：
黛玉玉洁冰清，有诗人气，多有梅兰竹菊花纹；
宝钗的富贵冷艳，以牡丹配以平淡之色，
根据每一个人物特点，设计不同的服装搭配；另外根据场景和气氛的不同，史延芹也设计不一样的服饰。
某些演员在演技，神韵方面很符合居中人物，可是身材上却不合适，史延芹也利用服饰弥补了诸多缺陷。
例如演员邓婕，身材比较瘦小，而曹公笔下的凤姐却是高挑个子，于是为邓婕加厚鞋底，衣服多采用深色对襟，拉长身型，而且增加了立领的元素，使得人物样貌更显精气神。
就这样，她设计出了两千余套服装，单黛玉一人，季节，场次，色彩等不同，就有四十多套。
因为拍摄场次复杂，有时候一场戏上下间隔比较久，史延芹还要认真做好记录，使服装前后对得上号。
而在管理方面也极度严格，剧组女孩子多了，有些自然想穿好看的衣服拍摄，这是史延芹绝对不允许的，三年下来，严格的管理使得拍摄井井有序。
因为全身心地投入到工作中，史延芹对家庭少了关注，与丈夫感情出现破裂，最后怀着歉疚之心，与丈夫离了婚。
世间万事总不能完美，有舍才会有得，史延芹用自己所有的心血，换来了红楼梦开播后的一致好评。
而后，她继续为自己的艺术事业奋斗。参观无数个省市博物馆，阅读大量资料，跑遍各地大小织造厂，只为还原汉服最真实的原貌。
有次她到了江苏博物馆看文物，地下室阴暗潮湿，到处弥漫着一股臭味，连工作人员都受不住，纷纷劝她早些离开，史延芹却如获至宝，这些文物是她难得一见的资料，久久舍不得离开。
所有的努力终会被肯定，史延芹设计的多套中国历代服饰，登上了国际舞台，后来又被台湾博物馆收藏。
1990年电视剧《孔子》中4000多套服装，皆由她一人设计，当年获得了全国电视剧最佳美术奖，这背后隐藏了她多少心血。而后的《神探狄仁杰》《九龙佩》等戏服，也都是她参与设计。
从山东调到北京工作后，她比较少参与影视服装的制作，而是用更多时间研究古代服饰，为中华文化复兴献出自己的一份力。
如今的历史影视剧虽服饰鲜艳美丽，很多却不符合史实，甚至粗制滥造，给年轻一代造成误导。
感谢那些为传统服饰努力的人，他们的一笔一画一针一线之间，都带着历史的厚重，正因为任务沉重，才更显伟大迷人。
传统需要一些人来守护，古老的中华文明，因着他们，会走得更远。
