吳承恩費盡力氣去刻畫這些形象,才最終使得《西遊記》成為經典

大家好,我是小俗事

我相信我們大部分人對於妖怪、妖魔等詞的知曉,都來源於1986版六小齡童老師的《西遊記》,包括我,自從我小時候看了西遊記,也一直以為山上有妖怪


吳承恩費盡力氣去刻畫這些形象,才最終使得《西遊記》成為經典

圖注:西遊記

其實妖怪、妖魔等詞的來源最早可以追溯到春秋時期的《左傳》,在書中《宣公十五年》曾有言:

“地反物為妖。”

到了戰國時期的《南華經》中也有記載:

“人物妖孽曰怪。”

甚至到了漢代,我國的最早的字典《說文》書中也有妖字一詞的解釋:

“地反物也,從示,和神同類。”

古書中記載的妖字一詞性質都偏向畸形、詭秘、怪誕等不同尋常之物。而怪字一詞在古文中的意思與妖字大致相同,都是解釋於不同尋常之事。

吳承恩費盡力氣去刻畫這些形象,才最終使得《西遊記》成為經典

圖注:妖魔

但魔字與妖字則區別不同,魔字最早出於被後代帝皇修繕過後的《說文》,從佛經中翻譯得出譯指:“破壞、作亂、障礙”

導語—妖怪與妖魔的區分

經過上千年的民間文化與宗教文化融化發展,到了明清兩代,妖怪一詞被泛指為:“修煉有成的精怪。”;而妖魔一詞則被世人譯指為:"修煉有成,作亂、害人的妖物。"

簡單的來說就是妖怪雖然是異常之物,卻沒有直接傷害到人;而妖魔同屬異常之物卻作亂、害人。

吳承恩費盡力氣去刻畫這些形象,才最終使得《西遊記》成為經典

圖注:豬妖

可是我看完《西遊記》發現,妖魔的結局竟然比妖怪要好,小時候沒看懂為什麼吃人的妖魔要比其他妖怪結局要好?

長大後我看懂了...............

妖怪與妖魔,有背景與沒背景直接導致了他們的結局

在《西遊記》的世界裡,吳承恩用歷史上真實存在的玄奘取經為引導,為我們展現了一個似真似幻的神魔世界,縱觀唐僧取經的八十一難,除開路上遇到的壞人、匪徒等,一共遭遇了四十三個妖怪(小妖如小旋風那種不計入其中),這些妖精可以分為兩類,一類是有背景的,一類是沒背景的。

沒背景的一般都是西遊世界中的山精野怪修煉成妖的,這類妖怪不在少數,可結局都不太好。而有背景的妖魔就多了去了,大背景的甚至有太上老君的青牛、如來佛祖的“舅舅”大鵬鳥等,小背景甚至有星宿下凡、神仙的坐騎,或圈養的動物這些,無不是與神、佛兩方沾親帶故的。

吳承恩費盡力氣去刻畫這些形象,才最終使得《西遊記》成為經典

圖注:大鵬鳥

《西遊記》中沒有背景的妖怪

在取經的路上,取經五人組,可分為打野孫悟空、射手八戒、戰士沙僧、輔助白龍馬、再加上奶媽唐僧。西天取經隊伍一共遭遇26個沒背景的妖,這26妖可分為三種結局:

  • 第一種是憑本事強,頭腦聰明,自主求生。

這種妖怪那真的是如同鳳毛麟角,西遊世界中也就僅僅兩個,其中一個就是碧波潭的九頭蟲,憑藉法力通天,一把月牙鏟,跟孫悟空打的難分伯仲。後來還是和二郎神聯手才打敗了他,打了敗仗的九頭蟲,仗著自身法力,逃之夭夭。

那怪物負痛逃生,徑投北海而去。八戒便要趕去,行者止住道:“且莫趕他,正是窮寇勿追,他被細犬咬了頭,必定是多死少生。”—《西遊記·六十二回》

還有一個則是孫悟空的大嫂鐵扇公主,鐵扇公主因火焰山借芭蕉扇一事,聯同牛魔王一起與孫悟空、前來助陣的天庭神仙大戰,最後落敗。

吳承恩費盡力氣去刻畫這些形象,才最終使得《西遊記》成為經典

圖注:鐵扇公主

卻因心誠且早就修煉成人身,被孫悟空放回洞府修煉了。

"望菩薩饒我夫妻之命,願將此扇奉承孫叔叔成功去也,”悟空道:“你將扇子回山,再休生事。看你得了人身,饒你去罷。”。—《西遊記·六十一回》

  • 第二種是能力差,被一棍子打死了。

看遍《西遊記》全書,上面沒領導然後被剿滅的一共有二十個,這二十妖大部分都是被悟空一句:“呔,妖孽吃俺老孫一棒,然後一棒子打死了。其中就有:

“玉面公主、白麵狐狸、闢塵大王、十八公、白骨精、萬聖公主、還有虎、羊、鹿三仙等。”

  • 第三種則是因為有特長被神仙收服了。

沒背景因為阻礙取經大事而沒有被消滅的一共有四人,分別是:

  1. 偷袈裟的黑熊精,被觀音菩薩收為守山大仙;
  2. 聖嬰大王紅孩兒,被觀音菩薩收為善財童子;
  3. 黃花觀的多目蜈蚣精,被毗藍婆菩薩收去看守洞府;
  4. 孫悟空的結拜兄弟牛魔王,因為有慧根被帶去皈依佛門了;
吳承恩費盡力氣去刻畫這些形象,才最終使得《西遊記》成為經典

圖注:觀音與黑熊

通過對這二十六個沒背景的妖分類,可以得出兩個因為能力強逃過一劫,四個因為有特長,不僅逃過一劫,還成了公務員,而那二十個沒能力,又沒特長的就直接被一棍打死了,

死亡率高達76.92%

其實在這二十個妖中,因為作亂、害人被稱之為妖魔的只有一半像白骨精、蛇精;而另一半的妖怪只因為是妖或是犯了小錯,沒想害人卻還是被打死了,像黃獅精、拂雲叟等幾個樹精。

有背景的妖怪

看完了沒背景的,我們再來看看有背景的待遇如何,遍觀全書,有背景一共有十七妖,只死了一妖,通過這十七妖,可以分為四個部分:

  • 第一,有關係,最後還是被打死。

先說說琵琶洞的蠍子精,她本來在靈山聽禪,誰知得罪瞭如來,不知是逃跑還是被安排下凡當歷練,連孫悟空都拿她沒辦法,後來還是請來她的剋星昴日星官才將她消滅,這是西遊世界中死的唯一 一個,從目前的證據來看,應該是得罪了領導。

吳承恩費盡力氣去刻畫這些形象,才最終使得《西遊記》成為經典

圖注:左—孫悟空 右—蠍子精

  • 第二,與天上的神仙或佛祖是親戚,最後被收留

這個就不得不說說典型妖物—白毛老鼠精,她是託塔李天王的義女,在凡間成為妖魔肆虐,先後吃了六人,最後唐僧從她地界路過,她貪圖唐僧美色,想霸佔於他。最後孫悟空打進她洞府,發現她在上面有關係,就找來她的義兄哪吒,把她押了回去,據書中記載也不會拿她如何。

除了老鼠精還有西海龍王的外甥鼉龍、如來的舅舅大鵬等。

  • 第三,天上神仙下凡作亂,最後無罪

在《西遊記·三十九回》中出現了一妖,強搶寶象國公主為妻,在附近為非作歹,人稱黃袍老怪。他與孫悟空大戰不分伯仲,孫悟空想去追他時,發現他一入雲層就消失的無影無蹤,猜想他是天上來的,最後上天盤問得知是二十八星宿中的奎木星,最後他的結局僅僅是被罰給太上老君燒火,而且還:

“帶俸差操,有功復職。”

吳承恩費盡力氣去刻畫這些形象,才最終使得《西遊記》成為經典

圖注:金角、銀角大王

還有太上老君的兩個童子,蓮花洞的金角和銀角,本來在天上做神仙,偷了他的法寶到人間成妖魔作亂,最後被悟空用計策抓住,最後還是被太上老君把人和法寶帶回去了

最後還有彌勒佛的坐前童子黃眉大王,利用法寶威脅一群小仙為他效命,結局被彌勒佛帶回。

  • 第四,神仙、佛主、菩薩的坐騎或圈養的寵物,最後被帶回天上

天竺國的九靈元聖本是太乙救苦天尊的坐騎九頭獅子,下凡後收了一大幫孫子,他不作亂也不貪唐僧肉,但他護短,為了幫獅孫與孫悟空等人打了起來,最後被天尊帶回。

除了九靈元聖其他與領導沾親帶故的太多了,文殊菩薩的坐騎—青毛獅子、南極仙翁的坐騎—比丘國吃人心的白鹿精、觀音菩薩的坐騎—金毛犼、太上老君的坐騎—青牛金兜洞兕大王等等。

吳承恩費盡力氣去刻畫這些形象,才最終使得《西遊記》成為經典

圖注:白鹿精、美后

有背景的他們通通無罪,僅僅被帶回天上,死亡率僅僅為5.7%。

結語—明代封建社會的黑暗

從吳承恩筆下西遊世界中,可以看出沒有背景的無論是妖怪還是妖魔,只要是碰撞上了“取經隊伍”這個“正義隊伍”,往往是九死一生,即便有一些妖怪從來沒來作惡,只要修煉成了氣候,也會被孫悟空冠以“妖孽留不得,為罪名”,斬草除根。

而有背景關係的,就算在人間肆虐、作亂、甚至殘害生靈,只要危及他們生命時,往往他們背後的領導就會出來訓斥幾句,然後以帶回去管教為名,帶走各自的地盤,實則是保全他們。

吳承恩費盡力氣去刻畫這些形象,才最終使得《西遊記》成為經典

圖注:孫悟空殺妖

這些妖怪、妖魔不同的結局其實比挖心、吃人更黑暗!

據史籍記載吳承恩所處於明朝嘉靖帝年代,而嘉靖年間是明朝從全盛走向衰落的一個過渡期,當時各個階級矛盾變得非常的尖銳,朝臣腐敗貪汙成風。

因為明朝開國時規定了,軍籍、爵位世襲,王位世襲,到了嘉靖年間已經過了近200年,這200年時間導致明朝各地貴族、王族成了一個無法估算的數目,大量土地掌握在他們的手裡,普通的勞動民眾是沒有土地的,而明朝的勞役又非常的重,使得普通人的負擔非常大。

長此以往富的越富,窮的越窮,而且這麼多的皇親貴族犯罪率是無法計算的,而伊王朱典楧就是其中的典型人物:

他仗著皇親國戚的身份,大庭廣眾之下霸佔官府的土地,而且公然強搶民女玩樂,還逼迫千餘人義務為他幹活,肆意辱罵朝臣,草菅人命,查案的官員為避免引火燒身,竟選擇視而不見,而朱典楧最後僅僅被嘉靖帝貶為庶人。

吳承恩費盡力氣去刻畫這些形象,才最終使得《西遊記》成為經典

圖注:嘉靖帝

這與文中大鵬鳥仗著如來的關係四處為惡,卻不被消滅是何等的相似。

就因為是皇親國戚,下面的官員就拿普通人民的利益去安撫他,以求相安無事,可見吳承恩所處的明朝,當時在封建社會統治下是何等的黑暗

從《西遊記》這本著作中,我彷彿感受到了吳承恩用盡心血去描述這些妖怪、妖魔形象使他們深入人心的感受,書中寄託了他對封建社會黑暗腐朽的不滿,更寄託了底層勞苦大眾的不滿。

事隔近五百年,每次再看這書,我似乎隔著時光還能聽到底層人民對黑暗社會的仰天長嘆的嘆息聲。

以上僅是個人觀點,勿噴。

參考資料:《吳承恩·西遊記》、《郭英德·四大名著講演錄》、《魯迅·中國小說史略》。

震驚中外—清末義和團的“神術與符咒”真的僅僅是迷信嗎?


分享到:


相關文章: