一般情況下，人們都認為隸書是蠶頭燕尾的寫法，只要符合這樣的標準，寫出來的字就是隸書了。但是，隸書是一個很古老的字體，是由篆書演變而來，而篆書則更加古老，人們常說的“古意”就是指書法中的那些古老的意味。從這個角度來講，篆隸書法就是各種書體中的“古意”源泉。書法也講究“樸拙”，樸拙是質樸、古拙的意思，質樸多少也涵蓋了自然的意思，就是要求人們在書寫時要自然而然、寫出古意，這樣的作品就具備了質厚的特點，這就是書法家往往追求的一種藝術性。
馮印強是內蒙古烏海市書法家協會副主席，現任內蒙古烏海大學書法專業教師。在第四屆中國書法蘭亭獎舉辦的時候，馮印強送去了他創作的一幅隸書書法作品，按理來說，對於這樣的作品想要勝出是很難的，因為很多人都在寫隸書，參賽作者也是非常多的。但最終的比賽結果卻是他獲得了一等獎，現在我們來看看他是如何完成這幅一等獎作品創作的。
以隸書為基，在隸書的某些筆畫中加上篆書的偏旁，也就是說，馮印強在創作時，雖然是隸書整體，但個別寫法上運用了篆書的筆畫來代替隸書的偏旁，說到底，他在隸書創作中代入了篆書的寫法，就是這麼簡單，因此他獲得了此次蘭亭獎的一等獎。可能還有很多人不服氣，那麼簡單的方法，只要懂得篆書的人都會寫。呵呵，說起來簡單，但是對於馮印強來說，卻是用了幾十年的努力。
當代書法講究藝術性，並不是簡單地寫寫畫畫就是藝術作品。正如前文所說，書法要達到古意和樸拙，就必須要在學習時向這些書體靠近，只有這樣才能從中獲得一定的技法水平和風格能力。馮印強的隸書作品具有古樸、質厚的藝術性，這是他多年以來對秦隸、古隸、兩漢隸書以後來來的清隸進行了多年的研究學習而得來的。另外，馮印強對先秦的篆書很有研究，他寫下了近100萬字的書法理論文章在專業報刊上刊登發表，在第二屆全國隸書作品展和書學展上，他的隸書作品和書學研究文章雙雙入展，這是難能可貴的，由此可見他對隸書的研究和實踐是十分深刻的。
在我們面對馮印強的書法作品時，第一印象總是感到恢宏、大氣、自然、古拙。恢宏是一種風格氣象，對於書法來說，這種氣象一般是很難學到的，只有感受了那個時代及那個時代所散發出來的格局以後，才可以從自己的心靈之中揮發出來。馮印強在創作時，往往是篆隸相間，但這種相間如果沒有足夠的把握和相當的技法能力，會弄巧成拙，張冠李戴，反而破壞了隸書書法的自然古拙之美。可見馮印強的確對篆隸之間拿捏得十分到位。
當代也有很多名家在寫隸書，各自風格迥異，而馮印強的隸書，像是從先秦和兩漢緩緩而來，也像是帶有泥土的芳香，更像是備有文人的情懷，他用自己的學養、情操、閱歷滋潤著古老文字的滄桑金石，化為自己的藝術風格。
馮印強簡介：
馮印強，字一甲，號悟玄齋主，1969年生於河南滑縣。國家一級美術師，中國書法家協會隸書專業委員會委員，內蒙古書協教育委員會主任，烏海學院專職書法教師，烏海市優秀學科帶頭人。
曾數十次參加全國書法蘭亭獎、全國展、全國百家精品展、全國中青展、全國青年展、全國隸書展等中國書協主辦的展覽，並數次獲獎；2013年榮獲中國書法最高獎——第四屆中國書法蘭亭獎一等獎；2013、2016連續兩次榮獲內蒙古自治區藝術創作最高獎——薩日納獎。
多篇學術論文、短論，散見於《中國書法》、《書法》、《書法賞評》、《書法報》、《書法導報》、《中國書畫報》、《美術報》等多種專業書法報刊、雜誌，為全國第二屆隸書藝術展暨隸書研討會“雙入”書家（理論、創作）。曾赴全國多地進行書法教學和創作交流。
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