所謂無題詩便是沒有題目的詩作，詩人在作詩之初不便或是不想直接用題目來顯露詩歌的主旨，故而以“無題”為名。這樣的詩作用意往往深邃，寄託著詩人內心難言的隱痛、莫名的情思、苦澀的情懷或是執著的追求等等。
古詩詞中作無題詩最有名的就是晚唐詩人李商隱。李商隱的無題詩獨具一格，多以男女愛情相思為題材，意境要眇，情思宛轉，辭藻精麗，而主旨深邃迷離，讀來令人蕩氣迴腸。其無題詩名作既多，名句也膾炙人口。
比如“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹”、“直道相思了無益，未妨惆悵是清狂”、“劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重”、“春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰”等等都是其無題詩中的名句。
再向大家介紹一首李商隱的無題詩，這首《無題》頗為冷門，也無名句，但藝術手法的運用卻是爐火純青：
無題
唐·李商隱
鳳尾香羅薄幾重， 碧文圓頂夜深縫。
扇裁月魄羞難掩， 車走雷聲語未通。
曾是寂寥金燼暗， 斷無消息石榴紅。
斑騅只系垂楊岸， 何處西南待好風？
這首《無題》所寫的是一位女子在愛情失意後的幽怨之情和相思無望的苦悶愁緒。首聯兩句描寫女子深夜縫製羅帳，繡著重重鳳紋的圓頂羅帳！羅帳在古時是情意好合的象徵，而此刻女子孤身縫製，其心中所思所想所憶也隱隱透露而出。
頷聯兩句“扇裁月魄羞難掩， 車走雷聲語未通”便開始寫女子回憶中與情郎偶然相遇的一刻。那時自己因羞澀而用團扇遮面，男子則驅車匆匆走過，二人相見都沒來得及說上話！從後文來看，這次相見應是二人最後一次相見。追思最後一次相見，可見女子此刻心中惋惜、悵惘的情態和回味的複雜心理。
頸聯才寫到相別之後的寂寥和相思，既是回憶也是現實。這兩句概括地抒寫了女子很長時期的生活和感情狀態，具有更濃郁的抒情氣氛和象徵暗示色彩：自最後一次匆匆相見，男子就再無消息，而自己在殘燈下度過多少個不眠之夜，直到如今又是石榴花紅的季節，春天又逝去了！
“金燼暗”、“石榴紅”，彷彿是不經意地點染景物，卻寓含了豐富的感情內涵。殘燈黯然，不只是渲染了長夜寂寥的氣氛，彷彿就是女主人公相思無望情緒的象徵。而石榴花紅卻帶來流光易逝、青春虛度的悵惘和傷感。把象徵暗示的藝術手法運用得這樣自然精妙，不露痕跡，李商隱的手法可謂是爐火純青。
尾聯“斑騅只系垂楊岸， 何處西南待好風”卻回到女子深情而又執著的期待和追求：希望能有一陣好風，將自己吹送到對方身邊。呼應了首聯“碧文圓頂夜深縫”中情意好合的暗示！
李商隱的無題詩多寫相思之苦和對重逢無期，但即使如此，也總是貫穿著一種執著不移的追求和期待。如“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹”便是此中典型，而這首《無題》也是如此，一句“斑騅只系垂楊岸， 何處西南待好風”包含了無數希望和企盼！
此詩雖然冷門，也並無膾炙人口的名句，但前後貫聯讀來層層動人。尤其是對象徵暗示的表現手法的運用精妙絕倫，爐火純青，使得此詩每讀一次都有新的回味！
