”芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂“。這是我國唐代詩王白居易所寫的《長恨歌》裡讚美楊貴妃花容月貌，氣質超凡脫俗的詩句。”清水出芙蓉，天然去雕飾“。這是我國唐代詩仙李白所寫，意思是剛出清水的芙蓉花，質樸明媚，毫無雕琢裝飾。現多比喻女子天生麗質不施粉黛的自然美。
芙蓉也叫荷花.蓮花.藕花.水芝，1985年5月荷花被評為中國十大名花之一，也是被子植物中起源最早的植物之一，大約在十萬年前就在地球上生存下來，被稱為”活化石“；蓮花又是印度和越南的國花。蓮花屬多年水生草本花卉，花期6至9月，有紅，粉紅，白，紫等色。荷花全身皆寶，藕和蓮子能食用，蓮子.根莖.藕節.荷葉.花及種子的胚芽等都可入藥。三國文學家曹植在他的《芙蓉賦》中稱讚到”覽百卉之英茂，無斯華之獨靈“，把荷花比喻為水中的靈芝。其出汙泥而不染之品格恆為世人所稱頌。”接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅“就是對荷花之美的真實寫照 。荷花”中通外直，不蔓不枝，出淤泥而不染，濯清漣而不妖“的高尚品格，歷來為古往今來詩人墨客歌詠繪畫的題材之一。
詠同心芙蓉
隋代：杜公瞻
灼灼荷花瑞，亭亭出水中。
一莖孤引綠，雙影共分紅。
色奪歌人臉，香亂舞衣風。
名蓮自可念，況復兩心同。
賞析：鮮豔明亮的荷花代表著祥瑞，亭亭玉立站在水中。一根花莖引出翠綠之色，兩個花朵分用一片鮮紅。花顏好像拿走了歌伎的面色，香氣迷亂好像舞動衣服引起的微風。這樣的蓮花必然會互相思念，更何況它們的心是在一起的。詩人詠物寓人，首聯展現荷花動態之美，頷聯為荷花著色，頸聯與人作比，極寫荷花的色.味，尾聯是點睛之筆，揭示主旨，表達了兩情相悅，心心相印的珍貴感情。
小池
宋代：楊萬里
泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛睛柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
賞析：這首詩抒發了作者熱愛生活之情，通過對小池中的泉水，樹蔭，小荷，蜻蜓的描寫，給我們描繪出一種具有無限生命力的樸素，自然而又充滿生活情趣的生動畫面：泉眼默默地滲出涓涓細流，彷彿十分珍惜那晶瑩的泉水；綠樹喜愛在晴天柔和的氣氛裡把自己的影子融入池水中；嫩嫩的荷葉剛剛將尖尖的葉角伸出水面，早就有調皮的蜻蜓輕盈地站立在上面了。
蓮花
唐代：溫庭筠
綠塘搖灩接星津，軋軋蘭橈入白蘋。
應為洛神波上襪，至今蓮蕊有香塵。
賞析：這首詩遠近結合地從所處環境，姿態上讚美了荷花：遠觀碧綠荷塘搖曳的荷花激起的漣漪好像連接著銀河（星津指銀河），船槳在荷塘滑動發出扎扎的聲響，船駛入水草之中。近看就像洛神步履輕盈地走在平靜的水面上，蕩起細細的漣漪（應該出自《洛神賦》”凌波微步 羅襪生塵“），到今天蓮花都有洛神的香塵殘留。
荷花
唐代：李商隱
都無色可並，不奈此香何。
瑤席乘涼設，金羈落晚過。
回衾燈照綺，渡襪水沾羅。
預想前秋別，離居夢棹歌。
賞析：荷花之美是無與倫比的，它的日下香氣也是獨具一格。李家乘涼而設席；自己乘馬伴著夕陽而來遊曲江。曲江歸來之夜，睹繡衾之芙蓉，如見伊人之面，追想曲江相遇之景，凌波步，羅襪生塵，如在水邊得見洛神；王氏女將於立秋之前（是年七月三日立秋）返濟原探父，不知何時得再重逢，預想分離後唯能於夢中見其倩影了。這首《荷花》詩實則是把王氏女清麗脫俗的美比作荷花，表達了詩人對美好事物的憐惜之情。在李商隱赴濟原王茂元幕府之前，他就認識了王氏女。並且進行了熱烈的追求，因為在他看來，他和王氏女是最為合適的一對。開成二年春的議婚 ，遷延了一些時日，到四月二十七日以後商隱才得以東歸濟源省親，六月下旬回京師已入夏。是時李執方調離長安去任河陽節度者，議婚之事就由李十將軍主持操辦。曲江有芙蓉苑，夏日荷花盛開，柳蔭四合，碧波紅蕖，尤其可愛。某日傍晚，王氏女隨李十將軍家到此納涼觀荷，商隱被約前業相見，此詩便寫於此。此詩著重描寫的則是詩人的婚前大膽追求階段內心美的期待與歡會時的情景。
《古風其二十六》
唐代：李白
碧荷生幽泉，朝日豔且鮮。
秋花冒綠水，密葉羅青煙。
秀色粉絕世，馨香誰為傳？
坐看飛霜滿，凋此紅芳年。
結根未得所，願託華池邊。
賞析：碧綠的荷葉生長在一處幽靜的泉水裡，旭日東昇的清晨，感覺荷花格外的驕翠鮮豔，彷彿把翡翠的綠粉撒在嬌嫩的花朵之上；伴著這秋花綠水，青草葉上也覆蓋著嚴霜。荷花的美是空前絕後的，她的馨香品性還有別的哪種花能像她一樣呢？坐在旁邊看秋風將花朵吹落，秋霜使她失去了芬芳和紅豔而緩緩凋謝。凋零的荷花一生無所依託，不願隨波逐流的殘花只願依附在華池邊上。這首詩以荷喻人，讚揚貞潔之士有美德，惜其才不得見用，位不得其處。表達了詩人不願趨炎附勢不隨波逐流高潔傲岸的節操和高貴品格！
江南
漢樂府民歌
江南可採蓮，蓮葉何田田，
魚戲蓮葉間。魚戲蓮葉東，
魚戲蓮葉西。魚戲蓮葉南，
魚戲蓮葉北。
賞析：這首詩為《相和歌辭.相和曲》之一，原見《宋書.樂志》，算得上是採蓮詩的鼻祖。大意為：江南又到了適宜採蓮的季節了，蓮葉浮出水面，挨挨擠擠，重重疊疊，迎風招展。在茂密如蓋的荷葉下面，歡快的魚兒在不停的嬉戲玩耍。一會兒在這兒，一會兒又忽然游到了那兒，說不清究竟是在東邊，還是在西邊，還是在南邊，還是在北邊。這首詩是乃“互文見義”的一種修辭手法，描寫了採蓮時觀賞魚戲蓮葉的情景，是一首與勞動相結合的情歌。以“蓮”諧“憐”，象徵愛情，以魚兒戲水於蓮葉間來暗喻青年男女在勞動中相互愛戀的歡樂情景。詩中沒有一字直接寫人，但是通過對蓮葉的魚兒的描繪，卻如聞其聲，如見其人，如臨其境，感受到一股勃勃生機，領略到採蓮人內心的歡樂。
魚戲蓮葉間
《採蓮曲》
唐：白居易
菱葉縈波荷颭風，荷花深處小船通。
逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中。
賞析：菱葉在水面飄蕩，荷葉在風中搖曳。荷花深處，採蓮的小船輕快飛梭。採蓮姑娘碰見自己的心上人，想跟他打招呼又怕人笑話。便低頭羞澀微笑，一不留神，頭上的碧玉簪掉進入池中。據說，白居易在杭州時，無意間捕捉到一對年輕男女在荷塘上相遇的有趣一幕，隨即創作了本詩。白居易將小兒女的情態寫得入木三分，有趣又可愛。
《採蓮曲》
唐：賀知章
稽山罷霧鬱嵯峨，鏡水無風也自波。
莫言春度芳非盡，別有中流採芰荷。
賞析：江南之地，天氣不錯，山林鬱鬱蔥蔥，如鏡般的水面自起著波浪。不要說春天走了沒有花兒盛開，君不見那湖中有人在採摘荷花嗎？話說，荷花是江南人夏天不可不賞之景。
映日荷花別樣紅
《荷花》
清代：石濤
荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖。
相到薰風四五朋，也能遮卻美人腰。
賞析：五寸的荷葉託著嬌豔的荷花，荷葉密密的貼在水面，但這並不妨礙彩的盪漾。直到四五月間夏風微掠，這些荷葉荷花的高度依舊能恰巧把美人的腰遮住。這是一首題畫詩，畫中彩舟上的美人在沒腰的荷葉荷花中穿行，構成了一幅清新豔麗的美女賞荷圖。
《芙蓉》
清代：鄭板橋
最憐紅粉幾條痕，水外橋邊小竹門。
照影自驚還自惜，西施原住苧蘿村。
賞析：但凡詩人寫荷，大多都是“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”。鄭板橋所作《芙蓉》，所描寫的荷花的手法卻是與眾不同的。這首荷花詩獨闢蹊徑，寫荷卻整篇不提一個“荷”字，僅借描寫村女橋邊照水時的神態，就把水中荷花之美麗表現出來--- 水中的荷花，竟使得西施般貌美的村女顧之“自驚”，“自惜”，如此，水中荷花的豔美躍然於詩意中。
