鞏義窯，位於今河南省鞏義市，是1956年在河南省首次發現的燒製白瓷的窯址。
其窯址位於鞏義市的小黃冶、鐵臣爐、白河鄉等地，均以燒白瓷為主，兼燒三彩陶器。
其中位於小黃冶的古窯址是我國發現最早、面積最大、質量最精的三彩窯址，它的發現在我國陶瓷發展史上具有里程碑式的意義。
鞏義窯窯址分佈
鞏縣（今鞏義市）地近洛陽，常被視為京畿之地，
東依虎牢關，是洛陽東部的扼關要塞，陸路、水陸交通都十分便利。
兩三里外即是洛河，瓷器用船運輸，可達洛陽，溯黃河而上，轉渭河又可運入長安。
黃冶窯古窯址
鞏義窯的匣缽形式與南北各窯的匣缽形狀相同。
精細白瓷碗、盤均用匣缽裝燒，因此釉色比較純淨，
也有不用匣缽直接在窯內疊燒的，留有支燒痕。
模具有駱駝頭範、小馬範、佛龕範、奔獅範、小兒騎狗範、菩薩範、貼花範、團花範、爐足範、獅頭範、寶相花範等。
支燒工具有一面平坦，一面凸起三長條形，
支燒時三長條向下支於碗心上，是撇口碗的支燒工具。
另有三角形支燒三彩器的工具。
墊餅多為扁圓形，為燒小型器物時支用。
陶模具
鞏義窯始於漢代，發展於北魏，成熟於隋，鼎盛於唐，而衰於宋。
漢代時，鞏義窯以生產青瓷為主，胎釉、技藝及燒製溫度都略有欠缺，處於發展的萌芽時期。
北魏時青瓷的技藝不斷進步，白瓷也開始燒造，這為鞏義窯在隋唐的發展奠定了基礎。
隋代 鞏義窯青瓷盤口瓶
隋唐時期，鞏義窯的制瓷業達到頂峰，
在主要燒製白瓷、唐三彩之外，還兼燒黑釉、醬釉、白釉綠彩和唐青花。
鞏義窯燒的白瓷器物有碗、盤、壺、瓶、罐、枕等，以碗、盤器皿為主，尤以碗類最多。
碗分深淺兩類：
淺形碗有敞口、侈口、花瓣口之分。
敞口碗唇沿器壁厚重，足為玉璧形；
侈口碗薄口沿，往下漸加厚，足為玉璧形與寬圈足；
花口碗器壁較薄與侈口碗相似，口沿做成四花瓣形，缺口處凸起楞線四條，玉璧形足或寬圈足。
另一種深碗直口、平底。盤的口沿作四花瓣形，缺口處凸起楞線四條，窄圈足。
罐以雙系罐為多，系的鼻紐模壓成型是其一大特點。
還有一種罐口外卷、短頸、豐肩、平底。
唐代 鞏義窯葵口碗
唐代 鞏義窯白釉弦紋匜
唐代 鞏義窯白釉雙龍尊
三彩器物主要分生活器皿和像生器皿兩大類。
生活器皿有三足爐、盂、壺、注子、罐、碗、瓶、盆、杯、洗等，像生器物除了不同種類的玩具還有各種造型的大型釉陶俑。
唐代 鞏義窯三彩雙系罐
唐代 鞏義窯三彩俑
唐代 鞏義窯三彩馬
三彩器物的裝飾除簡單的施釉外，還逐步運用了胎上貼花、暗花和模印等手法裝飾。
貼花裝飾題材有跑獅、奔馬、綬帶、海石榴、茶花等圖案，
印花裝飾題材有寶相花、蓮花、蝴蝶等圖案，印花器上還運用填彩，增強了圖案的立體感，使三彩器進入到規整的圖案裝飾階段。
唐代 鞏義窯三彩長頸瓶
唐代 鞏義窯綠釉小壺
黑釉器物有碗、盤、瓶、壺等。
瓶的胎體較白，平底輪旋規整，修坯精細。
壺的形制一般較小，扁圓形腹，壺口外卷，平底，短流，與流相對處為雙帶形曲柄，柄的上端為一圓柄形裝飾，柄的空隙很小，僅能容納一食指，與短流相協調。
碗以平底大碗為多，淺式，胎體厚重，撇口，腹下部豐滿，為唐代所流行。
有碗裡施白釉，外施黑釉，也有的裡外施黑釉。
盤為淺式，胎體厚重，下有圈足，施釉與碗大致相同，唯口沿不施釉，露胎。
褐綠釉以壺及小盤較多。
唐代 黑釉三足爐
唐代 鞏義窯絞胎枕
宋代以後，由於經濟重心的南移，使得河南地區的人口不斷銳減，交通優勢也逐漸弱化，加之南方制瓷業的激烈競爭，鞏義窯也最終退出歷史的舞臺。
唐代 鞏義窯三足爐
鞏義窯作為北方具有代表性的窯口之一，以其獨特的成型、裝飾和燒造等工藝，確立了其在中國陶瓷史上的重要地位，
尤其是唐三彩和唐青花器物，更是中華民族呈獻給世界的珍貴遺產。
▌白釉俑 隋代,鞏義市博物館藏
白胎，身施白釉，施釉不到底，露胎處紅彩繪條帶紋，釉有細小開片。
塑像表情甜美，形象生動。
▌白釉獸面貼花罐 唐代，鞏義市博物館藏
侈口，沿外卷，束頸，豐肩，平底，上腹堆塑六個獸面貼花，子母蓋，蓋呈碗形，白胎，青釉，施釉到底。
這件白釉獸面貼花罐是模製的，先是模製之後，再將外面的雕刻貼到罐體上，模製加粘貼。
唐代的裝飾手法比較多樣，有貼塑，有堆貼，這個就是外面貼塑成瑞獸。
▌白釉雙龍尊 唐代，鞏義市博物館藏
盤口，束頸，平肩，鼓腹，平底，腹部下收，肩部對稱飾兩龍頭狀柄，灰白胎，施白釉。
到了唐代，白瓷幾乎就作為鞏義窯的主要產品了，青瓷產量很少，白瓷大量的出土。
而且，還發現了匣缽，說明當時精細的白瓷要經過匣缽來燒，匣缽可以擋住窯渣、窯火、窯灰對於瓷器表面的腐蝕和破壞，使表面更加沉靜。
▌三彩鴨銜梅花杯 唐代，鞏義市博物館藏
通體呈鴨形，鴨尾為一朵花，花中心為杯口。鴨曲背回首，口銜花瓣，鴨腹呈橢圓形，兩翼羽毛紋飾清晰，腹部羽毛為乳釘紋裝飾。
造型優美活潑，屬於國家一級文物。
這件應該完全仿金銀器的造型。
▌三彩梅花枕 唐代，鞏義市博物館藏
長方體脈枕，上、下均有橫六縱四方形梅花花紋，花蕊棕色，花瓣內為白色，邊為黑色，除花外，枕上下面其它部分為綠色，邊沿為棕色，四側面均施以黃、白、棕、綠點彩，自然流釉。
▌三彩鎮墓獸 唐代，鞏義市博物館藏
獸面，頭頂彎曲雙角，上有副角，根部有節，根基部有一寶珠，腦後有火焰狀飾，板須，鬚毛濃重，板須前有小耳。
胸肌發達，肩部生半月形雙耳。蹄足。
蹲坐於鏤孔中空高臺座上。
粉紅胎，除后角外其它均施黃綠棕三色自然流釉。
▌三彩馬 唐代，鞏義市博物館藏
立式，馬首高抬，口張開，剪鬃，馬配飾攀胸、革帶，鞦帶上貼飾花形杏葉，馬背上置鞍，上搭棗紅色袱，立於長方形托盤上，胎為灰白色，質細密堅硬。
托盤、鞍背未施釉，鞍褥繪紅彩。身以黃釉為主，兼施深褐色、綠色釉。應為當時儀式馬，唐代有類似馬術表演的項目，這匹馬的各個部位都修剪的特別精緻，馬很肥碩，是唐代的馬。一個時代的流行趨勢在器物上也有表現，代表著一個時代的風貌。馬尾處留了一個孔，說明馬尾是後插進去的，當時可能是由真的馬毛做成的馬尾，生動逼真。
▌三彩文俑 唐代，鞏義市博物館藏
文俑拱手而立，頭戴進賢冠，，面部安祥，頸胸袒露，身著交領寬袖長袍，腰束帶，胸前假兩，下著長裙，腳穿笏頭履。文官俑代表著墓葬主人的級別，一定是有身份地位的人才能配有。文俑非常寫實，這一點，從他們佩戴的帽子上可以看出。面部表情都很文靜、肅穆。頭上原來施了特別鮮豔的彩繪，現在已經剝落。
▌三綵女俑 唐代，鞏義市博物館藏
女俑拱手站於托盤上，身微左側，頭戴寬沿外捲風帽，黑髮外露，袒面帶微笑，眉清目秀，臉擦紅粉，嘴邊有黑痣，身著大翻領長袍，束腰帶，腰間挎壺，腳穿穿靴，右手持寶，左手上託，作獻寶狀。
▌三彩天王俑 唐代，鞏義市博物館藏
立式，頭戴展翅朱雀冠，雀首下視如馬頭，雀尾高翹展翅，帽沿外卷。眉蹙，瞠目，嘴上有上卷的八字鬍。身著鎧甲，甲身胸、腰繫索帶，肩披龍首披膊，胸部兩園護，腹護半圓形，下有短蔽膝，甲身下襬素邊，腿著膝褲，足著靴。服飾是當時的典型服飾。左手卡腰，右手握拳交舉，左腿直立，踏在牛背上，右腿曲於牛頭上。牛臥於縷孔中空的底座上。神情和姿態都特別好，雕塑的肌肉感也好，表現了武士當時穿著的真貌。
▌青瓷盤口瓶 隋代，鞏義市博物館藏
盤口，束短頸，鼓腹平足，口沿、頸、肩、上腹分別分佈有陽刻弦紋，除腹底和平足未施釉外，其它均施以青釉，胎為粉紅色。
▌黃釉燻爐 唐代，鞏義市博物館藏
斂口、斜肩、直壁、圈足，口、肩、壁上共飾三道弦紋，上腹部三圓形鏤孔與三組六條七孔長鏤孔相間。胎質堅硬，內部未施釉，外部除底外均施黃釉,釉色溫潤,灰白胎。
春秋戰國時期就出現了燻爐，這件黃釉燻爐做得比較別緻，它是整體拉坯之後，後來由人手工切成豎楞，手工和模製綜合做成，造型比較別緻。
▌黑釉三足爐 唐代，河南省文物考古研究所藏
外翻口，束頸，鼓腹，小平底內凹，腹下部附有三足外撇。腹近底部飾凹弦紋一週。黑釉。器內滿釉，器表施釉近底部。白胎。它的工藝和青瓷是一致的，只不過它的顏色不同，從斷層上看，它成色的基本原理是施釉非常厚，鐵的含量要比青瓷高得多，這種瓷在當地也不是大量的出現的，只有少量。除了白瓷之外，鞏義窯也燒黑瓷。
▌淺黃釉絞胎枕 唐代，河南省文物考古研究所藏
整體長方形抹角，前低後高，枕面微凹，直壁，平底。枕面中部作褐色菱形圖案，周邊為木理紋，周壁有五組不規則木理紋。器表施黃釉。粉白胎。它是由一深一淺兩種瓷泥雜糅而成，主要是白的磁泥和深色的瓷泥，都做成片狀之後，然後交疊在一起，捻出來的，類似於家庭做金銀花捲的做法，然後把它切開了，直接粘起來就可以了。它的成品率不高，有時候為了節約，當時的工匠將花紋表現於最突出的枕面上，花紋做的特別精美，側面就做得簡單一些。
▌彩繪武士俑 唐代，河南省文物考古研究所藏
身著甲衣，披臂，束帶，胸前左右各配一圓護。束甲使用絲帶，自領以垂直向下至腰際橫束。膝部各飾一獸面，足著尖頭黑靴。通身分別施以紅、黃、醬、黑色彩繪。
▌男女蛇身交尾俑 唐代，鞏義市博物館藏
這件彩繪陶是粉紅胎，胎質較堅硬，中空底座，座上男女俑相背交尾，形成圜狀，圜狀呈蛇體形，蛇體上有脊狀突起。
它是一男一女兩個背對背，是人祖伏羲、女媧的的形象，呈蛇形交尾。這種雕塑的形象在唐代還是不多見的。
這件展品經常出國展出，因為它讓人有想象的空間。外國人指名要這件。
因為它是先燒成素胎，然後在上面畫上彩繪，就不再燒了，所以很難保持彩，出土了之後，只是留有片片的痕跡。
▌三彩駱駝 唐，鞏義市博物館藏
這對駱駝是一個墓葬出土的，一一對應。這一個的身體施黃釉，那個身體施褐釉，駝峰，這個施褐釉，那個就施黃釉，一點點對應下來，所有的部位是完全一對一相反的。所以是一對，特別難得。
▌葵口碗 唐代，鞏義市博物館藏
唐碗還出現了這種葵口，捏成了花瓣形的，裡面有粗筋，造型更靈巧，有金銀器的感覺。
