殘是一種美，是一種詩意的美，是一種成熟的美，是一種意境的美。
——田根承
田根承：字繼之，號老根，1968年生於山東淄博。中國美術家協會會員、山東省新聞美術家協會副主席、淄博市書畫研究會副會長、 淄博畫院畫家。現供職於《魯中晨報》社，任晨報畫院院長。
作品多次參加全國性美展並獲獎。出版《和諧的家園》、《愛蓮說》、《老根詩畫》等多本個人書畫專輯；作品收錄《中國當代最具潛力的中國畫家·考錄辭典》（中國文聯出版社）、《當代花鳥畫壇·中青年22傑》（四川美術出版社）以及《東方書畫》等，相關論文及作品散見於全國多家媒體。
田根承的繪畫，用傳統的筆墨表達著現代人的審美意趣，畫面之外的人文情懷、生命意識，是每一個看畫的人都可以感受到的。無論是秋荷屹立，還是雪林空遠都帶有寒意中的堅定和自信；這份堅定基於田根承深厚的生活經驗和對生命體悟。
中國畫的筆墨語言隨著人們的觀念而演變，宋代以後益發確定，成為筆墨內蘊。歐陽修詩曰：“古畫畫意不畫形，梅詩詠物無隱情。忘形得意知者寡，不若見詩如見畫。”
田根承自小習畫，深得傳統繪畫真諦，以線立骨，以墨取韻，以形達意，以意表心。作為當代一位優秀的實力畫家，性情放達，有真；個性鮮明，有格；寬厚仁慈，有度。綜合視之，有建安風骨，魏晉風度，可以講，畫如其人，人如其畫。
田根承繪畫題材廣泛，花鳥、山水、人物多有涉獵。之外，藝術理論、文學典籍常置案頭，汲取先賢精神營養自我，從而在畫面中呈現出更為厚重、更有生命力的感覺。他筆下的荒寒是他覺悟之後對大自然的敬畏，是他對自然的理解，是他對人生的思考。荒寒背後孕育的是新的生命。
蓮葉之間有風骨
文/王強
很早認識根承先生，很早看他畫荷花。他的荷花總讓我想到李義山詩句“秋陰不散霜飛晚，留得殘荷聽雨聲”。殘荷一本作枯荷，然無論何本都是一種淒涼之深秋景色。
根承先生總以殘荷造型示人，我總不太明白他何以獨鍾於此，但又覺得他的蓮葉之間有一種悲涼中的風骨，亦覺其中還有一些建安體的意味。建安文人的作品中有風骨，悲涼中有一種無奈，更有一種不甘心，這是對生命的覺悟之後，人們所共有的對生命之敬畏和傷挽；
人們對生命的價值有了一種悟識，即在生命之有限與天地之無限的矛盾中，我們應該怎樣自處；在政治功業與人類情感面對無盡歲月時，我們應該怎樣取捨。根承先生就是把這種對生命的感悟寫給你畫給你，讓你跟他一起思索我們存在的價值。
我於根承先生的畫感動彌深者是他的荷花，在荷花中不能釋懷者是那些殘荷，是那些殘荷給予我的人生之感悟。
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