官人說：
前不久，《電影甸報》公佈了2019年十佳日本電影。
荒井晴彥超大尺度的《火口的兩人》登上第一名。
這部電影究竟有何魔力呢？
今天首席影評官發表的是入駐影評人侯曉林的文章—《火口的兩人》。
和很多大尺度電影的命運一樣，日本電影《火口的兩人》與內地觀眾無緣在電影院中相見，只能在狹小的電腦屏幕內與我們偷偷私會。
單純從尺度的方面來說，日本電影始終站在世界電影之林的前列。
但日本電影並非因為大家喜聞樂見的“成人動作片”和風靡一時的“粉紅電影”而征服影迷，而是往往憑藉細膩動人的情感來戳痛我們柔軟的內心，比如此前斬獲金棕櫚大獎的《小偷家族》，也比如最近的這部《火口的兩人》。
01.十日偷歡改寫人生
十天後即將結婚的直子，在整理舊物時發現了一本影集，內容是自己與曾經的戀人賢志的親密記錄——裡面是各種少兒不宜的“黑白藝術照”。
原來往事並沒有都隨風而去，在一瞬間，記憶的閘門打開，曾經的一幕幕洶湧地浮現出來。
直子回到故鄉，找到舊情人。就算曾經的感情已經走到了盡頭，二人相見還是朋友。直子以讓賢志幫自己送電視機為藉口，帶賢志回家。
當賢志準備離開時，直子執意拍沙發讓賢志坐下的一幕，尤為精彩催人心碎。心中的火焰與無助的靈魂交織在一起，這段感情像是一根能把自己拉出深淵的救命稻草，如此很貴又如此的脆弱。
於是所有人都猜得到會發生了什麼——舊情復燃，乾柴烈火。
十天裡，直子和賢志勢不可擋奮不顧身地投入到了慾望的海洋中盡情徜徉。
水乳交融，合二為一，難分難捨，心心相依。
02.兩個誠實得赤裸的靈魂
全片只有兩個角色，作者的焦點完全集中在了兩個人的身體與靈魂的上面。
直子眉清目秀，外貌賢淑，但是內心卻需要炙熱的愛、身體需要轟轟烈烈的撫慰。那些年輕時候大膽越界、肆意妄為的照片記錄著自己飛揚跋扈的青春，同時也是自己渴望狂野地綻放的內心寫照。
賢志樸素內斂，一副鄰家男孩的乖巧樣貌，但是規規矩矩地外表始終壓抑著一顆需要爆發、需要宣洩、需要橫衝直撞地去愛的心。
所以，當二人相遇，身體才會磨出激情，心靈才能擦出火花。就像魚兒遇見了水，鳥飛上了天，自己擁抱了自己。世界如此之大，能夠找到另一個自己是多麼的不易，彼此需要互相滿足，一旦雙劍合璧，唯有不離不棄。
作者剝離了兩個人物身上所有來自社會身份的束縛與牽制，只把純粹的這一對男女放置在雲淡風輕的天地間大海邊，只把兩個不知疲倦又樂此不疲的身體放置在畫面的中心處，讓我們真切地看到顫抖的肌肉，也真切地看到誠實到赤裸的靈魂。
03.一部不太一樣的日本電影
作為一部日本電影，《火口的兩人》顯得有點與眾不同獨樹一幟。
日本電影在進入“後大師”時代，電影行業的情況明顯不如以美國為代表的好萊塢商業片強大，也不如歐洲的文藝片體系完善。但是日本電影人利用有限的電影資源和自己的聰明才智依然創造出了一部又一部的精品。
作為小成本電影，日本電影一方面以三池崇史、園子溫、井口升等為代表的cult片大導堅持“大尺度重口味”創作，另一方面則是是枝裕和為代表的秉承小津安二郎的細膩溫情風繼續書寫當下的家庭倫理劇。
這部《火口的兩人》既有毫無遮攔直來直去的激情場面，又有娓娓道來細緻入微的內心刻畫，似乎並不能單一地劃分到當下常見的某一類日本電影譜系之中。
那些客觀的固定機位，那些全景不切近特的長鏡頭使用，又似乎更接近於冷靜的歐洲文藝片風格。
片中一男一女的大尺度戲份，不禁讓人想到內地的婁燁電影。
與婁燁電影中陰暗、壓抑、不安、焦灼感迷茫的激情戲截然不同，本片的激情戲在近乎自然光下、在日常生活場景內，呈現出了一種真實、清新、自然、美好的感覺，而這份天然的純真感，卻又是隻有日系電影方才能具備的特質。
也只有這樣的日本電影，才會讓我們相信，世界冷清，我們幸好有身體可以去彼此溫暖，這是一件多麼美好的事！
