文 | 阿澀
以年輕演員為陣容主力的青春甜寵劇，成為填充中腰部市場的部分力量，但尚未形成破圈之勢；周迅二次迴歸小熒屏的女性題材劇《不完美的她》，雖有引發社會關注的熱點話題，但未能滿足觀眾的高期待……放眼熒屏，《安家》過後，以中年男演員為主力軍的影視作品霸屏正當時。
據骨朵熱度指數排行榜顯示，除卻綜藝與動漫等內容，《獵狐》《我是餘歡水》《重生》《龍嶺迷窟》等由中年男演員撐起的劇作收割了視頻平臺大部分流量。
王凱、潘粵明、郭京飛、黃曉明等演員突破了年齡桎梏或審美侷限，備受觀眾喜愛，成為微博話題討論熱點人物。精品女性題材劇還在路上，“熟女演員”的市場危機還未解除，而中年男演員卻率先找到了“去油膩”後的生存指南？
霸屏形象：迴歸、多變與創造
由黃曉明、楊爍、陳思誠、週一圍幾位影視男星組成的“油田四子”，曾掀起了一陣大範圍的娛樂狂歡，現象背後是對中年男演員隨著演技告別青澀、受到更多人矚目後變得浮誇的演技，以及發言不當導致人設崩塌從而引發的聲討。自此，“油膩”似乎成了非常好用的標籤，哪裡需要往哪貼，以致越來越多的男演員相繼在網友的審視下身陷“油田”，狙擊著中年男演員的演藝事業。
而當黃曉明帶著《鬢邊不是海棠紅》再現熒屏時，他的“迴歸”是霸總的迴歸，也是演技上的迴歸。
提及黃曉明，他曾是《風聲》中飾演的高深莫測的日本特務機關長、《琅琊榜之風起長林》中重情重義的蕭平章，《中國合夥人》中演的“土鱉”青年程東青……這些形象都曾給觀眾留下了深刻的印象。而《錦繡緣之華麗冒險》中的左震、《泡沫之夏》中的洛熙等形象卻讓觀眾跪求其“遠離霸總”。
集匪氣英氣豪氣帥氣於一身的二爺程鳳台一角，讓觀眾意識到，“霸總”並非黃曉明踏不過去的坑。黃曉明在體現人物的教養與少爺氣質時，拋去了耍帥的部分，自然從容了許多。但收穫一眾好評的同時，黃曉明在接受採訪時說，“我得時刻告訴自己，表面繁華而已，可能轉頭他又要罵你了。” 可見，他早已找回了表演上的最初心態。
另外一個正在霸屏的演員王凱，則毫無“油膩”的困擾，或許正因他的熒屏形象一直是“多變”的。
《清平樂》中，他是寬厚仁德、多情且孤獨的宋仁宗；《獵狐》中，他是意氣風發、堅持正義的“天才捕手”夏遠，同時熱播的兩部作品，不僅讓王凱的霸屏指數佔據雲合數據榜單第一位，還在藝人熱度榜中，於肖戰、黃子韜、易烊千璽、張藝興等流量明星的隊列中殺進前五。
王凱的熒屏形象一直難以被定義，《琅琊榜》中隱忍正直的蕭景琰、《歡樂頌》中聰明灑脫的趙啟平、《大江大河》中勤勞刻苦的宋運輝，都讓觀眾眼前一亮，真正做到了“千人千面”。
在這其中，少年氣是他、溫順是他、固執是他、風趣多情是他，但“中年人”這個標籤似乎與他無關，儘管1982年出生的王凱，今年已經38歲。除了皮囊以外，亦是針對角色而展現的不同表演方式，讓觀眾真正記得住的是角色，而不去定義演員。“多變”這條演藝之路，希望有更多中年男演員可以走通。
而摘除了中年男人的精緻、從容、成熟等“面子”，撕碎了自尊、自信、責任等“裡子”，餘歡水這一經典人物形象從熒屏中走了出來，被觀眾稱“人人皆是餘歡水”。這則需歸功於郭京飛的“創造”。
同期播出的另外一部男性題材劇《如果歲月可回頭》，也將中年男人的失意場面與慘淡生活擺在了觀眾面前，靳東也試圖藉此突破“精英”形象，塑造了一個現實loser。雖然這部劇的熱度不算低，但靳東飾演的白志勇卻沒能讓觀眾認可，反而吐槽聲滿滿。一方面是劇本的短缺之處，另一方面是靳東“精英式”表演方式的無法跳脫，難以讓人信服。
而再好的臺詞設計或掙脫以往框架的表演方式，都不如郭京飛結結實實地摔一跤，落魄且心酸來得真實。
劇中有一幕，餘歡水和甘虹吵架，對方臨時加了一句“你趕緊回醫院”，郭京飛立刻隨機應變，轉過身來對甘虹歇斯底里的大喊：“我沒病、我沒病”，氣得他當場翻跟頭以證自己沒病，以幽默的方式讓觀眾在會心一笑之後，全是對餘歡水難以掙脫的糟心現實，以及有苦無處訴的憋屈人生的感慨。
迴歸、多變和創造，三種中年男演員霸屏的成功路徑，為被“油田”所傷久矣的男演員的演藝道路提供了方向，而不論是哪一種路徑，都證實著“真誠對待角色”是顛撲不破的道理。
中年男演員霸屏，多元角色打通受眾年齡限制
近期的幾部由中年男演員擔任主角的劇作，《清平樂》因節奏緩慢等原因熱議度有所下降，《如果歲月可回頭》因劇情懸浮等原因口碑崩盤，其餘的《獵狐》《我是餘歡水》《龍嶺迷窟》則兼具市場熱度與不俗口碑。
而據云合數據的觀眾性別分佈趨勢圖顯示，這幾部劇的男性受眾與女性受眾幾乎是五五分，可見，以中年男演員為主的男性劇也可以有較多的女性受眾。突破性別限制的劇作，才能打通各類圈層審美，擁有成為爆款的可能性。市場廣闊，需要多元角色來滿足不同觀眾的喜好，而如今豐富的中年男性形象設定顯然切中了市場所需。
左：《獵狐》 中：《我是餘歡水》右：《龍嶺迷窟》
被年輕帥氣的富二代、高知階層的成熟男性等男主人設刷屏，觀眾早已食之無味，電視劇沉迷造夢已久，也該跳脫出套路人設，刻畫出生活中原本的樣貌。而“小人物”並非僅僅是用來同情或感悟的，生活總會擁有壓力與不得意，如今“喪萌”男主更得人心，既為男性觀眾卸下沉重的包袱，無需一味追求“成熟精英”的路子，也為女性觀眾提供了另一種選擇，真誠幽默的現實人物才更有魅力。
繼《淑女的品格》之後，網友曾大開腦洞，提供了《屌絲的品格》故事創意：圍繞四個人到中年的屌絲的日常，用那些又慫又喪又平凡的人，展現那種每天都在努力為生計奔波卻永遠不會華麗逆襲的人生。
因此，《獵狐》中也會懷有少年氣與一絲冒進的脾氣，沒有光環圍繞的背景，但會為了職責所在堅持正義的夏遠；《龍嶺迷窟》中外表憂鬱、身材發福，但為人正直、幽默風趣的胡八一；《我是餘歡水》中謊話連篇、唯唯諾諾，但機智可愛的餘歡水等角色，才能越來越受到市場歡迎，成為觀眾喜愛的熒屏形象。
相比而言，《淑女的品格》中觀眾對中年女演員的角色期待似乎扁平了許多，因為以往女主形象“傻白甜”，所以人們更加期許成熟美麗、事業成功、精明能幹、情商智商爆表的女性角色，但這或許會成為另外一個創作極端。嘗試一下如今正在霸屏中的多元的中年男性形象，不僅為“熟女演員”提供更多的角色發揮空間，也為女性題材劇作打破性別限制，受到市場認可提供更多可能。
當不再擁有年齡優勢，中年演員們也依舊擁有更多的方式，去喚醒多元角色的魅力與價值。
