4月21日，青年編劇方怡（暱稱依依Heily）在微博發佈萬字長文，控訴她參與了電視劇《成化十四年》的初稿創作，但最終並未得到署名，也未能和劇方取得聯絡。
該長文引發熱議，史航、譚飛等編劇相繼轉發，並表示將等待真相。
隨後《成化十四年》正式簽約編劇發文回應稱，該青年編劇曾短暫參與過前期劇本工作，但因缺乏經驗，劇本最終並未採用，且其早已獲取相應報酬。
在發佈長文的當天，當事人方怡接受了新京報記者專訪，詳細闡述了她長文控訴背後的憤怒與失落，並解釋了沒有籤合同、劇本已被顛覆修改等細節，“我只想知道，我這一年的努力去哪兒了？”
4月23日，《成化十四年》劇組方面接受新京報記者採訪，表示，“《成化》片方不背這個鍋，片方尊重每一位與我們簽約的創作者。”
方怡：沒簽合同，小編劇不敢提要求
新京報：在文中你提到，在參與項目前，編劇工作室的X哥口頭承諾你《成華十四年》會給你署名“編劇助理”，但你沒有提籤合同和稿酬，主要原因是什麼？
方怡：很多網友認為我是傻白甜，沒有法律意識，但不是這樣的。《成化十四年》項目這麼重要，沒有籤合同真的是因為一個很現實的問題，也是現在青年編劇都會遇到的問題。一個剛畢業的學生能參與這麼大的項目，真的是好機會，多多少少還是認為對方在提攜你。這個時候你的心理會天然處於弱勢，覺得不應該再提更多的要求。如果我要求必須籤合同，我擔心會不會得罪他們？
很多青年編劇不是沒有法律意識，是不敢。大家剛入行，在接這種重大項目時，根本就不會要求按勞分配，或者把所有東西書面化。但是事實證明我錯了。在一開始就應該表明態度，不然到最後可能你都沒有一個說法。
新京報：之前和片方就署名權或者劇本取得過聯繫嗎？為何都是工作室與片方溝通？
方怡：從頭到尾我和片方的連接是完全被切斷的。我不覺得切斷問題很大，因為我後來做一些商業項目，也會帶一些學生。資源和項目都是我接的，肯定是我來主導。但不同的是，我跟甲方籤合約時會提前告知，我有一個編劇助理。然後再跟這些小朋友以我公司的名義籤另一個合同。
新京報：《成化十四年》的成片裡，哪些情節和臺詞與初稿一致？
方怡：說實話我沒有看成片，因為播出當天我看到沒有我的署名，就直接崩潰了。署名並不應該只看成片採用了多少，署名也是我勞動成果的認定。那是我一年時間的勞動成果。我現在想去爭取的，也不是去比較我的劇本跟現在劇本有多少一致，多少區別。現在很多網友說降值男主，升價女主，包括吐槽一些情節，我看了之後也很心痛。我真不知道為什麼之前打磨了一年半甚至兩年的版本（我是第七稿之後走的，後來他們又打磨了很久）被他們推翻。而且當時前期有一些平臺反饋也都還不錯，這樣的情況下，片方拍攝前期開始突然顛覆性修改。當然，我只保留我的看法，片方可能有複雜的考量我不知道。
《成化十四年》劇照。圖片來自網絡
新京報：你認為你之前的劇本對現在劇本起了奠基性的作用？
方怡：這是一定的，因為導演方的編劇來修改劇本，他們肯定也是看了我們的原劇本的。不可能說（現在的劇本）沒有任何初稿的東西；即使完全不一樣，我也堅決認為我的劇本對他們是有貢獻的。製片方的編審看了我這麼多稿件，當時版本中出現過的問題，是不是後來他們就自然規避了？這也是我堅持我應該得到署名的原因。
新京報：當時離開團隊的時候，有跟團隊商量嗎？
方怡：我確實當時是做了去北京的決定之後再告訴他們的。這點我承認是我考慮不周，可能對他們情感上有一些傷害。但我的走，並不意味著我中途拋棄項目。當時他們沒有告訴我片方要再改，大家都默認為階段性結束了。
新京報： 沒有署名，影響到現在公司對你的能力認定嗎？
方怡：非常影響。現在我們公司招編劇或者找合作方，第一件事也是先把簡歷上寫的作品翻看一下，看看片頭片尾有沒有署名。如果沒有署名，潛在的工作機會可能懷疑我簡歷造假。我之所以曝出來也是想為自己發聲。
《成化十四年》編劇回應方某未在主要編劇帶領下參與工作
在方怡發佈長文之後，《成化十四年》的簽約編劇程曦，疑似方怡文中的“X哥”，發佈聲明回應此事。他表示，該劇最終劇本是由五位已經署名的編劇共同創作，署名方式和署名內容符合簽署的《編劇協議》約定，符合影視行業慣例。此外程曦表示，方某（方怡）短暫參與過前期劇本工作，但因缺乏經驗，所參與的十一集劇本均是在其他編劇帶領下一字一句修整，屬於輔助工作，且劇本最終並未採用，方某也未參與此後多輪劇本重大修改和初稿定稿工作，更未參與最終定稿。
程曦強調，方某並非《成化十四年》簽約編劇，也並未在他帶領下參與過《成化十四年》的編劇工作。
——專家說法——
A.如事情屬實，成熟編劇有責任
據悉，目前方怡正在針對程曦的聲明進一步整理證據，未來不排除通過法律手段介入。但更重要的是，此事令青年編劇生存現狀、署名權爭議、編劇合約等問題再次浮出水面。
編劇汪海林認為方怡的遭遇“值得同情，但沒有合同，確實存在維權難度”。汪海林表示，就目前方怡所述情況而言，首先與方怡口頭約定的成熟編劇存在責任，“在製片人的角度，隨便加上一個助理的名字是很簡單的事，但問題在於，事前大編劇和片方的協議中關於署名權的約定，到底有沒有這位助理編劇。助理編劇是新人，大編劇應當在合作時就將她的權利代理好，目前看還是在代理過程中出現了問題。”而該劇中途涉及導演帶來新編劇，對劇本進行顛覆性的改動，這或許也導致了大編劇保住自身署名權已難上加難，更沒有餘力幫助旁人再爭取署名。汪海林坦言這種情況在行業中會時常出現。在其他案例中還有一種情況，是編劇在合作過程中與片方產生矛盾，亦有可能喪失權益溝通的渠道，製片方只能按照合約來執行。
B.沒有合同，就必須有獨創性內容
就目前方怡的事件而言，業內人士認為走法律渠道維權的難度較大。北京中聞律師事務所趙虎律師表示，由於當事人沒有與成熟編劇或片方簽署合同，沒有任何書面證據可以主張其署名權，因此目前只能參考最終劇本是否採用了當事人的獨創性內容。“如果在最終的劇本中找不到她創作的內容，或者存在的內容也是原小說中的情節、臺詞，而非她獨創，這種情況下維權就很難了。”
若片方在撰寫最終劇本時，曾一定程度以當事人的創作為基礎或參考，是否涉及侵權？趙虎坦言，所謂“參考”和“侵權”之間還有相當一段距離。例如一位作者很欣賞一部散文，以該作類似的題材、創作思路為自己的內容，由此寫出新的作品，這僅為“參考”而非“侵權”，“反之即便你只寫了幾句臺詞，但原著中並沒有，是屬於你的獨創性內容，這也能夠算侵權。”
汪海林表示，青年編劇經常會出現因為沒有合同，導致權利無法主張，這時法律也無法按照“沒有功勞，也有苦勞”進行分配。青年編劇保護自己權益最好的方法還是籤一紙合約。“我給年輕編劇一個建議，可以再去跟製片方溝通，在劇復播的時候把署名加上，或者在官網、百度百科上加上署名。這也是一種補救的辦法。”
方怡表示希望片方來與她溝通，若結果不盡如人意，她不排除通過法律渠道為自己再爭取一次。
【青年編劇生態調查]
七成以上曾被“騙稿”
隨著影視行業蓬勃發展，很多年輕人奮不顧身投入劇本創作行列，然而往往在從業的前三年，“小透明”總會因為沒有團隊幫助、缺乏法律意識、過於看重感情等，一次次被行業無情打擊。據日前發佈的《2019-2020中國青年編劇生態調查報告》數據顯示，在受訪的208位青年編劇中，七成以上曾經有過被“騙稿”的經歷，例如劇本被採用但無署名，被盜用創意大綱或核心情節等。其中近半數都是入行不足三年的新手編劇。
轉行做編劇沒多久的小可（化名）分享了自己被多年朋友“騙稿”的經歷。對方是一位資深導演，想“救急”合作一部項目，要求小可五天內寫出一部幾十分鐘的網絡大電影。“他們著急得要命，我再三問為什麼那麼著急，對方也沒明確解釋。雖然我覺得短時間寫出來的劇本肯定問題很多，但真的是信得過這個導演才參與的。”最終小可花了一週寫完後，製片方卻說這個劇本完全不行。最令小可傷心的是，自己多年的朋友也沒有幫他做任何爭取。“我付出了勞動，但連修改劇本的機會也沒有，也不會給我錢，不給我署名，直接判了死刑。”小可說，他完全不在乎名和錢，只是覺得被傷害了感情。
另一位編劇阿松（化名）也透露，自己曾經在寫了一半劇本之後，劇方突然以“需要修改”為由開始拖欠稿費。通常，編劇稿費的結算方式分多個階段：大綱和人物小傳完成後，片方支付訂金。分集大綱完成後，支付第一筆稿費。接下來的稿費則將分階段（五集或者十集）結算，最後還會預留10%到20%的尾款在開播前結清。當然，不同獨立編劇、編劇工作室，以及電影、電視劇在編劇結算方式上都有不同。“當時我也沒有想太多，就繼續修改劇本。但直到我再詢問他們意見的時候，公司負責人就開始拒絕溝通，銷聲匿跡，我無論打電話還是微信都無法取得聯繫。”然而沒有多長時間，這部劇竟然悄無聲息地開機了。宣傳上沒有任何阿松的痕跡。
在青年編劇生態調查中，有“被騙稿”經歷的年輕人中近七成是單打獨鬥的“獨立編劇”。阿松坦言，目前很多青年編劇都是和朋友一起做項目，或者跟著工作室的主導編劇以“一師一徒”的形式工作，中間會因為考慮人情、地位卑微等，存在很多沒有明確合約的工作關係，導致後期突然出現糾紛。而當被問及被騙後怎麼辦時，在生態調查中的大多數編劇表示很難維權，理由是業內缺乏有效的保障手段和維權支持，且證明創意大綱或者相關內容的版權歸屬本就不易，還要耗費自己的時間精力，一般只能“認倒黴”。
就《成化十四年》而言，方怡猜測該劇涉及多個編劇、多個團隊，相互之間都希望自己的貢獻度更高，排在更靠前的位置，其中難免產生競爭。“總不可能一部劇裡，編劇就打兩頁紙那麼多”。小可稱，“純新”編劇有時甚至沒有“資格”爭取署名，因為署名的前提至少是項目靠譜。他遇到過不少寫完劇本大綱或已經寫了幾集，項目突然黃了，稿酬一分拿不到，更別提署名，“項目黃了，在甲方眼裡你就是沒有勞動成果，就算你簽了合同也沒用。”小可說，目前大多數編劇合約對解約條款都只有一句話，甚至乾脆沒有；等寫了一部分了，合作進行不下去的時候，誰能提出解約、能不能署名、給多少稿費等都沒有明確約定，導致了很多編劇和片方都很難做。
新京報記者 張赫
編輯 佟娜 校對 劉軍
