“从元画开始，强调笔墨，重视书法趣味，成为一大特色。这不能简单斥之为形式主义，恰好相反，它表现了一种净化了的审美趣味和美得理想”。
——李泽厚《美的历程》
丘壑无言 69×69cm 纸本墨笔 聂松
水墨山水源于自然，又别于自然实景，它生发于画家心中，受情绪、观念、审美趣味的诸种影响，带有着强烈的情感意识。表现在画面上，便使得笔墨运用、位置经营具有了主观性的特征，正所谓“丘壑无言，翰墨有声”。
王国维说：“一切景语皆情语”。运笔墨之语言心中之情，所说的不就是主观的意与客观的景结合生成的画之意境吗？
《丘壑无言》局部
聂松先生的《丘壑无言》以写生的方式描绘了山岭丘壑间的景象。线条短致，用笔飞蹙，轻松自如，极具蓬松之感，描绘出一片郁郁葱葱的生机之景。构图上，山丘错落有致，增强了画面的纵深空间；重重积墨的山岭之间，间或勾勒二三树木，皴擦点染，浓淡相间，结合横向用笔，形成节奏性的韵律之感。这种韵律，不单是视觉上的形式美感，更是丘陵灵动鲜活的生命律动。
《丘壑无言》局部
聂松先生对于笔墨是极为重视的。
向着传统无限深入，其作品承续了传统笔墨的重要职能，由线条自身的流动转折，墨色自身的浓淡、位置，所传达出来的情感、力量、意兴、气势、时空感，构成了重要的美的境界，笔墨进而成为了“有意味的形式”。
与此同时，将传统语言打破进行重新解构，融入现代因素进而形成现代山水的形象。因此聂松的山水是传统与现代的双重结合。对笔墨进行现代性的探索，一直是聂松所倾注、所致力的，而这正是山水画现代转型的必经之路。
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