已經記不清第一次看《海上鋼琴師》是什麼時候了，當時的感受也有點模糊了。但這一切都隨著昨晚大屏幕的二刷而清晰立體起來。
儘管整個過程中，看到了電影的很多問題，但是當天才鋼琴師的肆意彈奏，當他遇到所愛之人的怯懦掙扎，當他在船舷上的停滯徘徊，電影伴隨著音樂，裹挾著強大的情感力量，再一次準確無誤地擊中了我。
一千個觀眾眼中，有一千個哈姆雷特。海上鋼琴師，有人說它講的是不願上岸，又有人說它講的是不願下船。我想說，它擊中我的是對固有的執著。
沒有父母，成長在船上，弗吉尼亞號承載著1900所有的人生和閱歷，包括友情愛情親情。我們每個人也都有一段過去，夾雜著我們的青春熱情懊惱悔恨。我們的現在是從過去的土壤中開出的嬌豔之花，我們的將來永遠深深紮根於這片土壤。
不願下船的1900，彷彿就是那個對於未來有著憧憬卻又疑慮重重的我們。1900看到無邊的街道人群和高樓大廈，不知道這一切的盡頭在哪裡。
我們看到未來N多種的可能性，卻不知道究竟會走上哪一條1/N，又或者，未來根本不在我們所預期的N之中。對於當下100%的確定性，和未來飄忽不定的可能性，邁出任何一步，都充滿著探險。
這可能就是和我們最大的情感觸發點，我們從1900身上紛紛看到了自己的影子，那個鼓起勇氣卻最終掉頭折返的人，多麼像每一次陷入糾葛又想要掙脫的我們。希望1900能夠上岸追尋愛情聲譽和財富的我們，又何嘗不是內心深處一遍又一遍呼喚著改變的聲音呢？
最終，因弗吉尼亞號的爆炸而選擇消亡的1900，又是我們惶惶不可終日的每一天。
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