吳歷《擬古脫古圖》
《擬古脫古圖》軸，清，吳歷繪，紙本，墨筆，縱65.6釐米，橫31.2釐米，北京故宮博物院藏。
本幅右上吳歷自題：“陶淵明‘採菊東籬下，悠然見南山’唐宋人和之者多，獨韋應物‘採菊露未晞，舉頭見秋山’真為絕和。畫之擬古亦如和陶，情景宛然更出新意，乃是脫胎能手。小重陽日墨井道人。”下鈐“吳歷之印”（白文）、“墨井”（朱文）。鑑藏印有“萊臣心賞”、“虛齋審定”2方。
畫家在自題中以唐宋人和（音hè）陶淵明“採菊東籬下”名句為例，說明了繪畫創作中擬古與脫古即繼承與發展關係，同時也為此幅畫作的創作旨意作了詮釋。此畫仿元代王蒙山水，但在皴法上長條披麻皴的運用與王蒙的牛毛皴有所不同，構圖也不似王蒙的繪畫那麼飽滿，與王蒙的峰巒重疊相比，吳歷的山水更接近真山實水，真實感較強。吳歷將前人的繪畫技法融會貫通，用筆嚴謹，厚朴沉著，筆意高淡，氣韻深淳，體現出自己的風格特點，雖是仿古之作卻有畫家自己的面貌和新意。
龐萊臣《虛齋名畫錄》著錄。
吳歷（1632—1718年），字漁山，號墨井道人、桃溪居士等，江蘇常熟（今屬江蘇省）人。少年時遭遇明亡，信奉佛教，後轉為信奉基督教。早年學畫於王鑑、王時敏，後接觸西方文化，這對其山水畫風的形成有潛在影響。喜用幹筆焦墨，筆墨細膩，注重畫面的縱深感，並略微注意到透視法的運用。吳歷以其獨到的藝術風貌與“四王”、惲壽平並稱“清初六大家”。有《墨井畫跋》《墨井詩抄》傳世。據《竹人續錄》等史料載，吳氏兼擅刻竹，風格縝密，深受嘉定派影響。
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