克拉瑪依文藝
嗨~今天“五一”勞動節，勤勞的文藝君帶著墨香陣陣的書法世界來嘍！五月的書法之旅，從現在啟程，讓我們來看看克拉瑪依優秀書法家崔磊老師為我們帶來不一樣的墨染世界。崔磊高層次人才工作室介紹
崔磊高層次人才工作室成立於2019年，主要成員由王志科、麻露林、孫永良、李業雄、馬佩玉、程鳴等一批書法愛好者組成。他們的職業有的是學校教師、有的是油田職工、機關幹部等。大家因為喜愛中國傳統文化、喜歡書法藝術所以有著多年的書法學習經驗。工作室成立之後，邀請疆內外著名專家來克拉瑪依為大家指導書法學習和創作，輔導成員們積極參加全市、自治區，乃至全國性的專業書法展賽，組織大家走出去，多去觀摩新疆及全國性的書法大展，不斷開闊眼界，提高學員們的書寫水平，積累創作經驗。
篆書《德不孤》
篆書《為政以德》
2019年，崔磊高層次人才工作室學員們在“壯麗70年·奮鬥新時代”克拉瑪依市書法作品展中創作了15幅作品。為能夠更好地完成新疆第十八屆臨書臨印展的創作，專門邀請了新疆書法家協會駐會副主席兼秘書長李志順來克對學員進行了一次專業指導，制定個性化發展規劃。在新疆第十八屆臨書臨印展中，有四位學員的作品入展，學員們還利用自己節假日的時間，去烏魯木齊觀看了此次展覽。有條件的學員還專門去往內地觀摩全國第十二屆書法篆刻大展，大家的眼界和書寫技能在不斷增加。2020年，工作室將邀請中國書法家協會專業委員會的書法家們走進克拉瑪依，為廣大書法愛好者們進行培訓和指導。
崔磊 中國書法家協會會員，中國書法家協會女書法家委員會委員，新疆書法家協會理事，新疆書協女書法家委員會副主任。現為中國書法家協會第二屆“國學修養與書法”全國青年書法創作骨幹培養對象；中國文聯第七期全國少數民族地區文藝骨幹研修班成員。供職於克拉瑪依市文化館，書法作品《江姐家書》被中國國家博物館永久收藏。
壹
作品在中國文聯、中國書協舉辦的專業展覽中獲獎，入展情況：
2011年
入展第三屆中國西部書法篆刻作品展
2013年
榮獲第五屆全國婦女書法作品展創作最高獎
入展全國第二屆篆書作品展
入展“首屆‘西狹頌’全國書法大展”
入展全國“鐵人杯”書法作品展
2017年
入展“民族脊樑”——迎慶黨的十九大勝利召開全國書法作品大展
入展“美麗南方——美麗廣西”當代書法精品展
2018年
入展第三屆“深入生活、紮根人民”文質兼美優秀基層書法家創作活動
入展“翰墨緣·乞巧情”國際女書畫家作品展
2019年
入展“中國精神·中國夢——第三屆社會主義核心價值觀書法作品暨全國基層巡展”活動
貳
獲得的榮譽獎勵：
2014年
被中國石油書法家協會授予書法藝術最高獎項“藝術之花獎”
2018年
被新疆書法家協會評為“德藝雙馨”會員
2019年
獲得新疆文藝界最高獎“天山文藝獎”
獲得克拉瑪依第三屆、第四屆政府文藝獎
作品二十多次在新疆書協、中國石油書協舉辦的展覽中獲獎、入展。2013年9月，隨中國書法家協會女書法家工作委員會赴臺灣參加“首屆海峽兩岸女書法家作品大展”交流活動。書法作品先後被中國國家博物館、中央電視臺書畫院、中國張海書法藝術館、中國翰園碑林、成都杜甫草堂碑林、韓國藝術殿堂書法博物館、新加坡“心海書學會”收藏。《中國書法》雜誌、《書法導報》《中國書畫報》等專業報刊對其作品進行刊登。
崔磊自作詩《詠魔鬼城兩首》
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釋文：
狂風驚嘯蝕蒼茫，暴雪磨砂塑鷙狼，拔劍澄心消幻影，霜城岑寂現驕陽。
曠古戕風造雅丹，蒸沙礫石鬼神寒。雄關瀚海通天脈，一路西來望大觀。
《江姐家書》
作品在2017年10月入展
“民族脊樑——迎慶十九大全國書法大展”
並被中國國家博物館永久收藏
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釋文：
我們在牢裡也不白坐，我們一直是不斷的在學習，希望我倆見面時你更有驚人的進步。這點我們當然及不上外面的朋友。話又說回來，我們到底還是虎口裡的人，生死未定，萬一他作破壞到底的孤注一擲，一個炸彈兩三百人的看守所就完了。這種可能性我們估計的確很少，但是並不等於沒有。假若不幸的話，雲兒就送給你了，盼教以踏著父母之足跡，以建設新中國為志，為共產主義革命事業奮鬥到底。
歲次丁酉，崔磊書。
篆書《節錄書法雅言》
作品入展第二屆全國篆書書法展
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釋文：
會古通今，不激不勵；規矩諳練，骨態清和；眾體兼能天然逸出；巍然端雅，奕矣奇鮮。此謂大成已集，妙入時中，繼往開來，永垂模軌，一之正宗也。篆隸章草，種種皆知；執使轉用，優優合度；數點眾畫，形質頓殊；各字終篇，勢態迥別
楷書 毛主席詩《七古·送縱宇一郎東行》局部
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釋文：
滄海橫流安足慮，世事紛紜從君理。管卻自家身與心，胸中日月常新美。
名世於今五百年，諸公碌碌皆餘子。平浪宮前友誼多，崇明對馬衣帶水。東瀛濯劍有書還，我返自崖君去矣。
崔磊學篆感悟
篆書作為中國書法各種書體的源頭，結構龐大，風格多樣，為後世各種書體的發展提供了豐富的資源，特別是清代篆書，名家輩出，取法各異，大大拓展了篆書的發展空間。我很喜歡小篆線條的通透與純粹。從起筆、行筆，到收筆，看似簡簡單單，實則既有力度又有厚度，只有拉出了那根飽滿、有力、潤澤的線條，才能寫出圓渾、凝重、挺拔的結構。因為沒有高質量的線條，結構再好仍是無功而返。
我在清篆的創作中，除了注意結構上把握筆畫縱橫開張，撇捺的舒展形態，更注重字的精神面貌：揮毫起筆時那種平心靜氣、舒捲自如的風韻，收筆時古雅渾厚、從容勁挺的氣度。篆書在氣韻變化上雖不如行草書那麼風捲雲湧，但一樣有著節奏的變化和氣息的吐納，需要細細地反覆琢磨、錘鍊。這些年，我努力從清篆體勢的變化裡整合自己的用筆，起收筆做到簡而又簡，弱化鼓努為力的提按，不斷加快筆速，力求表現得灑脫而隨便，端莊方正中盡顯飄逸圓融。不去刻意地追求小篆線條婉而通的流暢之美，力求體現線條渾勁圓融、古茂雄秀的質感。
中國書法是一種最抽象的藝術，是一種既要具有功力、又要擁有學養、還要懂得藝術審美和藝術造型的藝術。沒有艱難的思考歷煉技藝的過程，就不能達到“出新意於法度之中，寓妙理於豪放之外”的境界。
戰疫作品《萬眾一心》
釋文：
我們萬眾一心、同舟共濟，堅定信心戰勝疫情，待冰雪消融、草木初萌之時，定能山河無恙、九州安然。
自撰對聯《細雨風霜聯》
釋文：
細雨煙花聽紫竹，風霜朔漠映斜陽
小品《百福駢臻》
小品《永受嘉福》
