音乐人臧鸿飞在吐槽大会也说过：“玩古典的瞧不起玩爵士，玩爵士的瞧不起玩摇滚的，玩摇滚的瞧不起玩流行的，但是这帮人所有人都瞧不起玩说唱的。”
现在多了俩兄弟，网友们戏称玩说唱的瞧不起玩喊麦的，玩喊麦的瞧不起玩朗诵的：“就当是一场梦，醒来以后还是很感动……淡黄的长裙，蓬松的头发。”
最近，杨坤老师在直播中diss惊雷的消息在全网爆火。称：“太难听、要歌没歌、要旋律没旋律、要节奏没节奏、要律动没律动”，甚至用上了“难听、俗气”等带有攻击性、贬低意味的词来评价，引发争议。
随后，惊雷原创回应杨坤：“没有必要去贬低别人的爱好，每个人的审美都不一样，没必要让所有人都喜欢和你一样的音乐，不管是啥音乐，开心快乐最重要。”
作为一种新兴的音乐元素，喊麦一直是很多人诟病的对象。浮夸且没有多少实际意义的歌词，玄幻武侠小说一般的画风，让很多文艺青年感到不适。很多人都认为，只有土味爱好者，纹龙画虎的社会人，精神小伙才会喜欢这种文化。
而作为专业音乐人，杨坤的鄙视也不奇怪，同样也没有错。不仅仅在音乐圈里，在任何行业都存在着鄙视链条。他更多的是站在一个专业的角度上，审视这一切，以及对于当下音乐风气的担忧与不满。
的确，如今的音乐人能够踏踏实实搞纯粹的音乐的没有几人，都开始向资本看齐，作品没有了往日的风格各异，百花齐放的盛况。也没有出现一个像张国荣，李宗盛，周杰伦一样的时代符号。优秀一点的音乐人奔波于各大综艺节目，混迹于各大短视频平台，压缩了自己的创作时间与空间。
很多听众都很怀念十几年前，尤其是2003年到2007这几年。音乐圈里佳作不断，那场面真的可以说是神仙打架。跟九十年代与千禧年巨大的时代代差感不同的是，那几年的很多歌曲哪怕到现在听起来都不会过时。根本让人感觉不到，那些歌曲已经出来了将近20年了。
而杨坤本人也是无人不知无人不晓，《空城》，《答案》承载了了多少人的回忆。他对于自己的事业的那份执念，是我们很难体会到的。当看到了如此怪异，哗众取宠的音乐，自然会心生厌恶。毕竟杨坤老师也是人，人都会有厌恶情感的。
而作为原创MC六道，他的回应也是自在情理之中。毕竟是自己的作品遭到非议，且不管对错，护短之心人皆有之。但是他说的一句话，却暴露了他的格局上的短板。他说：存在即合理，自己的惊雷在网上多火，比你任何一首歌都火。
其实有时候，存在真的不一定就是合理，就像很多罪行和罪犯一样。他们也都存在，你能说他合理吗？
听众们更多的是以一种猎奇，戏谑的视角，听听图一乐。就像我们会有时候也会尝试一些黑暗料理一样，我们听这种音乐也是抱着这种心态。至于火，有的东西之所以永恒，并不是说他有多么火，而是能够被人们更多的铭记。就像贝多芬，莫扎特的音乐，历经百年而不朽。但是你能因为它不火而鄙视它吗？
所以，在我们获得乐趣的同时，也要明确分辨事物的优劣。我们听喊麦，看土味，看各种牛鬼蛇神在直播间群魔乱舞，就跟吃垃圾食品是同一个道理。毕竟，偶尔吃吃垃圾食品能够让人愉快。但是如果把垃圾食品当饭吃，就有害身体健康。
也许，六道作为一个喊麦歌手，我们没有必要对他有这么高的道德要求。人或许都会有言不由衷的时候。在格局上，在实力上，他肯定比不过杨坤老师。
但是人跟人思考问题的角度不一样，杨坤老师站在一个专业的角度上，认为它不是啥正经音乐，这话没错，也许他传达的就是对于网友品味的担忧。
但是，我想说，杨坤老师大可不必多虑。我们压根就没有把它当成啥正经音乐，我们只是把它当成一个网络的段子，一个经典的梗来玩，嗨皮嗨皮。玩玩而已，不必当真。
专业人士有专业认识高度，普通网友有普通网友的乐趣。尊重专业，但也接受乐趣的俗气，这就是现在的网友。都是大俗人，谁也别嫌弃谁。
这让我想起了当年被冯小刚导演骂惨的大鹏。冯导之所以骂他，因为他认为大鹏把这种屌丝文化渲染的太经典，认为大鹏败坏荧幕风气，拉低观众品味。
但是最后，冯导也接受了大鹏这一设定，而且两人还合作了《我不是潘金莲》，冯导邀请大鹏在里面出演角色。也许将来，我们也可能会看见杨坤老师和某喊麦歌手一起同台合作呢。
说了这么多，其实这种事，看看就好，专业有专业的高度，乐趣自有乐趣的俗气。我们活着，总是伴随着鄙视与被鄙视。行业内更是如此，所以，我们看看图一乐就好，没必要当真。
最后，我说个我看到的一句评论，请大家细品：
滑稽的小丑蹦蹦跳跳上了舞台，对观众笑了一下，毫无旋律的按了几下钢琴，台下的人哄堂大笑。
钢琴家优雅的走上舞台，对观众鞠了个躬开始了他的表演，台下一片肃静。
