日前在直播間，楊坤再度狠批《驚雷》，不僅點出它沒有任何營養價值，更直言它就是一種音樂毒品，聽眾聽久了容易聽覺麻痺，連審美都丟了。
楊坤的話雖然狠了點，卻不無道理。
如今的華語樂壇早已今時不同往日，十幾二十年前那一批天王歌手或是結婚生子或是忙於副業，好作品出的越來越少，新一批歌手又擔不起重任，導致如今的年輕人只能聽到《學貓叫》這樣的口水歌，《離人愁》這樣的抄襲糟粕，甚至連《驚雷》這樣的半成品都有成千上萬的追隨者。
以前的華語樂壇是神仙打架，如今的華語樂壇卻是垃圾扎堆。
01
從2003年周杰倫推出全新專輯《葉惠美》開始，整個華語樂壇就陷入神仙打架的模式。
你方唱罷我登場，周杰倫、王力宏、林俊杰、陶喆、SHE、梁靜茹、蔡依林、張韶涵等等，個個出手都是王炸。那一年，《東風破》、《晴天》、《super star》、《看我72變》等多首金曲接連推出，華語樂壇已呈百家齊放之勢。
時間到了2004年，整個樂壇開始走上巔峰。
這一年，周杰倫的《七里香》橫空出世，林俊杰的《江南》和潘瑋柏的《快樂崇拜》紅遍大江南北，王力宏《心中的日月》和梁靜茹的《寧夏》讓人眼前一亮，蔡依林的《愛情36計》和五月天的《倔強》重磅出現，後者更是傳唱至今。與此同時，還湧現了一大批優秀的新人歌手，如唱著《我們的愛》的飛兒樂隊和唱著《2002年的第一場雪》的刀郎。
那一年，內地的網絡歌曲時代也同時開啟，《香水有毒》《老鼠愛大米》《丁香花》《求佛》《一萬個理由》等作品紅極一時，幾乎國內的大街小巷都放著這些曲子，有人可能沒聽過周杰倫，但一定聽過《老鼠愛大米》，楊臣剛更是靠著《老鼠愛大米》賺了上億的版權費。
當時這些網絡盛行的音樂作品曾一度被看做是非主流，如今看來，簡直都是精品。
2005年和2006年，同樣是神仙打架的一年。周杰倫推出《夜曲》《依然范特西》，王力宏推出王力宏《大城小愛》、《花田錯》、還有蔡依林的《今天你要嫁給我》《舞娘》、林俊杰的《曹操》《一千年以後》、光良的《童話》等等，很多作品到現在依舊是各大ktv的必點曲目。
那幾年，整個華語樂壇集齊這個時代最強的歌手，群星璀璨，所取得的成績遠遠超過同期亞洲任何地區的音樂圈。
如今17年過去，華語樂壇卻沒有半點進步，反而去其精華，只留下了糟粕。
02
2019年著名搖滾歌手鄭鈞接受華少的節目《今晚九點半》採訪時，對如今活躍在華語音樂排行榜上的音樂做了個點評“這就是屎啊！”。
無獨有偶，朴樹也曾在2015年時對如今的華語樂壇現狀頗為擔憂，他說“我發現如今的人都喜歡聽屎（一樣的音樂），我就有點慌了”。
一語驚醒夢中人！
這幾年被各種口水歌、神曲洗腦的我們，似乎正如楊坤說的那樣，已經產生聽覺麻痺，似乎已經忘了當初那個神仙打架的音樂時代。
流量扎堆、流量為王的時代，只要人氣高有粉絲，什麼音樂排行榜都能上，各種大大小小的音樂獎項多如牛毛，卻沒有絲毫的權威性，本來用來證明歌手真正實力的獎項榮譽，如今卻淪為一些粉絲和歌手自嗨的工具，有個別公司更是為了證明自己藝人的價值，不惜花錢買榜單。
好好的華語樂壇，被這幫商人和粉絲弄得烏煙瘴氣。
如今的跨界歌手越來越多，也是個很大的問題。
以前的藝人也玩跨界，四大天王劉德華、郭富城、張學友和黎明既唱歌又演電影，但是他們做一行愛一行，無論在那一行都做得 十分出色。
然而現在很多藝人連唱歌都沒做好，連基本的唱功都沒學好，又開始忙著跨界去演戲，結果是既耽誤了樂壇，又糟蹋了影視圈。這樣的藝人在當下不是個例，已經成為十分普遍的現象，只要有話題有人氣，出品方才不管他們會不會唱歌、懂不懂演戲。
身處垃圾扎堆的華語樂壇，最吃虧的還是出生在互聯網興起的這一代年輕人。他們沒經歷過華語樂壇巔峰的時代，部分人從小就聽著喊麥、口水歌長大的，結果如今成了《驚雷》這類作品的擁躉，嘲笑楊坤這樣的歌手卻對喊麥藝人力挺到底。
不知道這算不算華語樂壇的悲哀？
