提起成龙，我们脑海里最先和他联系在一起的词就是“中国功夫”，这个17岁就以武师身份踏入电影圈的香港男人，在他叱咤风云的几十年演戏生涯里，他用《十二生肖》、《红番区》等票房爆满、口碑极佳的功夫喜剧片给我们留下深刻的印象。2012年，他更是以仅次于熊猫和长城的身份，入围《中国国家形象调查报告》的“国外最喜爱的中国元素”。
记忆里的这个男人，似乎永远都是那么风华正茂，年年都生气蓬勃地出现在电视电影荧幕上。小时候看《成龙历险记》，他每次都能让小玉和老爹化险为夷，那时候觉得他简直无敌，现在再看觉得卡通人物的很多打斗画面处理不是很精致，虽然剧情不错，但权衡一番还是觉得无功无过；前年看他与母其弥雅的《功夫瑜伽》，觉得把硬汉功夫和柔软瑜伽加在一起会不伦不类，哪怕是成龙的演绎却没能让它们擦出别样的火花，在电影院看得我直犯困；直到今年看了他的新电影《神探蒲松龄》，仍然是一贯的“成龙式电影”的风格，可这次没有厌烦，反而让我想起了记忆中的成龙，想起这位在电影圈举足轻重的大腕人物。
这部剧里，成龙饰演的是男一号蒲松龄，就是那位撰写了《聊斋志异》的奇怪先生，本来觉得真实生活在古代蒲先生就是个呆书生，怀才不遇，就写些山野鬼怪以度余日。可是在电影开头，成龙先生在电影屏幕上蹦出来时，还真的颠覆了我对蒲松龄的想象。白衣、石屋，从石阶上走下来时的经典式成龙微笑，还有满房子的妖怪——他饰演的是一个妖怪王！
故事先是以“抓珠宝大盗”一案为蒲松龄添两员大将——深爱驴妹的猪妖和有侦探头脑无处施展的小捕快严飞，后以县令女儿初璞小姐失踪一案作引缓缓铺出聂小倩与宁采臣这一流传千古的凄美人鬼恋。为什么说这部电影让我觉得是记忆里那个功夫喜剧之王——成龙又回来了呢？
首先是成龙的形象。因为是功夫喜剧片演员的杰出代表人，他在以往电影中的形象都是首屈一指的。这部电影也不例外，把笑点融合在武术动作中，他饰演的蒲松龄，说话逗趣，极富亲和力，对待犯错的小妖严肃不到三秒立马破功，对待他家里的那些妖怪就像对待他的孩子们，捉到猪妖则是收入麾下，还帮他缝铃铛在衣袖......尤其是在他与妖怪们一起吃饭一起生活的短短几个画面中，我总是情不自禁想到他拍摄的洗发水广告——duang，就感觉成龙真的是一个非常非常有趣的人；而在捉妖的过程中，他则是幽默与严肃于一体。就比如在与镜妖的打斗中，他的上半身和下半身分开（不得不说电影在这部分的设计很良心了），他还是以幽默风趣的语言呼唤他的下半身把阴阳判带过来。再后来，他在与拿回入魔妖丹、又手握阴阳判的宁采臣对决时，一改之前的桀骜不羁，沉稳地指挥千手在倒塌的塔楼间穿梭飞行，最后在小倩的帮助下夺回阴阳判，带着他的妖精随从们安全回家。成龙身上散发出的每一个特质，都在以往的电影中有所体现，记忆中的成龙，一直都是这样和蔼亲切。
其次呢，就是成龙在这么多年里一直坚持下来的武打部分。大家提起中国功夫，一个想到的是李小龙，另一个大概就是成龙吧。以前出的各部电影中，或是《新警察故事》里他饰演的陈国荣与歹徒斗枪时一气呵成的动作；或是他在《绝地逃亡》里以六十岁高龄亲自上阵，在废旧工厂里肉身赤膊，“拳笑归来”；或是这部《神探蒲松龄》里在镜店捉妖，阴册门搏斗......看到他们最后抢夺阴阳判时，龙叔还是那么灵活地游走在木梁之间——成龙没有变，哪怕身体日益老去，仍要坚持将自己一直秉承的功夫传统完美地呈现给大众，并以最好的姿态向全世界诠释中国功夫！
记忆里的成龙还有一个特点就是他的面部表情！很多明星，在几十年岁月翩迁里，要么早已变得不复当年风采，要么是“冻龄”，根本不会老的那种。但是成龙就不一样：他老了，很显而易见的老，对比他年轻时候演过的电影，那时的他是个满脸胶原蛋白的年轻小子，而现在的他皱纹慢慢侵蚀着他的脸庞......但是他辨识度还是很高啊！整部电影里给我的感觉就是成龙完全没有变的，也许这要得益于他经典的面部表情吧！比如成龙笑起来就很爽朗，表示疑问时眉毛上挑，叫妖怪手下做任务时笃定的眼神，哪里都是记忆中的他，龙叔永远意气风发！
说到最后，其实《绝地逃亡》宣传海报上的四个字“拳笑归来”就代表着成龙在我记忆里的样子——他是成龙，他真的成为了我们心里对功夫喜剧认知里的一条龙！
