果兒影視
我不覺的大團圓式結局是對人生不成熟的表現啊。我覺得你的想法就像是美好的希望都是無意義的一樣，那麼為什麼生日新年還要許願，明知道一些願望是不可能實現的，那麼為什麼還要許。
我最近看的一部日本講集體自殺的片子，可能就像你說的是對人性的解剖與發掘吧。
國內的片子可能比較注重商業價值吧，像現在很多的植入廣告都是表現。在深度內涵與商業價值無法兼顧的同時，國內的片子自然就會更多地注重商業的發展和票房的好壞。
這個問題得從好多方面去講。都屬於東方文明不假。但我們是中華民族和他們高麗，大和又不同了。對於你說的人活著到底為什麼這個問題。我感覺是空洞而且空洞的無從追究。這麼大的題材。還真沒哪個導演能體現出來。連作家都很難給以準確解答，更何況縮減成劇本了。我相信如果能拍成電影而且又表達的很充分，我想那又多了一部經典。不過如今還沒有。
是啊。近幾年他們都出了幾部你說的那幾種電影。不過我並沒有看。你言外之意應該是為什麼中國沒有產出幾部。而且最近的幾部喜劇都特別的爛。這些我想都逃脫不了經濟效益。雖然那幾部喜劇都特別的爛，但是迎合了大眾的口味風格。就能賺錢。那寫商業電影想深刻也深刻不到哪去。而且中國的國情也不允許讓你拍出下水道的美人魚那種電影，出來就會被禁的。
大團圓式結局我不太明白，可能是人對美好幸福生活的嚮往吧，人生不會永遠幸福是建立在物質層次，如果建立在精神層次呢？悲情能上升至美，也只能是唯美，很顯然文學的表現。
商業和內涵可兼得，例子太少了。畢竟大經典的電影哪個無不內涵？哪個不票房高漲呢。。
友你i
用一句很俗的話“一千個讀者，就有一千個哈姆雷特”。中國電影和日韓美談不上差距，只能說受眾和側重點不同罷了。
中國的內涵和美國的特效
在中國，中國電影和美國大片佔比遠超日韓電影。所以我們先來討論一下這兩個吧。
也不知道是不是個人偏好的原因，猛哥特別喜歡看美國的科幻和動作大片，關於這一類型的影片，因為美國電影產業起步早，擁有更完備的技術力量和拍攝技巧，所以我們不得不承認，在這兩種類型的影片上，中國的電影技術確實還比不過美國，就拿去年的《流浪地球》雖然讚譽很多，相比其他國產科幻影片有了十足的進步，但是如果純看特效和仿真程度，還有很多細節可以被挑剔的。如果對標《復聯》的話，我們可以這樣說，《流浪地球》讓我們可以如同身處虛擬現實，那麼《復聯》就是現實。
但是拋開特效，純論講故事的功力的話，猛哥看過的所有影片，還是中國影片最能撥動心絃，這裡提一下《百鳥朝鳳》，一部講嗩吶故事的影片，卻讓猛哥感動了好久。這種類型的影片，猛哥看過幾部美國這種類型的影片，也許是因為語言的問題，猛哥總覺得離感動還差了幾分，甚至不如美國的記錄片。再提一下《前任》，中國這種敘事類型的影片，總能做到讓你笑，你就笑，讓你哭，你就哭。所以猛哥認為在這種類型影片上中國電影是不輸美國電影，甚至有所超越的。
日韓電影，光芒被掩蓋了
猛哥看日韓電影不多。
韓國電影有印象的還只有《釜山行》和前段時間比較火的的《寄生蟲》，但是怎麼說呢，敘事節奏上過快，相比熟悉的韓劇慢悠悠的敘事方式，很多地方，總感覺情節發展過快了。比如寄生蟲中，如果出現私生女情節，猛哥才覺得是完整的韓國套路。
至於日本電影，猛哥看過的基本都是各個動漫的劇場般，哪怕是去年的《皮卡丘大偵探》也是動漫的延申，哪怕很多電影真人出演，也脫離不了原有動畫的一系列標籤，而且受眾也基本是原有動漫的漫迷。所以每次點評這樣的電影，動漫總會被拉來一起討論。這些基本不能作為獨立電影，而是動漫的周邊。
所以，在猛哥看來，日韓電影雖然也很出色，但是被韓劇和日漫的光芒遮擋太過嚴重，所以，作為獨立電影和中國電影並無優勢，這可能也是中國影院引進日韓電影比例相對較少的原因吧。
嘿嘿，覺得猛哥說的有點道理，就賞個關注唄~
猛哥龍門陣
技術上，韓國電影應該是亞洲電影範疇內最接近好萊塢標準的——注意，這裡的「好萊塢標準」是指商業類型片以及具體制作水準。所謂的技術，包括編劇技巧、視覺、聲音、特效、剪輯、製片流程，等等。雖然中國電影在最近幾年奮起直追，但之前欠的賬實在太多，短期內很難填完之前的虧空。技術環節的完善，不是靠錢多就能解決的。最重要的還是人本身。中國電影在這方面虧欠的實在太多，而人才的培養又是需要時間和實踐的。這一點，如果中國電影還按照目前的這種市場趨勢繼續涸澤而漁的話，韓國電影會把中國電影甩的更遠。韓國電影的整體技術進步，不僅僅是因為起步早，而且他們基於本土市場製造了大量需求。這一點非常重要，因為如果我們把電影看成是一種製造業，它是需要多個高度專業化和細分化的子系統才能完成最後的高質量成品。這種細分化和專業化環節，必須要給本土市場足夠的市場空間和需求，才能培養出足夠多的本土化專業公司。因為韓國電影在這方面給本土電影提供了大量的應用和嘗試，所以韓國電影有機會基於本土市場的需求建立了屬於他們自己的技術體系和標準，並最終完成了標準體系的建立。這種技術標準體系再反饋回產業，就呈現出韓國電影在整體制作技術水準上可以說是亞洲一流。藝術上，韓國電影在題材方面的解放，導致了他們的電影能夠有機會探索類型化敘事和本土文化的結合。從目前的韓國電影整體水準而言，他們基本摸索出了一套完整的本土化敘事策略，以「漢江怪物」為代表，韓國電影做到了國際化的類型片模式內打通本土觀眾的內心情感。這一點，中國電影在未來十年內我都持悲觀態度。
