看標題你可能會認為是方文山，或者周杰倫，其實不是。
他是一位古人，而且還是皇帝，這下你應該猜到了——他就是李煜，南唐最後一個皇帝，人稱李後主。
提起皇帝，你腦海裡面是什麼形象呢？也許是叱吒風雲，完成華夏大一統的鐵腕政治人物秦始皇；也許是心狠手辣，篡位奪權最終也成就霸業的宋太祖。
而這位李後主，卻是一個混世魔王，成天醉生夢死，置朝政於不顧，最終倫為亡國奴。
可是他在詞方面的成就卻非常大，被後人稱為“詞宗”。讓我們來看看這位一國之君，“荒唐”而又“偉大”的一生吧——
01 無心插柳，卻成了末代皇帝
偏安江南的小國南唐從建國到滅亡，整個只有三朝皇帝。李煜是南唐中主的第六個兒子，本沒有資格做皇帝，喜歡玩樂的他也不想做什麼皇帝。
但命運總喜歡和人開玩笑，他的五個哥哥都死了，李煜不得已做了太子，成了皇位的繼承人。
南唐經濟發達，國家富有，所以相對穩定，加上南唐被認為是唐朝的正統延續，這樣李家政權就沒有了壓力。
於是，從李煜的父輩開始就不那麼勵精圖治了，開始追逐享受，李煜也深受其父親的影響。
當上皇帝后，李煜不知道該幹些什麼，也沒有人和他爭帝王之位。他上臺後主動向北方的大宋稱臣，求得一方平安，暫時也沒有打仗的壓力。
所以他仍然整天過著花天酒地的生活，與大、小周後及其他眾多嬪妃宮女一起吟詩作賦，夜夜笙歌。李煜早期的作品，就是在這些靡靡之音中誕生的。
無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。
這首詞，就是李煜與後宮中的女子廝混時得到的生活體驗。“剪不斷，理還亂”說的是宮女們做女紅時，線被弄亂了，剪也不是，理又理不清的煩亂心情。
李煜天資聰慧，又繼承了父親的文學天賦，他把他觀察到的這一生活場景，寫進了這首詞牌叫做《烏夜啼》的歌中，用非常淺顯明瞭的語言，唱出了不一般的離愁別緒。
02 縱情聲色，與“流行歌曲”結緣
李煜的前半生是醉生夢死，後半生卻是在亡國之痛中度過的。前半生的作品中沒有感傷和苦痛，只有追求感官娛樂刺激的華麗，和小情小調的別恨離愁。
“歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月”花天酒地之後，他要踏著月光回去，叫侍從不要點那個紅顏色的蠟燭，以免影響他的心情，可見得李煜對美的欣賞、享受到了怎樣的程度！
就是在這些“縱情聲色”中，他完成了對詩歌這種文學形式轉換為“詞”的變革，將俚語土話引入歌中，變成經典，這是他對中國文學的巨大貢獻，《人間詞話》作者王國維稱他為文學大家，一點也不為過。
別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。
雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。
“拂了一身還滿”這一句非常通俗易懂：花瓣掉了下來落了一身。唐詩是沒有這種文字和句法的。
詩歌到了唐朝的後期，已經走到了文學形式的頂峰，變成了一種無法超越的藝術形式，故而很難在民間流傳。
而此時，民間更流行的是那些“伶工之詞”，也就是我們如今說的流行音樂人寫的歌，在當時是為士大夫所不屑的。
而李煜運用這些詞牌中的音樂形式，去掉“伶工之詞”中的文字部分，填上自己的內容，一下子就使這些“流行音樂”，變得高大上起來。
李煜作的詞，“不是詩的延續，而是詞的創造”！
03 當不了好皇帝，確有真性情
大宋滅南唐雖然是早遲的事，但李煜又太荒淫無度。皇后周娥皇的妹妹，史稱小周後，是弈棋高手，李煜對她也十分寵愛，兩個人經常對弈消遣。
一天，兩人正在下棋，為了不被打擾，李煜下令衛士守住宮門，對前來向他奏報國庫空虛的大臣，以及奏報宋朝即將來犯的大臣都一律不見。
更有甚者，宋軍渡過長江，已經打到金陵城下了，他還不以為然，還在宮中“歌舞昇平”。直到有一天聽煩了一個忠臣的喋喋不休，十分不情願的登上城樓。
看到城外宋軍已將城圍得水洩不通，才知道大事不妙，亡國已成定局！
在被俘即將離開南方去北宋當囚徒的時候，“辭廟”拜別祖宗，李煜心目中依依不捨的，竟然還是那些不能跟他一同前去的宮娥美女！
“垂淚對宮娥”，沒有對祖宗的愧疚，也沒有對家國的哀傷。“沈腰潘鬢消磨”，在亡國之際，生命形態的轉折之時，他擔心的是自己潘岳般的容貌，沈約般的身材，到了氣候惡劣的北方，將要變得憔悴不堪了......
但是，王國維認為，這恰恰是李煜真性情的表現。李煜沒有做皇帝的豪氣和一統天下的壯志，本質上說是他就是一個文人。
他性格懦弱，為人也謙和厚道，在離別之際他最難過的，就是要與那些從小一起長大的宮娥們告別。後代的小說《紅樓夢》中，賈寶玉身上有他的影子。
他的詩詞中表露了那時候他的真性情，所謂忠孝，對他來說非常空洞！
“真實”是文學作品感人的生命力，也是文學創作最重要的原則。李煜那句“垂淚對宮娥”顛覆了傳統的“文以載道”以及人的偽善，他在文化上完成了角色的轉換，成就了一代詞宗，卻輸了政治上的角逐，做不成偉大的皇帝。
04 《虞美人》——經典流行音樂
在被擄到北方軟禁宮中後，雖然他仍然享受“前帝王”的待遇，有吃有喝，但身份發生了變化，實際上就是囚徒。
他不能隨心所欲地盡情享受了，加上亡國之痛，使他的詞，有了類似於基督般的原罪感，在格局上又上升了一個高度。
李煜把這些感受寫進了他的歌詞中，由此他的作品達到了中國詞史上成就最高的境界。《虞美人》、《浪淘沙令》、《破陣子》三首被稱為他生命最後時期作品，也是登峰造極的代表之作。
他的詞征服了汴梁城，征服了大宋，也征服了士大夫。街頭巷尾到處都在傳唱他的歌，士大夫們也紛紛效仿填詞。
稍後一些的年代，宋朝就湧現出了像蘇東坡、歐陽修、辛棄疾、李清照、陸游、柳永等一大批的著名詞作者，使得宋詞的文學地位可以與唐詩一爭高低，所以王國維才會說“沒有李煜，就沒有宋詞”!
時至今日，祖國上下正在風行古典詩詞熱,而你能脫口而出的詞句有哪些呢?
春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
這一首《虞美人》，可能是流傳最廣,也最久遠的古典詩詞之一.現代許多人不僅會背，更會唱,在當時，它就是以《虞美人》為詞牌的曲調,唱遍大江南北。
如今，《虞美人》的曲調已失傳,現代人又把它譜上曲，繼續在民間流傳,所以，說它是“經典流行音樂”恐怕一點也不為過。
05 死相雖然難看，但人們記住的是他偉岸的身影
可是，就是這一首經典之作，為他招來了殺身之禍，真正成為千古絕唱！宋太宗囚禁了李煜的身，卻絲毫沒有折彎他作為一個文人的傲骨。
李煜的荒淫無度也好，治國無方也好,甚至在亡國之時被宋軍包圍，還在宮中填寫一首與家國天下沒有一毛錢關係的詞，還沒有來的及寫完就做了俘虜。
這些，實際上是他骨子裡，承繼的大唐基因彰顯出來的優越。雖然他在政治上一點也不成熟，但他的言辭，他的詞作，卻是一種恆久的能夠征服人心的力量。
宋太宗當然不能容忍，所謂“臥榻之側，豈容他人酣睡”，他害怕李煜身上那點大唐朝的政治基因。在他賜給李煜酒裡，含有一種叫牽肌草的毒液，李煜飲酒之後全身抽搐變形，捲縮扭曲，死相十分難看。
宋太宗給了李煜最惡毒的死法，因為他已經讓宋人“中毒”太深，他要讓李煜無論是偉岸的肉體形象，還是作為詞宗的崇高地位，都給予最徹底的摧毀！
可是，螳臂如何能夠擋車？李煜的詞已經在文化史上作了最好的嫁接。他敢於將俚語引入歌中，就像我們今天，用通俗的民間語言吟唱流行歌曲一樣。
他將伶工之詞蛻變為士大夫之詞，對中國文學乃至世界文學形式的改變，作出了不可磨滅的貢獻。
李煜唱著這些“流行歌曲”，從靡靡之音唱到人生感悟，從小情小調唱到家國興亡，成就了他“一代詞宗”的英名，從而完成了他從昏聵君主向偉大詞人的華麗轉身。
作者：荷聲，一個用讀書開啟人生新里程的美女姐姐。
