我對畢加索的抽象畫是極其敬畏的，雖然我也看不懂，但我知道他很年輕時就把寫實畫到了極致，寫實畫到再像也終究有個頭，所以進而探索抽象水到渠成，因而我肯定是我的審美和藝術修養不夠。但我對很多現代抽象派嗤之以鼻，甚至懷疑他們的基本功，懷疑他們是欺世盜名。書法亦如是，你傳統功力登峰造極了，尋求突變，乃是大家，但現在多的只是為變而變。按如今的環境，書法其實是走下坡路的，如今的書家，文化學識對傳統思想的理解都是遠遠比不上古人的，即便你把王鏞等人吹上天，說什麼詩書畫印四絕，在古人面前都是不值一提的。既然這些在古人面前不值一提，那麼獨在書法上突破的可能就更小，所以，奉勸當代書家，承認書法的變革已完，不要因變而變，你們沒這個能力，即便是康有為等人再世，也沒這個能力。看看康有為等提倡醜書的論調，無非就是“帖學已經太完善了，是個無法翻越的高峰，咱就另走一條路吧，自成一派，咱就是宗師。”這和康有為投機取巧的性格非常符合，但“走另一條路”並不一定是好路，也不一定能走到一個高峰，這個高峰也未必能超越帖學的高度。康有為多多少少還有點傳統文化的功底，所以他的碑學或醜書多少還有傳統的制約，到了現代，傳統文化日漸衰微，但那種“”越不過高山就隨便走一條路”的取巧性格卻被繼承發揚，所謂的大家開始放飛自我，隨便就自成一脈、開宗立派、變革創新。但把書法的尊嚴灑了一地。
任何事物都免不了產生髮展高潮衰退消亡的過程。其實即便書法和某些傳統文化到了衰退期，也是正常現象。這時不如守住傳統，不要輕易想著超越，哪怕只爬到古人高峰的一半，也是應該肯定的，也是像傳統致敬。這是最後的尊嚴，比把書法變成跳樑小醜要好的多！
丟了傳統，把書法引向浮躁功利，即便冠以探索突破的堂皇理由，也終究會貽笑後人。
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