李峰，祖籍山東肥城，漢族，1940年12月生，齋號：墨趣齋，國家一級書法師，自幼酷愛書法，1958年入伍後在濟南空六軍任文化教員並取得濟南教師進修學院大專學歷，從事專業語文和書法教學。轉業後在軍企工作，任經濟師其間一直堅持學習書法。幾十年如一日默默無聞，勤學苦練。曾接受劉炳森、張西凡部長、王錫銘三位名師的指導。擅長隸書和行書，並涉獵諸家真、草、隸、篆各書體。傳統功力較強，其書法作品普遍收到書法愛好者的讚譽和收藏；多次參加全國書法比賽並獲獎。現為中國書法藝術研究院客座教授，世界華人藝術家名人書法專業委員會付主任，首都書畫院理事，首都書畫院少兒教育委員會付主任，華夏當代書畫院理事，中國紅色文化研究會書法專業委員會理事，中國楹聯學會會員，中國楹聯學會書法專業委員會委員，北京中國書畫協會會員，中華書法協會理事，中國書畫家聯盟會員、中國教育電視臺水墨丹青欄目－水墨丹青書畫院會員。
近期作品被選入《人民日報》社、《民生週刊》雜誌社主編的《全國書畫藝術邀請展作品集》。
深師碑帖不拘法自立面貌創新功
——記著名書法家李峰
書法要不要創新？如果站在辯證法的角度來講，書法當然需要創新，因為任何藝術形式都是時代背景下的文化現象，時代在發展，書法自然也需要創新。當代書壇似乎有越來越多的人反對創新，似乎一談創新就是大逆不道。反對創新的人可能沒有考量這樣一個事實：如果沒有創新，為何大篆書變成了小篆書，為何隸書進化成了楷書，為何楷書會有歐顏柳趙，為什麼草書會有從章草到今草再到狂草的流變！所以縱觀書史答案非常明確，唯有創新才是書法的出路。只是當代書壇，書奴太多，能像著名書法家李峰前輩這樣銳意創新的大手筆非常少見！
他是一位傳統書法功力相當深厚的藝術大家。不能說一談創新，就忽略了對根本法度的精湛傳承。李峰書法的創新是以磨礪碑帖精深之後的再出發，所以說他的書法有著鮮明的碑帖底蘊，法度嚴謹，諸書皆成，又卓修隸書和行草，博涉多優，工有專成，這是歷代書法大家共有的造詣特徵。觀賞把隸書從起源到隸變的整個過程都關注他的隸書，可以非常明確地感受到，修煉隸書是到位的博廣，取漢帛隸書的飛動，也取漢簡隸書帶有篆意的高古，最終落腳於東漢隸書的碑骨精神。凡是隸碑所見，皆成隸書修養的法源，從華山碑到石門頌，從禮器碑到乙瑛碑，一一琢磨，精深探究，把隸書的蒼勁品格與典雅品格進行了融會貫通，進一步把碑本隸書的“刻意”向書法隸書的“書寫性”渡近，讓隸書在不失筋骨的前提下，烙印出筆法飛動，極盡變化的筆墨意韻，蠶頭性靈，燕尾品逸，處理點畫極盡活性，如眉目，如飛鳥，如風柳，如修竹。人說天下無物非草書，他卻把隸書的筆畫特徵也調節到天下物象盡在其中的境界，所以他的隸書是自古法來，最顯時代風采的新面目，用創新之修，為隸書融進當代審美體系做出了極有價值的示範！
深師碑帖不拘法，自立面貌創建功。書法最難是抒情，抒情最妙是行草。李峰先生的行書有著非常鮮明的帖學氣韻，行筆以飛動為特徵，注墨以濃淡為節律，行斷意連一筆成，虛實顧應鸞鳳飛。他凡作行草，必依情動，所以他的行草是放手寫心的新經典。在此之前，王羲之放手寫心得蘭亭，懷素放手寫心有自敘，孫過庭放手寫心三千言，書譜天下傳，蘇東坡放書寫心有寒食。
李峰先生放手寫心，正是開悟先賢書法真訣的造化，所以他的行草書法是傳晉韻、唐風、宋意的抒情正宗，用筆墨溝通古今，融情感於筆墨，恰是傳繼書法文化龍脈的大手筆！
著名書畫評論家史峰
2019年11月2日
