福建中藏
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珐琅之臻，辉煌胜金。与錾胎珐琅及画珐琅相同，铜胎掐丝珐琅作为其门类之一，以辉煌胜金、温润胜玉、光泽胜珠、细腻胜瓷的绝妙工艺，在历代的能工巧匠手中，呈现永恒的绚丽光彩。此工艺因时间的变迁而有种种不同的释名，如首次记录了珐琅工艺的渊源、特点和用途的明初曹昭《格古要论》中有云：“以铜作身，用药烧成五色花者，与佛郎嵌相似，……内府作者细润可爱”；其后，清朱珪等奉敕所撰《皇朝词林典故》中载有“镂金错采碧琅玕”之诗句。珐琅工艺虽是舶来品，但一经传入中国，即与我国传统的金属制造工艺、镶嵌工艺有机地融为一体，心灵手巧的中国工匠很快掌握了掐丝珐琅的制造技术，所制珐琅器在造型、图案等方面完全民族化，甚至不留有任何外来文化的影响与痕迹，是实用与艺术完美结合的工艺美术品之一。
继明朝景泰年间的珐琅工艺高峰之后，清代的珐琅器经过不断实践与积累经验，所成器物的珐琅色彩愈加丰富、纯正，表面光洁，掐丝细而规整。特别是乾隆时期的掐丝珐琅器数量繁多，形制不断翻新，用途十分广泛。这一时期的珐琅制作工艺精益求精，成型规整，胎壁厚重，镀金光亮，“金光灿烂、厚重坚实”为乾隆朝掐丝珐琅器的特点。
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元 铜胎掐丝珐琅花果纹盘
D19.7cm
成交价：RMB 1,610,000
拂光朗熠——法国梅西耶夫妇珍藏元明掐丝珐琅器专场 Lot7932
展览：
1.“五个世纪中国珐琅珍品展”，法国巴黎卢浮宫，2003年9月；
2.Art sous les Arcades，新加坡，2009年；
3.“错金镂采—法国皮埃尔·梅西耶暨海外珍藏掐丝珐琅器特展”，中国北京保利艺术博物馆，2011年9月
出版：
1.Art sous les Arcades，Asian Art Singapore，2009，no.10；
2.《错金镂采—法国皮埃尔·梅西耶暨海外珍藏掐丝珐琅器特展》，北京，2011，图001
此盘器造型平稳端正，平沿撇口，浅弧腹，下承圈足，形制规整，法度严谨，沿口及圈足均作鎏金装饰，澄黄润泽，光亮柔和，予人温郁精美之感。盘身以精铜而制，器表采用掐丝珐琅工艺装饰，盘心施天蓝色釉色料为地，其上画面分两侧各绘葡萄、枇杷图案。枇杷呈色娇黄，颗粒圆熟，三五成簇，窄叶修长，点缀于画面一侧。葡萄作紫色施染，饱满丰腴，成串挂于叶下，葡萄枝叶作渐变颜色工艺处理，或自墨绿转至浅绿，或自浅绿转至黄、红，效果唯美，过渡自然。葡萄、枇杷之间作掐丝金线为枝蔓，使二者过渡自然，相畔和谐而不突兀。金线所绘藤条枝叶流转缠绕，颇具装饰色彩。
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元 掐丝珐琅缠枝莲纹三足炉 清宫旧藏 故宫博物院藏
盘内壁以墨绿釉色为地，上绘白色栀子花，花叶相伴，环于盘周，齐整排列。盘器外壁亦以天蓝色釉作地，上绘成串葡萄零星点缀于沿口上部，疏朗有致。此件掐丝珐琅彩绘花果纹盘形制规整，构图精美，掐丝细致，天蓝色珐琅釉具有典型的早期特点，釉料厚实而纯正，明亮亮丽，半透明的珐琅釉犹如水晶般晶莹，为珍贵的元代掐丝珐琅器。
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明宣德 御制铜胎掐丝珐琅缠枝花卉纹出戟尊
H18.2cm
成交价：RMB 6,900,000
禹贡（四）——“乾隆宸翰”宝玺暨御赏珍玩Lot5186
备注：
1.巴黎P. M. Moreau收藏，于1942年前购自于巴黎；
2.英国古董商Eskenazi旧藏
出版：
Eskenazi Ltd，Chinese Sculpture and Works of Art，London，2008，number 18
此尊为喇叭形侈口，圆腹，高圈足外撇，造型仿自商代青铜器。通体以浅蓝色珐琅釉为地，分成三层 花卉纹，颈、腹、足上均饰四出戟，口内饰铜鎏金錾花蕉叶纹，以及牡丹和山茶，令整体纹饰更丰富，底板錾刻十字形金刚杵。外壁颈部饰栀子花，腹部饰缠枝莲纹一圈，足墙饰缠枝牡丹纹。
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明宣德 掐丝珐琅缠枝莲纹尊 故宫博物院藏
此器造形端庄，釉色纯正饱满，发色鲜艳，具宣德时代特色。明宣德时期的掐丝珐琅器多以蓝色珐琅釉为地，共用了六种颜色，即天蓝、红、黄、白、墨绿、宝蓝，颜色纯正，釉质细腻，气泡较少，反映出珐琅质量的精良。其器物上的缠枝纹装饰布局疏朗，花朵饱满，以单线勾勒枝蔓，掐丝活泼豪放。北京故宫博物院藏一件纹饰、造形、尺寸非常相似的例子，同样定为宣德年制，有后刻景泰年款，见 1987年北京出版《中国美术全集第10卷》，图版299号。
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明宣德 御制铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹双象耳三足炉
D36.4cm
成交价：RMB 5,520,000
畅古凝禧—美国奉三堂宫廷稀珍珐琅器 Lot7304
备注：
1.亚洲重要私人旧藏；；
2.澳洲 Kirkwood 家族藏品；
3.美国奉三堂艺术基金会 （David Huang & Son Art Foundation）
展览：
美国加州•华、美，《华侨中华文化交流协会》，2011年6月17日-7月17日，编号48
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清康熙
铜胎掐丝珐琅夔龙夔凤纹铜鎏金三羊蟠螭贯耳大瓶
H68cm
成交价：RMB 7,952,000
云龙九九—龙纹图像与明清宫廷艺术Lot4554
备注：日本关西藏家旧藏
此器器形较为少见，其主体仿效陶瓷器中贯耳瓶的造型，据查史料，贯耳瓶造型流行於宋代陶瓷品中，因其器形典雅优美，至明清形製渐变但仍颇为流行，并被效仿沿用到其他工艺品製作中。此件器物的主体部分即是采用了贯耳瓶的造型，长颈近口沿处附三枚贯耳，其下垂肩、鼓腹，下接高圈足。器口部装饰有镂空鎏金云气纹饰件，另有三只蟠螭附於瓶颈，从肩部蜿蜒而上，似要遁入云气之中，引首互望，极富动感，蟠螭神态威猛张扬，身体盘绕之状甚明显，象征最高权力，实属罕见。瓶肩部镶三枚鎏金羊首，口中衔环，造型简练大方。器腹部三组鎏金镂空出戟，系仿商周青铜器之装饰。底部圈足外附三组铜鎏金异兽及团螭作为底足承托住整器，兽足造型古朴稳重气势夺人，在功能上更增加了器物的稳固度。
明宣德 掐丝珐琅瓜瓞纹瓜式灯座 故宫博物院藏
整器形制较为奇特，与北京故宫博物院所藏的一件明宣德掐丝珐琅瓜瓞纹瓜式灯座类似，其器形特征可与此件拍品互为参照，表明此器应为一件清代康熙年间所制的宫廷陈设重器。
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清康熙 铜胎掐丝珐琅万寿无疆烛台 （一对）
H149cm
成交价：RMB 6,900,000
备注：欧洲藏家旧藏
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清康熙 铜胎掐丝珐琅仿古缠枝莲纹大铜镜
直径43.5cm
成交价：RMB 6,555,000
御苑奇珍——奉三堂宫廷稀珍珐琅器II Lot5839
备注：
1.卢芹斋（C .T.Loo，1880-1957）旧藏，于1933年售出；
2.法国私人旧藏，于1978年售出；
3.1978年法国Mierzuck先生于法国南部戛纳(City of Cannes，France)购得；
4.巴黎佳士得，2008年11月21日，编号146（该期拍卖封底）；
5.奉三堂艺术基金会藏品 (David Huang & Son Art Foundation)
展览：美国加州华侨中华文化交流协会，2011年6月17日-7月17日，编号21
福建中藏
清雍正 铜胎掐丝珐琅饕餮玉璧纹出戟羊首罍
H36cm；W39.5cm
成交价：RMB 4,945,000
御苑奇珍——奉三堂宫廷稀珍珐琅器II Lot5840
备注：
1.法国Thorell女士 (1843 -1935)旧藏；
2.法国古董商Galerie Langweil旧藏；
3.日本重要私人博物馆旧藏；
4.奉三堂艺术基金会藏品 (David Huang & Son Art Foundation)
展览：美国加州华侨中华文化交流协会，2011年6月17日-7月17日，编号13
福建中藏
清乾隆 铜胎掐丝珐琅福禄万代大葫芦瓶 （一对）
“大清乾隆年制”款
H47.5cm
成交价：RMB 7,360,000
禹贡Ⅲ——乾隆御制“信天主人”宝玺 五福五代清宫秘翫 Lot5574
备注：
1.亚瑟王子（第一任康诺和斯特拉森公爵，1850-1942年）及女儿 Lady Patricia Ramsay（1886-1974年）收藏
2.John Stafford Reid Byers（1903-84年）收藏，Waterfoot House，纽卡素，County Down，疑二次世界大战时购于爱尔兰；
3.香港苏富比，2012.10.09，Lot3031，成交价：HKD7,220,000
寿春宝盒者多为漆器制品，早在明代嘉靖时期已有制作。乾隆一朝因帝心所好，仿制了一批剔彩雕漆春寿宝盒，无论质量亦或艺术水平，都可与嘉靖时期的制品平分春色。但如本品以铜胎掐丝珐琅之技制作者，则十分鲜见， 铜胎掐丝珐琅的制作工艺复杂精细，往往比剔彩漆器更为费工耗时，是以产量如此稀少。
清乾隆 御制铜胎掐丝珐琅春寿宝盒
D20.3cm
成交价：RMB 6,785,000
御苑奇珍——奉三堂宫廷稀珍珐琅器II Lot5853
备注：
1.法国显赫贵族于十九世纪中期取得并收藏；
2.与奉三堂于2007年10月9日释出于香港．苏富比Lot1323珐琅春寿宝盒一对及北京保利2013年12月5日所拍Lot7168珐琅春寿宝盒均为此法国同一家族旧藏；
3.奉三堂艺术基金会(David Huang & Son Art Foundation)
展览：美国加州华侨中华文化交流协会，2016年6月17-7月17日，编号1
清乾隆 铜胎掐丝珐琅春寿宝盒
D20.5cm
成交价：RMB 6,497,500
珐琅之夜——法国梅西耶夫妇珍藏清代掐丝珐琅器专场 Lot7169
备注：
1.法国著名收藏家族Celledian Michau旧藏；
2.法国Gilbert Crutel旧藏（其为法国古董协会会员，东方艺术专家）
展览：
1.“五个世纪中国珐琅珍品展”，法国巴黎卢浮宫，2003年9月；
2.Art sous les Arcades，新加坡，2009年；
3.“错金镂采——法国皮埃尔·梅西耶暨海外珍藏掐丝珐琅器特展”，中国北京保利艺术博物馆，2011年9月
出版：
1.Art sous les Arcades，Asian Art singapore，2009，no.39；
2.《错金镂采——法国皮埃尔·梅西耶暨海外珍藏掐丝珐琅器特展》，北京，2011，图052
此盖盒为蒸饼式，通体呈圆扁形制，体分上下两部，中间以子母口相合，整体呈现庄重端正之态。盖盒器表施珐琅彩绘工艺，外壁以深浅蓝釉为地，上部盒盖隆起，中心掐丝勾绘楷书“春”字图案，字内以六角龟甲锦纹为地，上缀五瓣花，可谓锦上添花；“春”字中心有一圆形开光，内绘寿星图，旁边衬有松柏，卧鹿、桌几香炉等，寓意吉祥，充满喜庆气氛。
春字两侧，饰有腾云双龙，下方为聚宝盒，里面盛放着珊瑚，象牙、犀角、宝珠、古钱、银锭等各式珍宝，并有五色宝光自盒中放射出去，彰显祥瑞之态。盖盒器底以冰梅纹为饰，其间梅花五彩绚烂，三两成簇点缀于冰纹之间，与器壁周身花卉图案相互映衬，尽显整器繁丽华美面貌。
盒盖和器身的周壁纹饰基本相同，各有四组开光，开光之间为方胜、犀角、宝珠、珊瑚等杂宝纹。开光之内雕有山水人物，楼台屋宇，流云杂树等纹样，分别是：“倪瓒洗桐”、 “陶渊明爱菊”、“王羲之爱鹅”、“饲鹤图”，及“米芾拜石”、“林逋爱悔”、“抚琴图”、 “李白对酒邀月图”等高人逸士的故事。众场景色泽丰富烂漫，人物面目喜庆欢愉，各有趣味。著名的古代文人典故之一。众多怪诞有趣的关于文人士大夫的故事，多发生在宋元时期，是因为宋朝科举制度的完善，市井气息的形成，使得士大夫文化成为宋朝文化之主流，这样就形成了诸多的以士大夫的雅文趣事，流传于世，读来使人顿生闲情雅趣之感。
福建中藏
清乾隆 掐丝珐琅山水楼阁御题诗大挂屏
成交价：RMB 6,325,000
清乾隆
御制铜胎掐丝珐琅御制诗文山水挂屏 （一对）
77×40cm×2
成交价：RMB 5,290,000
1.英国古董商 S Marchant& Son 公司旧藏；
2.加拿大温哥华 Jamie Scott 先生藏品；
3.奉三堂艺术基金会 (David Huang & Son Art Foundation)
展览：
1.美国纽约，The International Asian Art Fair，2003年3月28日-4月2日；
2.美国加州华侨中华文化交流协会，2011年6月17日-7月17日，编号25
福建中藏
清乾隆 铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹戟耳炉及座
“乾隆年制”款
W16.5cm
成交价：RMB 4,657,500
珐琅之夜——法国梅西耶夫妇珍藏清代掐丝珐琅器专场 Lot7166
备注：英国伦敦SPINK&SON，1990.04.18
展览：
1.“五个世纪中国珐琅珍品展”，法国巴黎卢浮宫，2003年9月；
2.Art sous les Arcades，新加坡，2009年；
3.“错金镂采——法国皮埃尔．梅西耶暨海外珍藏掐丝珐琅器特展”，中国北京保利艺术博物馆，2011年9月
出版：
1.Art sous les Arcades，Asian Art singapore，2009，no.36；
2.《错金镂采——法国皮埃尔．梅西耶暨海外珍藏掐丝珐琅器特展》，北京，2011，图056
福建中藏
清乾隆 铜胎掐丝珐琅五供
觚高43.9cm；炉高42.5cm；烛台高62cm
成交价：RMB 4,600,000
禹贡Ⅲ——乾隆御制“信天主人”宝玺 五福五代清宫秘翫 Lot5590
备注：
1.Samuel P. Avery（1847-1920）旧藏；
2.布鲁克林博物馆旧藏（约1909至1941）；
3.Ralph M. Chait，纽约，1945年；
4.Caramoor音乐艺术中心，纽约，卡托纳，1945-2016；
5.纽约苏富比，2016.03.15，Lot128
出版：
1.John Getz，“Catalogue of the Avery Collection of Ancient Chinese Cloisonnes”，布鲁克林博物馆，1912年，图版16；
2.「Chinese Art from Caram，oor Centre for Music and the Arts」，Sotheby’s New York，15 March 2016，P56-59
珐琅之臻，辉煌胜金。与錾胎珐琅及画珐琅相同，铜胎掐丝珐琅作为其门类之一，以辉煌胜金、温润胜玉、光泽胜珠、细腻胜瓷的绝妙工艺，在历代的能工巧匠手中，呈现永恒的绚丽光彩。此工艺因时间的变迁而有种种不同的释名，如首次记录了珐琅工艺的渊源、特点和用途的明初曹昭《格古要论》中有云：“以铜作身，用药烧成五色花者，与佛郎嵌相似，……内府作者细润可爱”；其后，清朱珪等奉敕所撰《皇朝词林典故》中载有“镂金错采碧琅玕”之诗句。珐琅工艺虽是舶来品，但一经传入中国，即与我国传统的金属制造工艺、镶嵌工艺有机地融为一体，心灵手巧的中国工匠很快掌握了掐丝珐琅的制造技术，所制珐琅器在造型、图案等方面完全民族化，甚至不留有任何外来文化的影响与痕迹，是实用与艺术完美结合的工艺美术品之一。
继明朝景泰年间的珐琅工艺高峰之后，清代的珐琅器经过不断实践与积累经验，所成器物的珐琅色彩愈加丰富、纯正，表面光洁，掐丝细而规整。特别是乾隆时期的掐丝珐琅器数量繁多，形制不断翻新，用途十分广泛。这一时期的珐琅制作工艺精益求精，成型规整，胎壁厚重，镀金光亮，“金光灿烂、厚重坚实”为乾隆朝掐丝珐琅器的特点。
