我们的生活充斥着各种各样的矛盾，有来自他人的，来自自己的。
当一个矛盾出现了就想有相应的方法去解决它，而书法创作活动则是自我制造矛盾然后以相应的方式去解决矛盾的一个综合体。
书法创作是书写者不断地给自己制造一个个的矛盾然后再以相应的方法去解决。一点一画的或扬或抑，或正或侧拥有无限的形态可能。蔡邕《笔势》曰：惟笔软则奇怪生焉，而书法的的点画不是一个个孤立的存在，更不是随便一个点画放在纸就可以了。每一个点画都不是孤立的，而是相互联系相辅相成的。孙过庭《书谱》：“一点成一字之规，一字乃终篇之准。”点画相辅，字字相连而终成作品。
清▪傅山《草书五律诗轴》
一幅作品中，上下字的联系，左右字的呼应缺一不可，单个字内的空间留白，疏密对比，再到一行的对比，或至一篇字的留白、疏密、大小、轻重、及用墨的干、湿、浓、淡等等。
而书法不是一个个单独字的组合，还要考虑到笔法、结字、章法以及格调气息等。一幅好的书法作品就是多重矛盾的体现以及矛盾无声无息的化解的结合。篆刻和中国画亦是如此。
清▪八大山人作品
从笔法说，篆书、隶书、楷书的书写当有金石古气，用笔当涩行缓收。点画不可不可一笔而过，这样写出来的字则是浮于纸上的，可谓是死墨死字。用笔时顶锋逆行将墨刹入纸中，以求点画的金石气。
清▪赵之谦作品
结字当以古人为基准，以为借鉴。赵子昂有言“结字因时而传，用笔千古不易”。魏晋隐雅之士高绝，魏晋风流千古美谈，因而魏晋小楷风雅绝美成为书法人千古不变的追求。汉隶之博大奇绝，端庄大气乃是大汉王朝的兴盛强大举世无双。魏之北碑结雄强之势，南北动荡个个以求强，形成南北各异的书风。大唐风华尚法度，崇肥美，欧书尚法不可侵犯，颜书以肥为美自有筋骨。结字因时而传不应局限在于古人而应有己之意我之思。
三国▪钟繇《荐季直表》局部
北魏▪《龙门二十品》之《始平公造像》局部
章法布局看似深奥，实则最易。章法重在动静结合，违而不乱，和而不同，空灵为上，密实次之，整齐最次。章法重在整体不可顾此失彼顾头不顾尾，章法当以整体考量。
清▪王铎作品
书之重，重在格调品格以及点画质量，笔下一点一画皆能扛鼎为最，点画质量犹如人之身体，身强力壮自然能不惧风霜，点画茂实自然会有字比纸大的效果。
而书之品格犹如人之精神，精神振奋积极向上自然能人人相亲，也就能做到字立纸上而不失精神，倘若精神萎靡自然人人生厌不愿亲近。
书为心画，字如其人，看的就是精神气而已。
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