如果再活一次，
我还是要学习书法，
还是要继续传播书法。
——曾翔
本文来自《美术影音》
美术影音： 曾翔毕业于解放军军事学院，早年当过兵，之后开过餐馆。南来北往的书坛画友，大多曾在他的小店里进进出出。他玩过流行书风，后来却又从一个在野的自由分子走进了体制内，成为文化部下属的，艺术研究院里的一名硕士生导师。
曾翔：我觉得作为一个中国人，对文字的掌握和运用，是不可缺少的。
美术影音： 在友人眼中，他是个明了世间虚假从不丢失真诚的人，一个历经沧桑却愈加意气风发的人，一个内心不屈服权威却甘当人梯的人。对于友人，他有四海之内皆兄弟的容量，和“君子敬而无失，与人恭而有礼”的吞吐大方的心怀。
曾翔：书法在我来说，是人生的过程，亦是修行。
曾经，我把文字的出现及其意义叫做“字控”。因为它可以控制一个国家，使国家得到统一和协调，这是中国能够成为文明古国的一个标志。所以我觉得作为一个中国人，对于文字的这种掌握和运用，是不可缺少的。
文字是艺术的一个元素。当文字出现后，它在不断更替和变革中，慢慢地由承载记事记言的实用符号转变成了各具情态的书法艺术。前者可能有成熟的、固定的、稳定的一面，艺术则不然。艺术要强调什么？艺术就要强调变化和思考，今人和古人不同，老师和学生不同，艺术要有自己的面貌。由写字变为书法，这就是艺术家与写字人不同的地方。
美术影音： 曾翔是新时期民主书风的鼓荡者，是以狂放不羁的个性和不流于俗的面目，对传统审美进行挑战的创作者。他的性格，决定了他不可能做一个遵从成法、亦步亦趋的人。他反对束缚，提倡个性自由。他敢于把自己置身于绝境，以探求他心中的真美、深美和大美。
曾翔：书法艺术和文字不能分开，和文化也不能分开。所以很多人把书法等同于文化，这样也没错。字控制人，人反过来控制字。历经了控制和被控制的过程，就是一个艺术家蜕变的过程。
美术影音： 在创作中，曾翔坚持着与“凡诗文书画，不必十分到家，乃见天趣”（陈鸿寿语）相似的审美理念。他字里行间的真味道，不在寻常巷陌，不在小桥流水，而在山林水泽的至远处、至深处。
曾翔：书法艺术的传统，它有个大传统和小传统。我认为书法从文字产生的那一天开始，就是书法的传统。如果书法离开了文字，将不成为书法。我们的书法只有这样，向传统晋升，向传统追问，才不会走入狂俗，才能够把我们真正的传统，从根上来继承下来。我一直在学习传统，对传统顶礼膜拜。
我的作品始终在运用着古人书写、学习的方法。我把他们的那种方法，用到我的创作当中来。很多人看我的作品，想要去寻找对应的关系。比如有人说我的作品不像王羲之、柳公权、颜真卿等，他以这种简单的比对方式来判定作品是否是传统，我觉得还是比较浅的。实际上我们真正地学习传统，是要掌握住传统书法中所显露的思考问题的方法，以及去把握古人结字、用笔的规律，这才是真正地掌握了传统。
美术影音： 一个时代，只有具有天风海涛般的气格与襟抱，只有敢于抛弃对传统技法和前人经验的依赖，能够塑造符合新时代，符合艺术发展规律的新法，才可能是对传统最有敬意的礼赞。
曾翔：做个有个性的艺术家，这是我的追求。
有个性不是一句口号，个性要慢慢地通过学习、不断深入，从而塑造出来。你向传统挖掘的深入程度，决定着你是否有个性。所以个性产生于内心，绝不是产生于表象。
我对成功的判断，是要看自己能够在书法的学习、传承中达到什么高度。回顾过去，我作为一个农村的孩子，通过老师的教育、朋友的帮助和自己的学习，能够有今天这样对书法的认知，尽管还有很多不足，我还是感到很欣慰的。
书法带给我不一样的人生，让我实现了很多理想，如果再活一次，我还是要学习书法，还是要继续传播书法。
曾翔，号一夫、曲堂、木木堂。1958年出生，湖北随州人，国家一级美术师。现任中国国家画院研究员、中国国家画院书法篆刻院艺委会副主任、中国国家画院曾翔书法工作室导师，湖北书法院副院长，中国人民大学继续教育学院书法篆刻院副院长，对外经贸大学客座教授，北京理工大学中国陶瓷印艺术研究中心艺术委员会主任。
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