之前在豆瓣里有豆友私信交流，末了问我，“op是张含韵吗？”
我看了下她的主页说：“ 没，我的op是你不喜欢的姐姐。 ”
这位豆友之所以有此一问，可能是因为看到我在很多回帖里夸张含韵了。
《皮囊》这个solo，我最喜欢张含韵的表演。
然而我对小花的感受很复杂，说实话我不喜欢她，但是我知道她人很好，我知道她值得心疼。这种感觉的矛盾之处，和宁静姐姐的“我想跳舞，但我又不想跳舞，可是我真的想跳舞”，有得一拼。
如果没有《皮囊》，我可能就只是对小花淡淡的看看就好，但是这个她在solo曲里的表现，她的眼神、她的动作、她舞台上彻底释放的表达、她声音里极致燃烧的情绪，让我有了想写她的冲动。
01
当年没追过超女，只隐约知道“张含韵”这个名字，酸酸甜甜大概像优乐美似的，被动洗脑式灌输，提到这四个字就有音频响起，但也没真的往心里去。
几年前看过张含韵上《偶像来了》，那是第一次对她有比较深的印象，记得她和小赵相处挺好，以及饭桌聊天环节提到曾遭遇的网暴经历，一段很灰暗的人生，曾带给她很大伤害。
总体印象，是个很甜、乖巧，活泼又安静的女生。
再见到张含韵就是这次《乘风破浪的姐姐》，小花在舞台的表现颇多可圈可点之处：大碗里的戏腔清亮得很，余音绕脑；疼痛里表现不突出也不拉跨，整体舞台效果很感人；非洲舞让我眼前一新，那一场我心里小花和李斯就是前2名。（个人喜好）
但是在节目组的日常中，在和各位姐姐的互动里，小花给我一种，“看到她我就有气无处撒，有力无处使”的、淡淡的烦闷感。这绝不是讨厌，只是不喜欢。
我不喜欢她的小心翼翼，不喜欢她眼睛里像受惊小兔子似的警惕和观察，不喜欢她的甜美乖顺，不喜欢她的周全热情，不喜欢她一直以来毫无一丝负面情绪的流露。
从心理学的角度进行自我剖析，我在想，自己这究竟是产生了移情、还是投射呢？（粉丝们不要骂我关于”不喜欢“的表达，你们可以去好好了解一下“移情”、“投射”这两个心理学词汇，就明白我的指向是我自己）
02
每个人的生命中总有那么一刻决定他们将成为什么样的人。要是你不了解那个故事，就不了解那个人。 ——《一个叫欧维的男人决定去死》
决定张含韵成为什么样的人的那一刻我不知道是什么，但进入娱乐圈这件事，绝对是她命运中的关键事件——从那以后，名气和诋毁、荣誉和压力，成功和失败，常人可能一生才会经历的种种，轮番捶击着这个15岁女孩的天真、任性和锐气。
我认真地看了两遍《定义》，访谈的大部分时间里，张含韵还是给我那种让我很抓狂的烦闷感，但是这并不妨碍我从理性上理解她，从感性上很心疼这个姑娘。
从访谈中，我们可以拼凑出一个更完整的张含韵。
15岁时候的她，无所畏惧，极具个性，有着青春期的小叛逆，也有着小脾气。
参加超级女声，做自己喜欢的事，她感到自由而快乐；想着“这个星期可能就要被淘汰”，即使看见参赛选手们都很专业，自己只能背号码牌，也丝毫不会觉得有压力。
签了老板，去录酸酸甜甜，即使面对业内顶级的制作人，也因为自己的喜好而大胆直怼，拒不合作，“怎么这么幼稚啊？我不想唱这么幼稚的歌。”
不懂自己曾经那么红，不懂人情世故，不懂社会法则。
遭遇网络暴力的时候，15岁的她想反击，“我能告吗？”
更喜欢这时候的张含韵，我想，如果不是进入了娱乐圈，如果没有后来那些遭遇，她或许会长成一个爱恨分明的川妹子。她或许性格明快自我，或许不会甜美温和，或许学不会关注别人的情绪喜好，学不会藏起所有的锋芒，但她至少可以做真正的自己。
出道即巅峰，接着是漫长的低谷。
从酸酸甜甜的抗议无效开始，娱乐圈的生存法则、成人社会的现实逻辑，就开始慢慢影响、改造着这个曾经不谙世事的小姑娘了。
网络暴力、事业低谷、撕不掉的酸酸甜甜的标签、对自己的专业毫无自信……一个心理和能力都比较成熟、有着完善支持系统的成年人，也未必能妥善面对人生中这一系列的打击和不如意，我无法想象当时孤身在外的15岁女孩，是在怎样的痛苦中一次次蜕变成长的。
不知道那个极具个性的小女孩张含韵，在经历了多少次断章取义，恶意抹黑之后，学会了用谨言慎行，小心翼翼来保护自己；不知道在见识过多少成人间复杂的勾心斗角之后，她学会了察言观色，关注别人的情绪；不知道在多少次感受娱乐圈事业艰难之后，她学会了藏起所有的自我，呈现出更有利于生存的样子。
当下的我们，无不是过去所有经历的集合。当下的张含韵，我或许不是很喜欢她呈现出来的性格，但我却理解她，也心疼她。
03
人生而自由，却无往不在枷锁之中。——卢梭
张含韵在《定义》里，提到自己进修表演的经历，提到拍戏的时候把偶像包袱抛掉的经历，她说热爱表演，是因为在角色里可以尽情释放自己，不用在意别人的眼光。
易立竞总结：“你在角色里，可以不用拘着自己，不用谨小慎微，不用做乖乖女，或者是想着周遭的一切规矩和约束。”
张含韵不住点头，红了眼眶：“对，就终于让我知道，其实是可以这么活的，根本没有人在意你怎么活”、“我终于不在意别人怎么看我了”。
如果说每个人都处在枷锁中，那么自我强一些的人可能痛苦感会更强，自我弱一些的人痛苦感会稍弱。接触表演之前的张含韵，可能恰是自我比较强、却一直活在枷锁中的人。更加糟糕的，是从小便被困住的张含韵，并不知道自己有权力去挣脱枷锁，也不知道该如何去挣脱这枷锁。
直到表演为她自我的部分打开了一条可以宣泄的口子。我没看过张含韵的戏，但好在我看到了张含韵自己选的solo曲《皮囊》。
唱《皮囊》的张含韵，仿佛是另外一个人。我觉得，那是被她深藏心底的、被锁住的、唯有在特定情境下才能释放出来的自己。
她的眼神、她的动作、她舞台上彻底释放的表达、她声音里极致燃烧的情绪，是那么无所顾忌、酣畅痛快，她的表演里丝毫没有讨好观众的痕迹，有的只是表达自己。
这个张含韵我喜欢。
04
文章写到这里，我庆幸自己不是张含韵的粉丝，反而可以更（自以为）客观、中立地从平视的角度去观察她，去产生自己的理解。
访谈中还有个问题我印象比较深：
易立竞：“你这一路走来，会有到现在放不下的怨恨吗，比如说受到的一些伤害？”
小花（笑出声）：“你看我这像有吗？”
易立竞（微笑）：“看不出来。”
“看不出来”，也是我的感觉，我愿意相信，小花说的“不在意的人，太好放下了”。
可是看着她近乎讨好型人格的乖巧，我又忍不住心疼以至于心情憋闷：在过去漫长的艰辛中，这个女孩不断寻求着外界和自我之间的平衡，在这条需要独自走的路上找寻可能的方向，最终变成了现在的她。
我不想去探讨，在张含韵的云淡风轻后面是否还深藏着、压抑着炽热的，可以爆发的情感。不想去分析现在的她，是否能够不害怕呈现出真实的自我。
只想对张含韵说：无论你是什么样子，总是会有人喜欢你，也有人讨厌你，所以一定要让自己过得快乐才划算呐。
昨日种种，譬如昨日死；今日种种，譬如今日生。愿所有心底住着个善良孩子的你，能快乐。
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文：若小山
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