王國維（1877年—1927年），字伯隅、靜安，號觀堂、永觀，漢族，浙江海寧鹽官鎮人。清末秀才。我國近現代在文學、美學、史學、哲學、古文字學、考古學等各方面成就卓著的學術鉅子，國學大師。
王國維早年追求新學，接受資產階級改良主義思想的影響，把西方哲學、美學思想與中國古典哲學、美學相融合，研究哲學與美學，形成了獨特的美學思想體系，繼而攻詞曲戲劇，後又治史學、古文字學、考古學。郭沫若稱他為新史學的開山，不止如此，他平生學無專師，自闢戶牖，成就卓越，貢獻突出，在教育、哲學、文學、戲曲、美學、史學、古文學等方面均有深詣和創新，為中華民族文化寶庫留下了廣博精深的學術遺產。
1,《蝶戀花·閱盡天涯離別苦》
閱盡天涯離別苦，不道歸來，零落花如許。
花底相看無一語，綠窗春與天俱莫。
待把相思燈下訴，一縷新歡，舊恨千千縷。
最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。
千古名句:閱盡天涯離別苦，不道歸來，零落花如許。
創作背景：光緒三十一年（1905）春天，長期奔走在外的詞人回到家鄉海寧。夫人莫氏原本就體弱多病，久別重逢，只見她面色更顯憔悴，不禁萬分感傷。這首詞，或許就是此時而作。“閱盡天涯離別苦”，開篇即直陳久別給人帶來的苦楚。離別誠然是痛苦的，在靜安眼裡，連相逢也是苦楚的：時間無情，蕩去了容顏，一分重逢之歡難抵十分久別之苦。莎士比亞《十四行詩》說“一切少男少女皆將如掃煙筒者同歸於灰燼”，這正是王國維“最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹”之深意。
2,《點絳唇·屏卻相思》
屏卻相思，近來知道都無益。
不成拋擲，夢裡終相覓。
醒後樓臺，與夢俱明滅。
西窗白，紛紛涼月，一院丁香雪。
千古名句:西窗白，紛紛涼月，一院丁香雪。
創作背景：此詞抒寫為相思纏繞的惆悵心情。委婉曲折，新穎別緻。上片寫明知相思無益，決心將其放棄，但相思又難“拋擲”，所以“夢裡終相覓”。下片寫醒後情景：夢中樓臺，還隱約可見，若明若滅。最後以景作結，用月下丁香烘托人物的孤寂與惆悵。
3,《蝶戀花·百尺朱樓臨大道》
百尺朱樓臨大道。
樓外輕雷，不間昏和曉。
獨倚闌干人窈窕。
閒中數盡行人小。一霎車塵生樹杪。
陌上樓頭，都向塵中老。
薄晚西風吹雨到。明朝又是傷流潦。
千古名句:薄晚西風吹雨到。明朝又是傷流潦。
創作背景：詞人看透了世間疾苦，生離死別，於是詞人作此詞來抒發自己的情感。這首詞是詞人也以居者之相思、行者之旅愁為抒寫內容，。是詞人努力跳出“人間“進行觀察、思索，最終仍無法擺脫得出“悲劇”結論的體現。也是作者厭世世界觀的藝術表達。
4,《蝶戀花·滿地霜華濃似雪》
滿地霜華濃似雪。
人語西風，瘦馬嘶殘月。
一曲陽關渾未徹。
車聲漸共歌聲咽。換盡天涯芳草色。
陌上深深，依舊年時轍。
自是浮生無可說。人間第一耽離別。
千古名句:自是浮生無可說。人間第一耽離別。
創作背景：光緒三十二年（1906）秋，靜安曾奔父喪南歸故里。這期間所寫的詩詞充滿著悲涼的情調。本詞寫離別時的情景，殘月出門，西風瘦馬，詞人不幸的遭遇加上他憂鬱的天性，使他更感到人生的虛幻了。
5,《虞美人·碧苔深鎖長門路》
碧苔深鎖長門路。總為蛾眉誤。
自來積毀骨能銷。何況真紅一點臂砂嬌。
妾身但使分明在。肯把朱顏悔。
從今不復夢承恩。且自簪花坐賞鏡中人。
千古名句:從今不復夢承恩。且自簪花坐賞鏡中人。
創作背景： 陳寅恪先生在《海寧王靜安先生遺書序》中說：“古今中外志士仁人往往憔悴憂傷繼之以死，其所傷之事，所死之故，不止局於一時間一地域而已，蓋別有超越時間地域之理性存焉。而此超越時間地域之理性，必非其同時間地域之眾人所能共喻。然則先生之志事多為世人所不解，因而有是非之論者，又何足怪耶？”如果用尼采的話來說，靜安先生所擁有的正是一種“超人精神”，不為世人所理解才是自然，讓那些詆譭、誹謗來得更猛烈些吧，先生依然如故，做一個“且自簪花坐賞鏡中人”。
6,《虞美人·弄梅騎竹嬉遊日》
弄梅騎竹嬉遊日。門戶初相識。
未能羞澀但嬌痴。
卻立風前散發襯凝脂。
近來瞥見都無語。
但覺雙眉聚。不知何日始工愁。
記取那回花下一低頭。
千古名句:但覺雙眉聚。不知何日始工愁。
創作背景：想起兒時弄梅騎竹，一起嬉戲的日子。當門對戶，彼此相識未久。她還未懂得羞澀，只是一味嬌痴。故意立向風前，讓紛披的黑髮襯著她潔白的肌膚。近來乍一看到她時，彼此都無一語。只覺得雙眉悄然蹙聚。兩句寫日漸長成，開始避嫌了。不知什麼時候她才真正懂得春愁———記得那回在花前相遇，含情低下頭來。
“嬌羞之態”是姍姍少女的特權，也是豆蔻年華的自由情態，以前有，而今只剩下“雙眉聚”，念念不忘“那回花下一低頭”，往深一層，是對“真理之美”的一往情深。
7,《蝶戀花·窗外綠陰添幾許》
窗外綠陰添幾許。
剩有朱櫻，尚系殘春住。
老盡鶯雛無一語。
飛來銜得櫻桃去。坐看畫梁雙燕乳。
燕語呢喃，似惜人遲暮。
自是思量渠不與。人間總被思量誤。
千古名句:自是思量渠不與。人間總被思量誤。
創作背景：此詞為詞人於1907年春作於海寧。當時詞人剛剛入京，歷任學部總務司行走、圖書局編譯、名詞館協修。詞人懷著哀怨無奈的情緒寫下了這首詞，這其中也包含了個人的心曲和時代的苦悶。
8,《點絳唇·厚地高天》
厚地高天，側身頗覺平生左，小齋如舸，自許迴旋可。
聊復浮生，得此須臾我。
乾坤大，霜林獨坐，紅葉紛紛墮。
千古名句:聊復浮生，得此須臾我。
創作背景：此詞抒寫了作者的生活感受。含蓄蘊藉，寄喻頗深。小齋如舸，自身能夠迴旋即可。聊復浮生，又得此片刻自由。天地之大，獨坐霜林。結句“紅葉紛紛墮”，更為全詞增添無限情韻。
9,《蝶戀花·月到東南秋正半》
月到東南秋正半。
雙闕中間，浩蕩流銀漢。
誰起水精簾下看。
風前隱隱聞簫管。涼露溼衣風拂面。
坐愛清光，分照恩和怨。
苑柳宮槐渾一片。長門西去昭陽殿。
千古名句:風前隱隱聞簫管。涼露溼衣風拂面。
創作背景：清秋時分的孤寂情思。這闋詞用語深沉冷豔，“銀漢”、“水精簾”、“涼露”、“清光”盡是冷的意象，表達了詞人內心一片冰封的茫茫世界。靜安先生常用這樣的語句來搭建心中的“理想國”，願常住於此，隔絕紅塵，這是詞人對自己人格精神的忠誠恪守，對“般若境界”的孜孜追求，誠如饒宗頤《人間詞話平議》評雲：“拳拳忠悃”，讓人唏噓不已。
10,《菩薩蠻·紅樓遙隔廉纖雨》
紅樓遙隔廉纖雨。沉沉暝色籠高樹。
樹影到儂窗。君家燈火光。
風枝和影弄。似妾西窗夢。
夢醒即天涯。打窗聞落花。
千古名句:紅樓遙隔廉纖雨。沉沉暝色籠高樹。
創作背景：青年時代的靜安，也總是在追求他的美好的理想，他沒有找到政治上正確的出路，他的理想也如夢影般破滅流散了。一縷縷拂不去的哀愁縈在心頭，“夢”與“影”都是縹緲的意象，喚起的總是離愁別緒。作於1907年春暮。
11,《滿庭芳·水抱孤城》
水抱孤城，雲開遠戍，垂柳點點棲鴉。
晚潮初落，殘日漾平沙。
白鳥悠悠自去，汀洲外、無限蒹葭。
西風起，飛花如雪，冉冉去帆斜。
天涯。
還憶舊，香塵隨馬，明月窺車。
漸秋風鏡裡，暗換年華。
縱使長條無恙，重來處、攀折堪嗟。
人何許，朱樓一角，寂寞倚殘霞。
千古名句:人何許，朱樓一角，寂寞倚殘霞。
創作背景：盡是無我之境語，但處處映襯有我之影。“垂柳點點棲鴉”與“白鳥悠悠自去”是靈動之景；“殘日漾平沙”與“寂寞倚殘霞”是孤寂之景。雖難越北宋諸家，但也算有境界語。
12,《如夢令·點滴空階疏雨》
點滴空階疏雨。迢遞嚴城更鼓。
睡淺夢初成，又被東風吹去。
無據。無據。
斜漢垂垂欲曙。
千古名句:睡淺夢初成，又被東風吹去。
創作背景：點點滴滴的疏雨，灑向空階。聲聲更鼓，從高城上遠遠傳來。首句暗示離情。睡得不熟，好夢初成時，又被東風吹斷了。唉，夢境本來就是不可靠的，看，銀漢傾斜，天也漸漸亮了。“睡淺夢初成，又被東風吹去。”此東風應是百年身世之恨所化，被疏雨、更鼓撩起，擾了淺夢。世人皆有此情，但未必能化作詩詞蘊藉而已。可憐的是人世，無情的是斜漢，千載以來，莫不如是。
13,《清平樂·垂楊深院》
垂楊深院，院落雙飛燕。
翠幕銀燈春不淺，記得那時初見。
眼波靨暈微流，尊前卻按涼州。
拚取一生腸斷，消他幾度回眸。
千古名句:翠幕銀燈春不淺，記得那時初見。
創作背景：作者所聞是悲壯蒼涼的《涼州曲》，與”春不淺“的情調不甚協調，一片歡喜的氣氛中生出一絲悲涼。末句“一生”說明時間之長，“幾度”說明次數不多。詞人為能贏得女子的回眸一顧，是不惜一切的。二者對比，表現了佳人回眸的難得以及詞人的深深痴情。
14,《採桑子·高城鼓動蘭釭灺[gāng xiè]》
高城鼓動蘭釭灺，睡也還醒。
醉也還醒。
忽聽孤鴻三兩聲。
人生只似風前絮，歡也零星。
悲也零星。
都作連江點點萍。
千古名句:人生只似風前絮，歡也零星。
創作背景：這首詞作於1905年，當時全國各地革命如火如荼，王國維作為舊勢的保守派，情緒低落，詞中可見當時他意氣消沉。人生只似風前絮，歡也零星，悲也零星，都作連江點點萍”這幾句，似乎已經把人生看透了。
15,《浣溪沙》
山寺微茫背夕曛，鳥飛不到半山昏。
上方孤磬定行雲。
試上高峰窺皓月，偶開天眼覷紅塵。
可憐身是眼中人。
千古名句:試上高峰窺皓月，偶開天眼覷紅塵。
創作背景：近代西洋文藝有所謂象徵主義者，靜安先生之作殆近之焉。我國舊詩舊詞中，擬喻之作雖多，而象徵之作則極少。此詞為1905年夏歸海寧時登硤山所作。此詞中之意蘊，雖然也有幽微深婉的極可賞愛之處，然而其意境卻是詞人作品中之所習見，並且性質亦屬於有關人生之情思與哲理。
16,《蝶戀花·窈窕燕姬年十五》
窈窕燕姬年十五，慣曳長裾，不作纖纖步。
眾裡嫣然通一顧，人間顏色如塵土。
一樹亭亭花乍吐，除卻天然，欲贈渾無語。
當面吳娘誇善舞，可憐總被腰肢誤。
千古名句:一樹亭亭花乍吐，除卻天然，欲贈渾無語。
創作背景：王國維這首詞作於在蘇州任教期間，編成於北京。王國維寫這首詞時，受了清初詞人納蘭容若之詞的影響。1906年初，王國維從蘇州的江蘇師範學堂去了北京，在晚清學部圖書局任職。大概在這首詞創作後不久，王國維就將其編入《人間詞甲稿》，發表在他主事的《教育世界》上，這也是少數寫於北京卻被收入甲稿的詞作之一。
17,《蝶戀花·春到臨春花正嫵》
春到臨春花正嫵，遲日闌干，蜂蝶飛無數。
誰遣一春拋卻去，馬蹄日日章臺路。
幾度尋春春不遇，不見春來，那識春歸處。
斜日晚風楊柳渚，馬頭何處無飛絮。
千古名句:幾度尋春春不遇，不見春來，那識春歸處。
創作背景：寫春來無端，春歸無處，心中之理想之境何日達到，“馬頭何處無飛絮”何曾不是先生無所依附之心緒。靜安先生曾雲：“餘自謂才不若古人，但於力爭第一義處，古人亦不如我用意耳。”這“第一義”據葉嘉瑩解釋，“就是詩人內心深處的一種興發感動的力量”。
18,《摸魚兒·秋柳》
問斷腸、江南江北，年時如許春色。
碧欄干外無邊柳，舞落遲遲紅日，沙岸直。
又道是：連朝寒雨送行客，煙籠數驛。
剩今日天涯，衰條折盡，月落曉風急。
金城路，多少人間行役，當年風度曾識。
北征司馬今頭白，唯有攀條沾臆。
君莫折，君不見、舞衣寸寸填溝洫[xù]！細腰誰惜？
算只有多情，昏鴉點點，攢向斷枝立。
千古名句：碧欄干外無邊柳，舞落遲遲紅日，沙岸直。
創作背景：陳永正箋：“靜安長調中，以此詞為最佳，令人想起漁洋諸作。景中見情。詠物而能撲入身世之感，便得風人深致。……此詞借詠秋柳以寄行役之情。”
19,《鷓鴣天·列炬歸來酒未醒》
列炬歸來酒未醒，六街人靜馬蹄輕。
月中薄霧漫漫白，橋外漁燈點點青。
從醉裡，憶平生。
可憐心事太崢嶸。
更堪此夜西樓夢，摘得星辰滿袖行。
萬項蓬壺，夢中昨夜扁舟去。
縈迴島嶼，中有舟行路。
波上樓臺，波底層層俯。
何人住，斷崖如鋸，不見停橈處。
千古名句:更堪此夜西樓夢，摘得星辰滿袖行。
創作背景：這首詞當是1904年至1905年間作於蘇州。詞人宴飲遊樂後歸來，在朦朧月色、漫漫薄霧籠罩下，在點點漁火的映襯下，半醉半醒之際所作的一首詞。全詞的那種朦朧與清醒、豪放與悵惘的結合，實際上也就是作者感性與理性的一種微妙的結合。
20,《鵲橋仙·繡衾初展》
繡衾初展，銀紅旋剔，不盡燈前歡語。
人間歲歲似今宵，便勝卻、貂蟬無數。
霎時送遠，經年怨別，鏡裡朱顏難駐。
封侯覓得也尋常，何況是、封侯無據。
千古名句:霎時送遠，經年怨別，鏡裡朱顏難駐。
創作背景：光緒三十二年（1906年）新春伊始，王國維準備跟隨羅振玉前往北京謀職時，為表達他與妻子莫氏的離別之情，創作了該詞。全詞系抒寫男女纏綿之情，所創造的則是意境。詞中有大量的景語，也有許多情語，頗工緻可誦。
