項聖謨（1597—1658），字逸，後字孔彰，號易庵，別號甚多，有子璋、子毗、胥山樵、胥樵、古胥山樵人、兔鳴叟、蓮塘居士、松濤散仙、大酉山人、存存居士、煙波釣徒、狂吟客、鴛湖釣叟、逸叟、不夜樓中士、醉瘋人、煙雨樓邊釣鼇客等，浙江嘉興人。明末清初著名書畫家、收藏家，山水、人物、花鳥無一不精。
祖父項元汴，為明末著名書畫收藏家和畫家，伯父項德新也善畫。他受家庭環境薰染，精研古代書畫名作，從小喜愛繪畫，才華早露。他早年從學習文徵明入手，但很快就跳出了文徵明畫法畫風的侷限，不受當時各種流派的影響，而於自己的家藏中，直接向古人學習，廣泛地吸收前人的創作經驗，山水畫融匯了宋人用筆的周密嚴謹和元人的韻致，筆法秀逸，佈局大開大合，富於變化，特別對喬木的刻畫，寓巧於拙，形象鮮明強烈。項聖謨的作品，以山水為多，也是他成就的主要方面，同時他還擅於畫松樹，有“項松之名滿東南”之譽。除繪畫外，他亦精書法，善賦詩，其書法端莊嚴謹，峻拔出脫中不失書卷氣；其詩多為題畫詩，除了描繪山光水色、自然美景的山水詩外，還有許多是表達其對人民疾苦的同情和對故國的懷念，文辭警策凝重，格調悲壯慨然，反映出他的個性為人。
項聖謨的畫有兩點最值得稱道，也是當時其他畫家所不及的。其一是強烈的政治色彩，他用畫反映民間疾苦，寄託對人民的同情和對明王朝的忠貞。其二是極其嚴謹的畫風和寫實態度。項聖謨善於從生活中攝取素材，他的畫貼近現實，造型準確，嚴肅不苟，一反當時潦草粗疏，追求“逸筆草草”的畫風。
他遺留下來的繪畫作品，在全國各地博物館均有收藏，也有不少流散到了國外，傳世或見於文獻記載的總數約在六百餘幅以上，他的作品，數量多、質量高、畫風獨特，其藝術技巧，在當時不亞於第一流畫家。
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