雲山探幽
我假裝一本正經來回答你這個假裝很專業的問題！
從原著筆者的中心思想出發
《龍嶺迷窟》這個片段講的是唐代著名數學家、天文學家、易學家李淳風的墓。他在天文、地理、道家、陰陽之術上貢獻的超高價值不可估量。
用英國·李約瑟博士的話說：
他大概是整個中國歷史上最偉大的數學著作註釋家。面對一個學問如此高深的墓主，如果不從中讓我們學到什麼，是不是太虧了。但又總不能白話文來講述他生平的事蹟和頗深的造詣吧？那通過什麼來帶入呢？重重機關！
我們看到了，通過闖關的方式分別引出二十八星宿、渾天儀、懸魂梯等，並且胡八一和大金牙通過歷史依據一一破解，這裡就凸顯出平時知識積累的重要性了！
村民一隊和摸金一隊從下墓目的和文化程度形成鮮明對比，書到用書方恨少啊有木有！
從編劇導演的意圖出發
導演立項、拍劇是為了啥？
按你的意思是，下墓一開始，觸動機關爆出水銀，沒有破解方法，一行人都葬身在此，無一生還，大結局？
有一句話叫：辦法總比困難多。導演的立意應該有以下幾點：
- 無知且貪婪，只會害了你
隨著各種機關的出現，我們看到村民一個一個死在墓裡，有的是為了同伴，襯托樸實村民的義氣。有的是對未知事物的無知，但是卻不聽勸告，對金銀珠寶的渴望，亂觸碰機關，才丟了性命。
- 不到最後不放棄
面對水銀、蜘蛛怪、入口莫名消失、懸魂梯等一系列的機關，每一次都是被逼到絕境，大多數人選擇放棄抗爭，等死。但每一次摸金一隊都努力尋找破解方法到最後一刻，才有進入到下一關的機會，每闖一關，就離生還更進一步。
- 團隊協作，其力斷金
在整個闖關的過程中，胡八一是整個隊的領頭羊，但是這頭領頭羊也需要隊友的幫助。
渾天儀密碼依靠的是大金牙的在文物古玩和歷史方面見多識廣的理論，推算出紀元。
摸金隊被困在水銀裡即將死亡的時候依靠的是村民隊爆破洞門才得以被救。
逃離蜘蛛洞的時候，也是Shirley楊甩出繩索將胡八一救出生天。
在一個現代企業裡，其實也是這個道理，領導人和各級員工是彼此成就、相輔相成的，盯緊一個目標，勁兒往一塊兒使，必成大事！
回到問題本身
一個濃縮成15集短劇的片段，其實整個《龍嶺迷窟》剪輯上有點跳脫、墓裡特效有待加強、男女主CP感尷尬。
但是一部劇看你怎麼看，有的劇很短卻很長，有的劇很長又很短，最重要的是有沒有get到值得你學習的。
就拿我來說，以上提到的槽點我都可以自行屏蔽，我只關心我想看的，只思考我覺得值得思考的點。看完之後我出於好奇還會去查一下李淳風這個人，他的故事很勵志：出身不高、專心鑽研、對祖國有巨大貢獻、還是個清官。
如果一部劇的情節沒給你任何啟發、沒挑起你對未知領域的興趣、甚至連看個熱鬧都懶得浪費那個時間，勸你還是把時間用在你感興趣的事兒上吧。#龍嶺迷窟#@頭條觀影指南
說劇實在話
近期《鬼吹燈之龍嶺迷窟》熱播，引發了很多關於古墓機關的探討，今天我就根據題主的問題，從兩方面來深入解讀下古墓機關：
- 歷史層面
據《史記》卷六 秦始皇本紀第六記載：
“行從直道至咸陽，發喪。太子胡亥襲位，為二世皇帝。九月，葬始皇酈山。始皇初即位，穿治酈山，及並天下，天下徒送詣七十餘萬人，穿三泉，下銅而致槨，宮觀百官奇器珍怪徙臧滿之。令匠作機弩矢，有所穿近者輒射之。以水銀為百川江河大海，機相灌輸，上具天文，下具地理。以人魚膏為燭，度不滅者久之。二世曰：“先帝后宮非有子者，出焉不宜。”皆令從死，死者甚眾。葬既已下，或言工匠為機，臧皆知之，臧重即洩。大事畢，已臧，閉中羨，下外羨門，盡閉工匠臧者，無復出者。樹草木以象山。”
從《史記》的記載可以看出幾點：
- 秦始皇陵深入地下，墓道極長；
- 秦始皇陵確有機弩矢、水銀等防盜機關；
- 秦始皇陵非常重視保密工作，為防止洩密，不惜將所有工匠和奴僕閉於墓道，墓外種滿樹草木，以來掩蓋墓道入口。
秦始皇陵是在嬴政生前開工建造，作為一代帝王，肯定不會允許陵墓機關留下破解辦法，而將工匠臧者盡閉其中的做法，也說明陵墓之中的門關閉之後，無法用人力破解，工匠臧者不能原路返回破壞墓室。
而在陵墓的上面，設置封土堆的做法，源於《禮記·檀弓》：
“土之高者曰墳，葬而無墳謂之墓。”
在墓穴的上面培土壘墳、種樹，大約是從周代的春秋前後開始的，據《史記》《漢書》《水經注》等文獻記載，東周以前的墓葬是沒有封土的。
封土主要分為三種形式：壘土為陵；以山為陵；寶成寶頂；而壘土為陵也被稱為“覆鬥”，《鬼吹燈》中“倒鬥”的說法，很可能也來源於此。
為什麼要提到封土，因為從側面也可以佐證，即使告知你陵墓的位置，你也不一定能找到真正的墓室所在，而就算你能找到也不一定有膽或者有能力破解墓室的機關，也進一步證實陵墓建造者對於陵墓設計的自信；可惜他們可能沒想到，他們的江山並不會千秋萬代，而他們的陵墓會遭到破壞性盜掘。
而後世的元朝使用了非常絕的一招，皇家實行密葬制度，即帝王陵墓的埋葬地點不立標誌、不公佈、不記錄在案。
《黑韃事略》言：
“（蒙古人）其墓無冢，以馬踐蹂，使平如平地。若忒沒真（鐵木真）之墓，則插矢以為垣，闊逾三十里，邏騎以為衛”。
據《蒙古秘史》記載：
蒙古皇族下葬後，先用幾百匹戰馬將墓上的地表踏平，再在上面種草植樹，而後派人長期守陵，一直到地表不露任何痕跡方可離開，知情者則會遭到殺戮。
而明朝葉子奇《草木子》中亦有記載：
“（元朝皇帝駕崩）用囉木兩片，鑿空其中，類人形大小合為棺，置遺體其中……加髹漆，畢，則以黃金為圈，三圈定（箍兩頭、中間）”。
“（掘深溝一道埋葬）以萬馬蹂之使平。殺駱駝於其上，以千騎守之。來歲草既生，則移帳散去，彌望平衍，人莫知也”。
元朝的做法可以說從源頭上杜絕了自己的陵墓被盜的風險；歸根究底就是讓你連破解機關的機會都不給你。
元朝之後，明清時期工匠為了不被殺，發明了“自來石”，也就是變相的“生門”，明定陵的地宮就是用的“自來石”，當時的考古人員就是利用“自來石”的原理，從外部開啟了墓門，而拐釘就是盜墓賊的工具，不過通常陵墓會有非常多道墓門。
所以有時想的越多，留下的破綻也就越多，反而容易被破解；上有政策，下有對策，就看誰的手段更高明，在當時無懈可擊的機關，到了後世依然有可能被破解 ，但更多還是直接挖盜洞或暴力破壞，不會去一步步破解機關；但像秦始皇陵這種狠的，墓室裡有水銀之類，打開墓門很可能就是同歸於盡或者內部被破壞，也就失去了盜掘的價值，相當於一個死局。
- 創作層面
創作需要有戲劇性，無論小說還是電視劇，既要要讓劇情更有張力，又能推動劇情發展；為了矛盾衝突，營造緊張氣氛，必然也就存在偶然性、巧合。
類似《龍嶺迷窟》這樣的電視劇，導演和編劇為了增加電視的可看性，就會設置更多的環節與機關，並提升機關的多樣性與複雜性，增加解密環節的難度與緊張感；
像盜墓這樣類似懸疑加冒險的題材，觀眾更關注過程，而非結果；這就必然需要一些戲劇性的劇情來推動故事的發展，不然都是暴力破解或者死局，就失去了創作的意義。
而就《龍嶺迷窟》電視劇情本身而言：
- 大墓屬於西周墓，現在電視劇裡看到的墓室佈置，很可能是在西周墓的基礎上改建的，所以胡八一他們進的那個墓室極有可能是西周留下的“幽靈冢”，而非李淳風的墓室，後面的劇情也表明了確實還有另外一個冥殿，而上一個冥殿只是一箇中轉站，那有另外的墓門也就解釋得通了；
- 至於破解辦法，就像第一部分說的，上有政策，下有對策，經過這麼多代的努力，盜墓都有了自己的方法和理論，很多機關都已經有了破解辦法，只是手段不同而已，是智取還是暴力；而為了增加電視的戲劇效果，留下破解辦法，增加解密過程，必然會讓劇情更有吸引力，也比一路炸藥過去，更具欣賞性；
- 而用渾天儀作為破解的鑰匙，則跟李淳風這個人設有關，李淳風作為《推背圖》的作者之一，精通天文、歷算、陰陽、道家之說，在唐朝就曾設計改造過渾天儀，通過渾天儀解密非常具有個人特色和代表性。
- 在原著中，這個墓其實只是一個局，而在預告片中也證實了這點，所以李淳風在墓中留下機關破解的方法，就再正常不過了，他就是要讓有能力的人，破解機關進到另一個地宮裡去，然後把他們帶到另一個陷阱。
綜上所述：
- 墓裡的機關不是一開始就有破解辦法，而是盜墓者在一次次盜墓過程中，一代代的努力中，積累經驗，找到了自己的解決辦法；並且時代在進步，科技在發展，盜墓者的工具也在升級，很多當時無法破解的機關，在現在可能已經不再無法解決。
- 電視劇的創作具有戲劇性，解謎過程也更具可看性，如果這是一個死局，直接水銀淹沒墓室，主角死亡，電視劇就沒法拍下去，只能全劇終；而死裡求生，則能讓劇情瞬間達到高潮，帶動觀眾的氣氛，有了收視率，又能受到觀眾喜愛和好評，更有繼續創作下去的機會，電視劇的目的也就達成了。
西土娛樂
李淳風作為風水大師，在建造屬於自己的墓時，也極講究機關佈局。
- 兼容思想
就像選擇在魚骨廟底下的周王墓選址，既不會毀壞原墓主，又極為隱蔽，製成內藏眢，他本身有一種兼容貫穿的思想在內。一般的盜墓者基本在早期機關就已經消逝，所以這種墓最多是為了阻止嚇唬嚇唬而不是真正想要取人性命。
- 機關作用
作為一個從五品的官員，李淳風的墓不會像以往那樣雍容華貴，但至少他想要追求一種分水上的得意，更重要的是不被打攪。周王墓從一定意義上已經為他規避了這樣的風險，而且更何況胡八一他們一行人去的是李淳風的偽墓裡面。所以這只是起到一個警示作用，對李淳風沒什麼損失，有本事的盜墓者他也防不住，貪心的卻可以因此買一個教訓。
- 情節推動
太容易找到目標所在，反倒沒意思。故而天下霸唱在創作的時候先是從西夏黑水城、古藍縣這裡拐個彎兒找到龍骨天書再去雲南幕府。
於是往裡面添加細節部分的伏筆（王胖子拿下那根筆，機關打開，花紋條路特別雍容華貴），再來個轉折（
胡八一將生機留給馬大膽一行人，摸金小團隊卻被困裡面），主角團隊支撐不下去的時候，線索推理（二十六星宿，最危險的地方就是最安全的地方），留條活路，會顯得有驚無險，又頗具創新。
總結
實際上不管是李淳風也好還是其他古代的達官顯貴，對於自己整個後期的考究都極為考究，墓室的建造者也會考慮自己的退路，故而在建造看似無懈可擊的作品時，可能會留有一定餘地。
