一個藝術家如果沒有本民族文化根的立場，就談不上在藝術圈、學術界鶴立雞群，成為大師之說了。這與劉所言所為不謀而合：“中國的油畫藝術是一種迫來品，從藝術技巧技術的引進必然帶來迫來文化的進入，而然，藝術是表達人的精神的一個通道，中國的藝術家只有把自己的本民族的文化通過迫來從藝術技巧相結合，藝術家的精神表達才能得到最大的體現”，這個體現就是本民族文化的根。回望靜物油畫的發展史，17世紀靜物油畫已經被作為獨立創作畫種，其繪畫擺脫了貴族和教會的控制，真正走入生活服務於平民階級，荷蘭小畫派代表有威廉•克拉斯•赫達，而維米爾畫中的人物場景中也時常有靜物畫的出現，“倒牛奶的女僕”就是其中的案例之一，同一時期的威廉·範·阿爾斯特等。受荷蘭小畫派影響，至18世紀法國夏爾丹的出現，靜物油畫再次被推上歷史重要地位。19世紀後印象派的塞尚、梵高，近代的莫蘭迪以形而上的創作方式表現靜物油畫等等...，這些大師們的作品無不是文化本民族化和生活化相結合的，因此，從骨子深邃裡的認知、在畫面中的體現是自然流露，一點都造不了。
《靜物油畫》76*56cm
《靜物油畫》76*100cm
《靜物油畫》120*70cm
《靜物油畫》120x70cm
《靜物油畫》122*122cm
《靜物油畫》122*122cm
《靜物油畫》90*110cm
《靜物油畫》90*110cm
《靜物油畫》100*90cm
《靜物油畫》72*66cm
《靜物油畫》61*41cm
《靜物油畫》90*110cm
《靜物油畫》46*66cm
《靜物油畫》56*50cm
《靜物油畫》50*40cm
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