元朱文在現在看來，是往主流審美髮展的。
吳諮(1813~1858)清代篆刻家，書畫家。篆刻宗鄧石如，每印章法皆苦心安排，舒暢妥帖，能融會秦漢、宋元，印文處理善變化，分朱布白頗靈巧，平中有奇，奇不失穩。
錢松(1818~1860年)，清代時期篆刻家、書畫家。初名松如，字叔蓋，用刀，以切帶削，輕淺取勢，富有頓挫起伏，線條更為古厚生澀。在篆法上，錢松方圓兼使，面目豐富多樣，意境極為高古，他在浙派篆刻中獨樹一織。
趙之謙(1829-1884)，印章佈局，初學浙派，繼法秦，漢印，復參宋元及皖派，後於印外求印，廣採博納，成一家面目;印文取秦詔，漢鏡，泉布，碑額等文字的結構，字體為之一新，或方整而不失“就形”之古法，或舒展筆勢而在鄧石如的基礎上加以發揮，朱白疏密的構成均不同於時俗。
趙叔孺(1874-1975)，從趙叔孺的學印經歷來看，其取徑廣泛，自明清浙皖諸家，直追宋元，乃至秦漢，進而上溯春秋戰國甚或三代以上，對各時代的印風博採眾長、兼收幷蓄，最終化為己用，融自家氣質於其中，靜穆雅逸，終成大家面目。
王福庵(1880-1960)，作為元朱文印大家，印風和其他元朱文印印家類似，同樣屬於工穩平正一路，並善於在章法佈局時於平實中寓巧思。王福庵把浙派追漢所體現的古拙意趣和元朱文印的柔美圓潤巧妙地揉合在一起，由此他的元朱文印呈現出工整又飄逸，拙樸又靈動的特有的清麗高古、朴茂雅秀的特點。
元朱文的美如玉雕的發展一樣，由簡入繁，又出繁入簡。
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