周颢（1685-1773），字芷岩，是嘉定竹刻的集大成者，也是中国竹刻艺术史上的转折点和里程碑式的人物。他同时还精通书画与篆刻，善诗文，在多个艺术领域有着不俗的表现，是文人工艺家的典型。
2016年6月16日—8月15日，由上海博物馆主办，天津博物馆、南京博物院、苏州博物馆、宁波博物馆、上海文物商店、嘉定博物馆、上海市历史博物馆协办的“竹素流芳——周颢艺术特展”在上海博物馆四楼第三展厅举行。
这是一次竹刻砚雕与书画诗文的全方位展现。仲夏荷月，竹素流芳，我们诚邀您深入四绝才子、竹刻宗师周颢的清雅艺术世界。
第一部分 山水·人物
▲观瀑图轴
清乾隆十一年（1746）
纵194.5厘米 横105.7厘米
纸本 水墨
上海博物馆藏
周颢的山水题材竹刻成就与他的山水画创作相辅相成，试图援引王蒙的艺术风格，笔墨润秀，山峦奇伟雄壮，古松树木葱郁繁茂，屋宇横斜，小径蜿蜒，云霭弥漫。作者时年六十二岁，正是他竹刻艺术造诣达到高峰的重要时期。
▲松壑云泉图竹笔筒
清乾隆九年（1744）
高14.9厘米 口径11.5厘米
上海博物馆藏
筒身刻山谷中苍松翠岩、水流云起的画面，意境宏阔，雕刻精微。崚嶒的山石，蓊郁的树木，云之氤氲，泉之涌泻，都用变化多端的刀法加以成功表现。与周颢较多创作的简笔萧疏之景不同，这件作品构图满密而繁复，洋溢着生机勃勃之气。据所刻“乾隆甲子长夏，芷岩制”款识，知其创作于乾隆九年，时年周颢六十岁，在艺术上开始全面成熟。作为周颢竹刻山水的代表作品，集中体现出他刻竹有继承有发展，“朱、沈一灯隐隐相继，而又神明变通乎其间”的独到成就。
第二部分 竹石·书法
▲潇湘烟雨图轴
清乾隆十三年（1748）
纵48厘米 横35厘米
纸本 水墨
天津博物馆藏
此图为竖幅小景，描绘修竹与溪流，竹叶笔法劲峭，与其多年刻竹的功底息息相关。山石皴法受王翚影响较多，笔墨层次丰富。画上自题：“潇湘烟雨图。拟王孟端遗意，时戊辰七月望后二日也。”王孟端乃明代著名画竹名家王绂。作者时年六十四岁。
▲竹石图紫檀笔筒
清乾隆前期
高11.5厘米 口径8.2厘米
上海博物馆藏
筒身阴刻竹石图，竹枝迎风戛玉，怪石倒伏相错，画面充满动感。空白处阴刻行草书：“顽石乱篠，元人画法也，其荒远澹澄之致，终不能得。芷道人。”传世周颢款紫檀刻件每多赝鼎，此器画意疏密合度，形完神备，书风欹侧生姿，顿挫有势，运刀松紧相参，浑厚而清劲，为少见之既真且精的佳作。
第三部分 影响·赝鼎
▲邓渭刻梅花图竹笔筒
清乾隆-嘉庆
高11厘米 口径4.8厘米
上海博物馆藏
邓渭，字得璜，号云樵、云樵山人。邓孚嘉子。活跃于清乾隆、嘉庆年间，是清中期嘉定派代表性竹人。善镂花卉、人物，尤长于浅刻行楷小字，秀劲雅饬，为当时第一。笔筒一面刻梅萼一枝，一面镌行书：“风流学士占清华，不羡人间富贵花。戏点罗浮山下雪，暗香深处是仙家。云樵。”此器无年款，书法体势略近于嘉庆十三年（1808）所刻《岳阳楼记》笔筒，刀法略见松散，疑为其晚年之作。
▲韩潮刻岁朝清供图竹笔筒
清嘉庆六年（1801）
高14.8厘米 口径8.7厘米
上海博物馆藏
韩潮，字蛟门，亦作鲛门、蕉门，浙江归安人。诸生。工篆刻，擅书画，尤精刻竹。活跃于嘉庆、道光年间，是清代竹人中援金石之风入竹刻的大家，吴昌硕推崇他为嘉道时善刻竹者第一人。筒身锡瓶、砂壶、瓶梅、灵芝、盆蒲诸事，皆当时文人斋中岁寒清供之物，画面上方空白处阴刻行书：“瓶似美人耸玉肩，朝来新汲白沙泉。山家寒尽无余事，插了梅花便过年。嘉庆六年二月，奚冈写，韩潮刊。”此作为韩潮早年刻奚冈之墨稿，自家风貌虽未形成，一种清隽之气已扑人眉宇。
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