本篇文章作者：@囧叔，轉載已獲授權。
熟悉韓國漫畫的讀者，想必不會對梁慶一這個名字感到陌生。他的作畫配上尹仁完的腳本，構成了韓國漫畫21世紀初的最佳拍檔。
可以毫不誇張的說，只要梁慶一這個名字在，漫畫的作畫質量就能得到保障。也正是基於此，梁慶一從韓國打到了日本，和尹仁完的組合一度和《鋼之鍊金術師》的作者荒川弘，達成小學館內部雜誌的作者“互換”（去對方的部門開新作），可見其認可度之高。
如果說荒川弘的代表作是《鋼之鍊金術師》，那麼梁慶一的代表作則是《新暗行御史》和《惡魔辯護》。在尹仁完的腳本下，梁慶一充分的還原了現實的“殘酷”。
這個出生在1970年的漫畫家，有著和其他韓國藝術家一樣的追求，沒有什麼比復刻現實更要重要，那怕這是一個奇幻世界，也有要現實的影子。因為現實世界是非顛倒，充斥著謊言、暴力，漫畫也許無法戰勝它，但能將它從黑暗裡拔起。
梁慶一在《新暗行御史》的動作場景中，線條完成度非常高，密而不亂，雜而不髒。
《刀鞘的孩子》延續了梁慶一一貫創作風格，除了奇幻的設定外，速度線的巧妙運用和近乎完美的透視角度，近乎完美繼承了自《新暗行御史》以來的暴力美學。
因此在這部漫畫裡，無論是以一敵眾的打鬥。
還是逃離時的保護或單挑。
給予讀者的視覺體驗，都極其流暢。
但這對於梁慶一而言，僅是技術上的兜底，他不滿足《刀鞘的孩子》只是如此。
在這部漫畫裡，梁慶一進行了一場自我突破：構建一個東方奇幻色彩濃厚的史詩世界。
《刀鞘的孩子》有兩條並做一起的故事線，第一條線來自主角羅飛，他身世成謎，被爺爺撫養長大。
可這個爺爺，在羅飛眼裡是溫暖的象徵，在別人眼裡卻是死不足惜的——鐵血魔。
羅飛（左）、鐵血魔（右）
在羅飛的記憶裡，爺爺最後一次登場是在一次斷後。這次斷後的時間線並不明晰，但讀者能看出的是，在梁慶一筆下，這個人人得而誅之的大魔頭，卻顯得過於溫柔。
鐵血魔和羅飛有沒有血緣關係不得而知，但他對羅飛的一番話，卻點了這部漫畫的題：
不要捲入別人的生活......
別人的故事裡，更不要奮不顧身的犧牲自己，
思念這種東西，會在你的心底生根發芽，
千斤、萬斤，比世上任何東西都沉重，
他會攪亂你的身心，讓你疲於奔命。
這話是故事的暗線，過去的鐵血魔也好，現在的羅飛也罷，都是因為“思念”捲入了別人的故事裡，而這的故事，底色註定是悲涼的。
《刀鞘的孩子》第二條線，源於一個名為譚仞的士兵。
f'we譚仞
在和北川魔教教主相遇時，譚仞得知了自己兒時同伴的消息。思念這種東西，在他的心底生根發芽，對他而言，找到兒時同伴，實現諾言，就是這生命的全部。
但北川魔教教主對譚仞的曖昧終究是害了他，痴情於教主的教徒酷嵐，出於嫉妒，欲除譚仞而後快。
北川魔教教主
被追殺的譚仞躲進了大山，於是，“追尋思念的譚仞”和“教導不要思念的羅飛”相遇了。
被思念牽引腳步的譚仞，感染了初識思念為何物的羅飛，當年鐵血魔的教導，重新刻在了這兩個人交集的故事裡：不要捲入別人的生活......別人的故事裡，更不要奮不顧身的犧牲自己。
梁慶一在《新暗行御史》和《惡魔辯護》的創作經驗，給《刀鞘的孩子》帶來不少加持。這兩部作品在故事共情上，都有著極強的“逆行”感，“前路荊棘遍佈，雖萬人吾往矣”。
《刀鞘的孩子》開篇就和《新暗行御史》一樣，迭生的懸念，給漫畫留下多處“反轉”的可能，暗示著這個東方奇幻世界，和明面不同。
傳統東方奇幻世界，魔教往往代表著“惡”。但《刀鞘的孩子》的世界觀，卻沒有那麼的黑白分明。
刻板印象中的魔教，做著斬妖除魔，行俠仗義的事。
東華魔教的三姐妹
漫畫裡最大的“反派”鐵血魔，在隕落時眼神如赤子般清澈。
但最有趣的是，《刀鞘的孩子》所有人物的故事邏輯，都缺乏最初的“一環”，這些缺失是故事的謎底，也恰是梁慶一最擅長的。隱瞞一切，只為最後反轉時，偏執下的答案。
沐陽館館主·潘照
沒有人知道鐵血魔放出異獸，攪翻天地的目的是什麼，也沒有人知道被斬妖除魔的兄妹，為什麼滿門被屠。
被屠滿門的妹妹羽凰
或許就和當年的《新暗行御史》一樣，故事之中有著諸多的難言之隱，但我認為，它和《新暗行御史》又不一樣，因為《刀鞘的孩子》註定不是幾個人的故事。
畢竟，這“思念”的路上，越來越多的人，羈絆其中。
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