前言：他是"懸疑""驚悚"的代名詞，喜歡懸疑故事的人，大概十有八九都知道他，斯皮爾伯格曾評價他："在懸念片和恐怖片領域中，他是當之無愧的開拓者，他的影片就好比一本沒有理論的電影教科書被傳誦至今，成為心理恐怖影片的典範"，他正是懸疑大師希區柯克。
今天，本文從不同角度，探索希區柯克懸疑電影成功的秘密。
從《房客》到《三十九級臺階》，再到《蝴蝶夢》…..從黑白電影到彩色電影，希區柯克製造了一個又一個驚悚懸疑故事，令人毛骨悚然的"麗貝卡"，陰魂不散的"布魯諾"，殺人不眼的"房客"，這些故事與形象至今仍被觀眾們所討論。
觀眾為什麼會對希區柯克的懸疑電影“情有獨鍾”？到底希區柯克電影中有什麼稀奇之處？而希區柯克電影經久不衰的秘密是什麼？如果說，希區柯克的電影僅僅是懸疑、驚悚，是不是太簡單了？在大量觀看了希區柯克電影后，本文將從不同角度，探索希區柯克懸疑電影成功的秘密。
希區柯克電影畫面處理：巧妙設計人物反應鏡頭、出場鏡頭和串聯故事的道具，營造故事恐怖感神秘感
希區柯克預見性懸疑：懸念是驚訝的對立面，成為希區柯克戲劇張力的來源
希區柯克與麥格芬：麥格芬使觀眾同人物一樣關注故事走向，沉浸在希區柯克創造的世界中
希區柯克電影畫面語言方面：重視人物反應鏡頭，增加有意義的物件的存在感以及恐怖感人物的創造
雖然麥格芬與預告性懸念是希區柯克電影懸念感十足的成功秘訣，但希區柯克導演的作品之所以大獲成功，在畫面處理方面上，他運用新穎方式，構建故事世界。在希區柯克電影中，人物反應鏡頭比多情鏡頭重要的多，並嘗試用特殊的鏡頭出場方式加深神秘，並且利用道具更深層次低來營造恐怖感，但具體是怎樣特殊設計的呢？
- 經過巧妙設計的人物反應鏡頭，加深故事懸疑感與恐怖氣氛
在視聽風格上，希區柯克受到德國表現主義的影響，不正面刻畫殘酷場面，通過人物的表現鏡頭來描寫恐怖感與懸念。
在電影《後窗》中，當主角傑夫與女友麗莎發現對樓推銷員捆綁大箱子時，二人對推銷員兇殺妻子更加斷定，影片通過交替不同的景別，來展現兩個人觀看時的反應鏡頭，使觀眾感受到劇中人物的心情變化，加深劇情的懸念感，成功吸引觀眾。
值得一提的是，反應鏡頭的重要性在《精神病患者》中尤為明顯，在浴室中，瑪麗蓮遭人砍殺，希區柯克將60多個人物反應鏡頭濃縮在50秒內，在快速剪輯下，瑪麗蓮的面部表情，突出她對於死亡的恐懼，以及兇手的殘忍與恐怖。
- 特殊的鏡頭設計出場方式，營造恐怖神秘感
《蝴蝶夢》成功塑造了神秘色彩的女性麗貝卡形象，在影片結尾小屋訴真情部分，希區柯克利用短鏡頭與長鏡頭交替，通過麥克斯與"我"的談話，引導觀眾以及"我"看到麗貝卡與德溫特爭執，並跌跌撞撞而死的過程。麗貝卡以這種特殊的鏡頭設計"出場"，雖然我們沒有看到其面目，但她的恐怖神秘被一一揭露。
當然，在這部電影中，僕人丹弗斯的出場也是通過精心設計的，她是麗貝卡在曼陀麗莊園的化身，臉色慘白，沒有表情，穿著黑色衣服，走路沒有聲音，總是出現在女主的身旁，高貴安詳的死人模樣，在給"我"恐怖時，帶給觀眾恐懼焦慮感。
而在《火車怪客》中，希區柯克利用鏡頭中的眼睛表現謀殺，利用鏡頭不同景別設計布魯諾的出場方式，藏在門柱後的人，站在靜穆大樓前的人，坐在陽光底下觀看網球明星的人，和安妮說話的年輕人，導演通過快速剪輯以及不同景別的使用，將布魯諾刻畫成為有序世界的入侵者，可怕與恐怖。
- 增加始終存在的有意義道具，成為劇中人物以及觀眾心理中難去的"夢魘"
影視作品中，導演們總會通過隱喻符號，極其隱晦地向觀眾傳達信息，構成符號的可能是物件、音樂等等，而在希區柯克懸疑電影中，物件會通過特殊的設計，時不時地出現在劇情中，不僅是隱喻符號，更大程度上，道具試圖成為觀眾以及劇中人物的"夢魘"。
在《蝴蝶夢》中，希區柯克將故事發展設計在曼陀麗莊園，"我"誠惶誠恐，麥克斯前妻麗貝卡是我好奇的人，而在封閉空間內，隨處可見麗貝卡英文的首字母R，無論是信封、手絹，任何麗貝卡用過的物件，還是僕人丹弗斯，彷彿都是麗貝卡在曼陀麗莊園的化身，他們使"我"被恐懼籠罩，不僅給"我"留下心理陰影，也加深了觀眾對於故事的沉迷。
希區柯克最殘暴最驚悚的作品之一《火車怪客》，打火機成為這場"交換謀殺遊戲"的見證者。網球明星蓋漢斯的打火機遺落在富二代布魯諾手中，布魯諾不停地以此要挾蓋漢斯參與交換謀殺，道具打火機，是蓋漢斯代表清白的有利物件，是蓋漢斯與觀眾渴望得到的物件，也在希區柯克的設計中成為了有序世界的代表。正是有了前半部分對於打火機的刻畫，結尾布魯諾掉進下水道與蓋漢斯比賽的交叉剪輯，使影片再次出現懸念。
當你大量觀看了希區柯克的電影，你會發現，他通過特殊的鏡頭設計出場方式和人物反應鏡頭，營造恐怖神秘感，讓觀眾沉迷故事中，如果故事中出現被刻意表現的道具，那麼這道具一定會成為劇中人物以及觀眾心中的"夢魘"，牽動著整個故事線的發展，促使人物弧光的逐漸清晰，道具也成為了懸念感達成的關鍵。
希區柯克預告性懸念：爆炸不可怕，等待爆炸的過程更可怕
我國傳統的章回小說回目之後總是伴隨著"欲知後事如何?且聽下回分解",正如西方劇作家享脫所說："懸念是戲劇中抓住觀眾的最大魔力"，聽眾們因為懸念期待下一回，但如何將這種懸念的魔力發揮到極致，使觀眾對尋找真相變得更加迫切呢？
希區柯克的電影中是通過預告來實現的，希區柯克曾說："懸念在於要給觀眾提供一些為劇中人尚不知道的信息；劇中人物對許多事情不知道，觀眾卻知道，因此每當觀眾猜測結局如何時，戲劇效果的張力就產生了。"
在《群鳥》中，希區柯克將第四次鳥襲擊人類設計在學校，當主角梅蘭妮點菸等凱西下課時，隨著愜意等待的時間越來越久，梅蘭妮身後的欄杆上逐漸沾滿了攻擊人類的鳥，觀眾在主角之前獲得信息，替梅蘭妮擔心。這正是希區柯克的懸念觀：懸念是驚訝的對立面。
預告性懸念在電影《破壞》中，尤為經典，觀眾知道小男孩的包裹中有一顆定時炸彈，但是小男孩並不知道，小男孩在公共汽車中，一邊調皮的挑逗著小狗，一邊時不時碰碰包裹，預告性懸念使觀眾加深恐懼感，觀眾感到好奇，炸彈何時被拆除。
爆炸不恐怖，等待的過程更恐怖。如果你要表現一群人圍著一張桌子玩牌，然後突然一聲爆炸，那麼你便只能拍到一個十分呆板的炸後一驚的場面。另一方面，雖然你表現同一場面，如果打牌之前，先表現桌子下面的定時炸彈，那麼你就造成了懸念，並牽動了觀眾的心。這正是希區柯克為我們留下的關於預告性懸念最有說服力的例子。
希區柯克所創造的預告性懸念，在所有的希區柯克作品中，或多或少的被使用者，觀眾對於危險有預知，似乎觀眾成為了懸念的設計者與參與者，觀眾對懸念的好奇心與焦慮感加深的同時，進一步對影片實現二次同化，甘願相信影片活動，產生身臨其境感，並沉迷於電影故事中。
希區柯克與麥格芬：麥格芬使觀眾同人物一樣關注故事走向，沉浸在希區柯克創造的世界中
現代電影里程碑《公民凱恩》中的"玫瑰花蕾"就是典型的麥格芬，電影從一而終的尋找玫瑰花蕾，直到最後才揭示：玫瑰花蕾寓意著凱恩的童年，後來，希區柯克將此稱為"麥格芬"。
麥格芬，是希區柯克電影中除了畫面語言、預告性懸念之外的點睛之筆，在希區柯克電影中，"麥格芬"雖然可能會不存在，但足以讓觀眾以及片中人物始終關注他。可能看過希區柯克電影的人，不一定知道什麼是麥格芬，但倘若我多舉幾個希區柯克的電影例子，你一定會恍然大悟。
首先，不得不提的是希區柯克最愛講的關於"麥格芬"的故事， 一列蘇格蘭火車上有個愛追根問底的人，他見隔壁的乘客帶著一個形狀奔奇特的包裹，就問那是什麼，乘客答:"麥格芬。""什麼是麥格芬?""是在蘇格蘭高地捉獅子用的。""可是蘇格蘭高地沒有獅子啊。""啊，這麼說，也就沒有麥格芬了。"
正如希區柯克說"麥格芬"："這是一種旁敲側擊，一種敲門磚，一種手段，通常人們稱之為"別緻的玩意兒"（gimmick）（注：英文裡也可以做"魔術的機關/花招"）。
希區柯克"麥格芬"的開端是《三十九級臺階》，影片中一份國防機密，被"三十九級臺階"傳向國外。主角漢納一直在尋找 "三十九級臺階"，直到影片最後，他問"三十九級臺階"是什麼？唯一可能知道的人也被槍打死。雖然影片最後交代了，但觀眾與劇中人物一樣，心情如過山車一般跌宕起伏，沉浸故事。
在後期的力作中，最為典型的"麥格芬"是《蝴蝶夢》中的"麗貝卡"，可能原著黨對希區柯克改編《麗貝卡》的電影不叫好，不過這部電影確實成功塑造了頗富神秘色彩的麗貝卡。影片中是"我"與麥克斯回到曼德利莊園，這裡的餐巾、枕套，"我"身邊人嘴中都有麥克斯的前妻"麗貝卡"，"我"不禁疑惑，麥克斯是真的很愛麗貝卡？麗貝卡真如他人所說是完美妻子？在影片中不曾出現的麗貝卡，甚至如主角一般，吸引著觀眾。
希區柯克電影中，始終會伴隨著一個話題、人物或者簡單的意念，比如《房客》中的房客、《蝴蝶夢》中的麗貝卡、《迷魂記》中的瑪德琳，《西北偏北》中的凱普林間諜，"麥格芬"實則是有待給出答案的秘密，並不是存在的，他表示一個話題、物件或者意念。
麥格芬作為希區柯克電影中，懸疑、間諜、驚悚故事的中心，後來被更多領域的導演效仿，如昆汀·塔羅迪諾導演的《低俗小說》中，文森特與黑人弟兄一直尋找的黑色手提箱。《哈利波特》系列也如此，每個系列中哈利波特後面的詞語都是麥格芬。"麥格芬"更多的是讓觀眾沉浸在導演建造的世界中，麥格芬的使用給劇情的發展不僅增加了觀眾的好奇性，也增加了影片的樂趣。
小結：
通過對希區柯克作品的大量觀看，似乎希區柯克電影的秘密，我們找到了答案。
如果說，希區柯克的電影僅僅是懸疑、驚悚，未必太簡單了。在希區柯克的電影中，不僅"麥格芬"和"預告性懸念"一步步被嫻熟運用，在畫面語言方面：重視人物反應鏡頭，增加有意義的物件的存在感，恐怖感人物的創造， 使觀眾願意沉溺於他建造的世界中。
作為懸疑大師，希區柯克電影中的秘密，成功吸引了觀眾，併成為電影史教科書，贏得了商業性與藝術性共同的成功。
