211作為“膽中之王”的聲音優勢，它兼具有300B、2A3等的精緻柔美氛圍，也有KT88、845等大功率膽的雄渾壯闊境界，能做到功率與音色齊飛，場面共細膩一體的真空管不多，211就是其中佼佼者。
WE 211E
單端直熱三極管一直是熱血真空管迷熱衷的器材，可是隻用單一功率管，輸出功率總是有限。採用211製作的單端A類功放的輸出功率最高可達30W，比號稱夢幻魔球的300B功放高出不少。
素有“一柱擎天”之稱的211，於1920年由美國西電與RCA公司研製成功。211為圓頂無帽式，管高160mm，管身狹長如柱。211A則是在1921年開發完成， 1926年改成211E，在WE43放大器上推輓可得9W的功率. 後來定型規格能211互換的西電型號真空管，名為WE242，軍用型號為VT-4C，GE開發的VT4C 原本作為通信用振盪管， 出力19W， 聲音輝煌燦爛， 與WE的211同樣青史留名。
GE VT-4C
211管在40年代被用作廣播用途盛極一時，但後來曾一度不為國內外膽機廠商待見，內裡原因頗為耐人尋味。211原本就是為專業用途設計，眾所矚目的WE並沒有針對家庭用戶推出過擴大機。211可以承受1000V的高電壓，由於結構很紮實所以電子漂移很少。這意味著這個管的Vp-Ip特性中具有優良的線性。事實上，它的MU (放大因子-4)線性非常平直，理論上可以設計出具有高超表現力的功放。但礙於在當年的技術條件下，受限於電路原理與元器件材料的制約，功放在輸出功率上也做不大。一代名機WE43不惜成本製作推輓也只是9W的功率。1937年，6L6的出現迅速使300B和211等三極功放管沒落，它單個可有10W （卻有失真10%），6W時失真的為5%，AB1推輓30W，這比之前的所有音響管輸出都大，失真2%，也比2A3推輓（2.5%）、300B推輓好。當時流行束射及五極功放管，在考慮音量和效率為先的年代，這無疑是首選管。50年代民用市場兩大天王巨星Marartz與McIntosh均拋棄了三極功放管。
WE43
二戰後，日本可以說是三極管擁護者的大本營，上杉研究所推出的Uesugi幾乎是當年WE擴大機的現代翻版；山本音響工藝推出的Yamamoto Sound Craft與小廠Zaika同樣也採用WE線路。此外還有新藤所推出的Shindo Laboratory..等許許多多隻在日本國內發售的製作。
近藤公康
在國際上覆活211的功臣鼻祖不得不提近藤公康這個日本匠人。1945年吉村貞男先生創辦了以自己姓氏開頭兩個字母取名的YL音響研究所，為舊NEC（日本電氣）研發供應海軍使用的音響器材。後藤精彌先生、遠藤正夫先生和近藤公康先生他們先後在YL音響研究所一起共事。後來又各自創業。 近藤公康憑藉變壓器製作於1976年創辦了Audio Note（即後來的 KONDO），開創了用純銀做導體制作線材和變壓器繞線的先河。而1989年面世的Ongaku（音樂）轟動整個音響界，售價高達6萬美元（當時這個價錢可以買一套不錯的公寓單位）！這是世界上第一款採用銀箔電容、純銀輸出變壓器加上純銅機箱製成的膽機，每聲道一隻211直熱式三極管放大。Ongaku讓單端三極電子管在被忽視了幾乎半個世紀之後，重新在Hi-Fi領域得到新生。這款放大器做工精湛，每聲道輸出功率27W，聲音美妙無比。實際上正因為它出色的音質，不僅令單端三極電子管重新受到音響界的重視，也掀起了電子管放大器的熱潮，而且為了與這類放大器搭配，還促進了高靈敏度音箱的發展。
Ongaku
變壓器是膽機的生命，從設計角度來看，211比較好，它的缺點是必須用高阻抗的輸出變壓器，大約是14000歐姆，如果用普通線材繞制輸出變壓器，聲音會很差，為了達到好聲的目的，在繞制時要考慮萬向性和繞法，使繞圈和線圈之間不會產生放電現象。近藤公康憑藉變壓器製作起家，獨創了銀線繞制變壓器，聲音自帶獨有的華麗嬌豔。令人惋惜的是，追求音樂靈魂的近藤公康先生已經去世。最早的Ongaku選用GE 211，但近幾年來Kondo也面臨古董管絕跡的窘境，所以部分改用曙光或其他電子管，其限量版Ongaku已經把kondo的倉庫全清空。不言而喻，膽乃是膽機的靈魂。無奈的是，上一世紀的浩劫，已對真空管的供應造成無法彌補的破壞，經典名膽廠家全都走進了歷史！目前市場上殘存的經典名膽都是倉底貨，價格被推高得脫離現實，令忠心耿耿的膽痴痛心疾首！
Ongaku diesis
熱衷於使用211管的Kondo，旗下旗艦型號Kagura單聲道後級被譽為超級膽機的里程碑。而輸出功率更大的神殿Gakuon II，每聲道使用二支VT-4C（211），單端並聯架構下可輸出A類50瓦功率，可說是Kondo最具代表性的機種。當然，為了保持單端直熱三極管的音質純粹，Kagura沒有采用推輓線路，而是採用並聯放大，所以211的功率僅有加倍的50瓦，因為並聯放大，所以音質維持單端直熱的特性，完全不會有推輓放大的交越失真。Kagura的第一級放大依然採用Kondo偏好的12AU7，搭配6SN7陰極隨耦，第一級放大與放大級分別使用獨立的電源供應，確保每一個放大線路的工作純度，而且採用超額供電，餵飽211強放管的胃口。
Gakuon II
KHAMA
如果你想要一臺更大功率的211功放，那就不得不提AIR TIGHT ATM-3211了。
Air Tight的創始人三浦篤原是其時日本膽機名廠LUXMAN（力士）的美國營業部老總， 力士和麥景圖等當時都轉向生產晶體管機，固執的三浦篤1986年創立了A & M Ltd，取自兩人名字三浦篤氏和石黑正美氏的頭文字，推出了一系列Air Tight膽機，除了優異的電路技術和良好的用料外，工作的穩定性和聲音表現都備受好評，成為繼KONDO之外另一個走出日本的膽機品牌。不同於近藤公康近乎執著的獨愛單端三級管放大，三浦篤對三極管和五極管都一視同仁，創業第一個型號就是使用EL34的ATM-1。三浦篤強調調聲哲學，認為膽機線路雖然比較成熟，但線路工作狀態以及變壓器製造工藝的選擇，甚至是機內元器件佈局與不同位置線材選用的重要性都至關重要。同時也貼合市場創新，例如為追求更精準以及更透明的聲音，選擇使用光學控制的音控，以避免傳統機械式電阻的音控會受到來自電路的電器干擾而導致音染。可惜的是三浦篤先生也是高齡，這些被奉為音響匠人的光輝年代終將成記憶。
三浦篤
2017年推出的ATM-3211為單聲道功放，每一臺各配置了兩支211三極真空管，採用AB類推輓線路設計，配合內建的超額供電優勢，可達到每聲道120瓦的輸出功率。在30W輸出功率內，ATM-3211工作在A類放大狀態，當輸出所需超過30W則自動調整到AB類放大狀態。實際上一般家居驅動絕大部分的音箱的話，根本用不上30W以上的功率，因此大功率的設計更多是為了儲備能量和讓功放時刻工作在線性範圍內，避免產生大量的失真和削弱對音箱的控制力。
一級差動放大為一支12AX7，此後信號進入旁邊的一支12BH7作二級放大，而另外兩支12BH7作平衡陰極輸出驅動兩支211功率放大管。ATM-3211的所有小電子管均選擇精選配對的俄製EH，兩對211則是印上AirTight商標的中國曙光出品。ATM-3211使用兩隻大型電源牛分別供電給高壓和低壓線路， 輸出變壓器是Tamura的定製產品。線路上採用負回輸線路以取得更闊的頻率響應和更低的失真規格。ATM-3211的輸出阻抗匹配調整採用非常獨特的雙輸出牛設計，可在6Ω/16Ω之間切換。ATM-3211沉穩的驅動力、飽滿而均衡的全頻段表現，以及重播音質之全面性，都是膽機中出類拔萃的，無愧膽皇之名。
Air tight曾於2001年發佈了原型ATM-211單端放大功放。2019年推出的ATM-2211的外觀看起來很接近其老款設計，但ATM-2211的電路已經完全重新佈局，併為低壓和高壓提供獨立的電源變壓器，以確保穩定的電源供應以及防止干擾。為了獲得更好的質感和更深的聲場，採用與負反饋（NEB）上的ATM-300R放大器相同的方法，不是從輸出變壓器的二次側取NFB的常用方法，而是從一個211管的板上取下它。這種技術涉及到第一放大電路處理非常高的電壓，需要精確的調試和對元器件的嚴格挑選。作為新設計的結果，ATM-2211提供更大的32W輸出，更緊密的聲底和更大的聲場。
DIESIS
器材設計者對音樂的理解，能在所出品器材上反映出來，風格特點才是賣點。這些日本匠人能把211潛藏的魅力發揮得淋漓盡致,這也就是hi-end的精神所在。
211可以說是同類三極管中音色最高貴、空氣感最好、高頻密度最大的靚膽。乃發燒友們非常之神往的對象，但NOS膽市場上庫存產品極少，而且還鮮有人願意出售，可謂奇貨可居！在這樣的情況下，對於大多數燒友來說是一管難求，能夠找到配對的更是看運氣了。
