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近年來，由網絡小說改編而成的青春校園劇不斷湧現。從2015年起，《何以笙簫默》《微微一笑很傾城》《最好的我們》《你好，舊時光》《致我們單純的小美好》《忽而今夏》《致我們暖暖的小時光》等多部網絡小說相繼被改編為同名電視劇，幾乎每部都會成為當年的爆款，在一定時期內引起話題熱潮。
今年上半年，根據酒小七同名小說改編的電視劇《冰糖燉雪梨》，講述了“速滑少女”棠雪在大學校園裡重逢“冰球男神”黎語冰，兩人在追逐冰上夢想的過程中，收穫真摯愛情的故事。該劇播出後迅速引起觀眾反響併發行海外多個國家，再次印證了該類型電視劇IP改編的市場潛力。
縱觀上述青春校園劇，不難發現它們成為爆款的現象下有著某些趨同的改編傾向，同時也隨著時代的更迭呈現出新的改編特點。本文將以《冰糖燉雪梨》為例，從人物、情節和主題三方面探討該類型電視劇IP改編的策略及得失。
一、人物設定：主角類型化的突破與配角的整合
青春校園劇較早時期多由青春偶像劇演化而來，往往以青春靚麗的明星為看點，敘述幾經曲折終成正果的愛情故事。因此，一些所謂的“青春校園劇”，往往是披著校園外衣的言情偶像劇，同質化現象嚴重。
在男女主角的人物設定上，類型化特點尤為突出。“霸道高冷男總裁/學霸+傻白甜女新人/學渣”成為通用配置，在《何以笙簫默》《最好的我們》和《致我們單純的小美好》等劇中仍依稀可見。
這樣的設定反映了小說模式化的固有弊端，但在被改編為電視劇時，改編團隊為了吸引“原著黨”以達到粉絲群體二次消費的效果，往往傾向於照搬原著設定而不敢輕易改動。
如《何以笙簫默》中的男主角何以琛和《致我們單純的小美好》中的男主角江辰，都在電視劇中維持了高冷學霸、外冷內熱的人設，性格氣質上具有高度的相似性，雖然完美地還原了小說黨心中的男主形象，但難免顯得套路化。
而電視劇《冰糖燉雪梨》在尊重原著的基礎上，對人物設定做了適當調整，使得男女主角的形象不易落入俗套。
在小說中，男主角黎語冰的人設幾近完美，高冷學霸、冰球男神、眾人矚目，媽媽是醫藥公司老闆的設定更是為他增添了幾分“總裁”氣質，屬於典型的“高富帥”形象。電視劇則隱去黎媽媽的職業，從黎語冰的“高冷”性格中提取出“傲嬌”的元素，增添了男主角的萌點，拉近與觀眾的距離。
此外，電視劇多次採用自我對話的形式，讓成年黎語冰和幼年黎語冰進行對談，著重展現他從膽怯懦弱的小男孩逐漸成長為成熟果斷的男子漢的變化過程，從而悄然打破了“天生完美”的標籤式設置，使得形象更為立體和多元。
成年黎語冰和幼年黎語冰對話
再看女主角棠雪，小說將其設定為愛打抱不平、性格大大咧咧的“女漢子”形象，本身已經是對“傻白甜”的一種顛覆。可一旦談起戀愛，在瑪麗蘇情節的安排下，棠雪作為“女漢子”的獨立自主還是有些折損。
相較之下，電視劇中棠雪的“女漢子”性格一以貫之。不論是在男主角告白時的爽快答應，還是在兩人感情逐漸加深後的“野蠻女友”風格，棠雪始終不改她坦誠直率的性格特點，在大小事上都顯得很有主張，充分貼合了“棠主”的人物設定。
由此一來，《冰糖燉雪梨》便開啟了“傲嬌萌總+霸氣女漢”這樣一個男女錯位的主角模式，鮮明的角色反差顛覆了以往的標準配置，再加上張新成、吳倩兩位新生代演員的生動演繹，吸引了不少觀眾的眼球。
除了主角設定的調整外，該劇還對次要人物進行了整合。一是刪削不必要的人物，對個別角色進行重組和強化。如刪掉小說中棠雪的室友趙芹這一人物，而對另一室友老葉進行重點刻畫，將其塑造成略帶笨拙感的哲學系高材生形象，並讓她不時迸出名言警句，增添“冷幽默”色彩的同時也暗示劇情的發展；再如，將原著中的俱樂部辦事員馬小衫和冰球隊吳經理兩個人物合併，組成新人物馬小衫經理，並賦予其愛操心的“娘娘腔”特點，讓人印象深刻。
《冰糖燉雪梨》馬小衫形象
二是增設若干新角色，加強了角色之間的互動。電視劇增添了冰球隊教練老徐和花滑隊金教練兩個性格迥異的教練形象，有意將兩人配成一對愛鬥嘴的“活寶”，增加笑點；同時，還增設了冰球界前輩徐峰和短道速滑隊前輩武大靖兩個人物，讓他們在關鍵時刻串場，引領男女主角的成長。
電視劇《冰糖燉雪梨》對小說中次要人物的整合減少了人物的贅餘感，使得整個人物序列變得更為層次分明，同時也增強了人物譜系的完整性，為部分情節的推進做了鋪墊，進而豐富了整部作品在愛情、師生情、同事情誼等多維度的情感表達。
類似的對原著中次要人物進行大刀闊斧的改革在《你好，舊時光》的改編中也有所體現。電視劇把小說裡佔據不少比重的沈屾、溫淼、餘婷婷、單潔潔等人物悉數刪去，而對其中匆匆帶過的米喬、鄭彥一、武文陸等人物進行強化。這自然與電視劇選擇著重表現女主角餘週週的高中經歷有很大關聯，但也的確
彌補了小說頭重腳輕的結構缺陷，某種程度上可以看做是對小說文本的延展和補充。二、情節安排：戲劇矛盾的處理與邏輯完善
在小說改編為電視劇的過程中，為增強戲劇張力以保持對觀眾的持續吸引力，改編者通常會有意放大小說中的矛盾衝突，推動情節形成起伏式的小高潮。在多對矛盾中，愛情衝突往往被用來大做文章。改編者會不斷設置障礙讓男女主角的愛情充滿曲折性，也就形成了當下流行的“虐戀”情節。
如在《何以笙簫默》原著中，男二應暉雖愛著女主角趙默笙，但也只是在國外默默照顧她，後來又默默抽身離去。而到了電視劇裡，應暉為了贏得趙默笙的愛，機關算盡，幾乎不擇手段地在她和何以琛中間作梗，從而達到男女主角的情感發展一波三折的效果。
類似的誇張性情節在《冰糖燉雪梨》中也同樣存在。小說裡，男女主角各自有3條情感線，分別牽涉到張閱微、周染、喻言和邊澄四位配角，但除了男女主之間的情感主線外，其他四條情感支線大多都是微乎其微，被作者幾筆帶過，沒有造成太大的情感波瀾。
而電視劇則對四條情感支線大加渲染，尤其是把周染和邊澄的破壞作用發揮到極致，設置了“心機婊”和“腹黑男”密謀作案的種種情節，讓黎語冰和棠雪的愛情多番受阻，引起觀眾的強烈排斥情緒，從而吊足了觀眾追劇的胃口。
《冰糖燉雪梨》中的邊澄和周染
誠然，強化愛情衝突有助於增大戲劇張力，也是電視劇敘事的一種需要，但不可否認的是，這種改編手段已經近似爛俗的操作，也存在將配角“妖魔化”的嫌疑。
相比之下，《致我們單純的小美好》在影視改編時則對小說中的情感矛盾進行淡化，從而更加貼合了“單純”和“美好”的主題。原著採用倒敘的方式，從一開始就把男女主分手的關鍵因素——男主江辰的強勢母親交代清楚，而到了兩人複合後，母親仍然作為一個強大的阻力橫亙其中，只是江辰的堅定讓父母的阻攔變得無效。
而電視劇直接省略了男主作為鎮長兒子的家庭背景，並且隱去了江辰父親這一角色，使得父母這對“攔路虎”的威力減半。同時，江辰母親的強勢也僅僅表現在填寫高考志願上，不存在後續的干涉動作。由此一來，傳統劇情中的“惡婆婆”形象就被大幅度削弱，避免了情節發展的“狗血”傾向。
值得注意的是，《冰糖燉雪梨》雖在愛情衝突的強化方面做得有些過火，但對於小說中部分情節的調整卻彌補了原有的邏輯缺陷，使得整個故事的發展更為完善。原著中對棠雪在中學時期放棄滑冰的原因未能詳細交代，因而在她重回短道速滑賽場時的那份執著和拼命也就少了情感上的銜接。電視劇則把這一原因與棠雪青澀的初戀掛鉤，突出表現棠雪放棄滑冰背後的痛苦、心酸、遺憾與懊悔等多重複雜情緒，進而為她的迴歸時的堅定做了良好的情感鋪墊。
另外，電視劇對棠雪選擇動物醫學專業做了“被迫調劑”的改動，並將她對該專業的厭倦和對短道速滑的熱愛進行對比，為她後續下定決心轉專業，追求自己熱愛之事埋好伏筆。而小說中則是棠雪考上大學後主動選擇該專業，後來只是加入短道速滑隊進行訓練。這樣一來，不僅使得棠雪逐夢的頑強性質大打折扣，而且讓大量關於比賽的描寫在學業負擔缺席的情況下顯得不甚合理。
從小說到電視劇，關於情節的改編也是決定電視劇能否成功的一個關鍵。在此過程中，如何掌控表現戲劇張力時的分寸，使其不至於過度浮誇而失真是對改編者的考驗。與此同時，如何彌補小說的邏輯硬傷，又能在原有的故事框架下完善情節也是改編者需要著重思考的問題。 電視劇《冰糖燉雪梨》可以說在這兩方面分別提供了反面和正面的案例參考，值得借鑑和學習。
三、主題意蘊：“青春+”模式下的多角度建構
在新媒體和大數據全面滲入各領域的新環境下，目前的影視作品為更精準地定位受眾群體，已逐漸在題材方面進行垂直細分，將“青春校園劇”的眾多元素細化，打造“青春+”模式下的多元主題。
如近年的《何以笙簫默》《忽而今夏》《致我們暖暖的小時光》就採取了“青春+職場”的模式，將故事背景由校園延伸到職場，展現出主人公從學生到職場人士的身心轉變；而《微微一笑很傾城》除了校園和職場的雙重背景外，還融入了網遊的元素，“青春+網遊”的模式也在播出時吸引了不少遊戲愛好者的關注。電視劇《冰糖燉雪梨》則是採取了“青春+競技運動”的路線，營造了“高甜”和“高燃”的氛圍，並圍繞這兩個中心展開了多角度的問題探討，呈現出較為豐富的主題意蘊。
首先，不同於以往的一些青春校園劇以愛情為主、事業為輔的敘事路徑，電視劇《冰糖燉雪梨》對“夢想”主題進行著重渲染，使其成為貫穿全劇的“主旋律”之一。而面對“夢想”這個抽象的主題，電視劇將其具體化為“熱愛”和“堅持”這兩種珍貴的品質，並分別通過男女主角的成長路徑加以凸顯。
女主角棠雪雖因受傷中途放棄短道速滑，但實際上從未停止對滑冰的熱愛。從開學報到第一天在大巴上看到師兄武大靖的獲獎採訪開始，棠雪心裡追夢的火苗就被再次點燃。棠雪隨身攜帶冰鞋、醉酒後哭著向黎語冰訴說心裡的冤屈，被問及還想不想滑冰時回答“冰就是我的命”等眾多小說中原本沒有的細節設置，都展現了棠雪對於夢想始終如一的熱愛與抱負。
再看男主角黎語冰，原著裡儘管也涉及到他追夢過程中的受阻，但還是把重心放在了他作為“冰神”的個人光環上；而電視劇則側重他成為“冰神”的成長道路，暗合了約瑟夫·坎貝爾在其著作《千面英雄》中提出的“英雄之旅”的敘事模式，突出表現他在追夢路上的堅持和超越。
幼年的黎語冰在棠雪的“反向”激勵下開始打冰球，跨越了自我的第一個閾限；
成年後的黎語冰已在冰球運動中收穫了掌聲和榮譽，難免有些個人主義膨脹。在U20青年聯賽中，黎語冰因為愛出風頭而使團隊輸掉比賽，自信心受挫但也在此之中明白團隊協作和信任他人的重要性，第二次戰勝自我；
在和棠雪重逢後，黎語冰遭受來自棠爸爸的質疑。這一過程中，黎語冰實際上是在和過去那個遇事愛逃避、膽小怯懦的自己進行鬥爭，在獲得棠爸爸的諒解的同時他也與過去的自我達成了和解，進一步走向成熟；
最大的考驗還來自於輿論壓力和傷病阻礙，黎語冰面臨身心的雙重困局，在眾人的支持和自我掙扎後終於獲得“最終的恩賜”，重獲新生。
除了對男主女角的追夢歷程進行書寫外，電視劇也同樣對其他人物的逐夢之路進行刻畫，如喻言克服焦慮症，終於明確花滑是他一生所愛；張閱微揹負著姥姥的夢想，千辛萬苦進入了國家隊大名單等。
《冰糖燉雪梨》喻言奪冠
電視劇之所以對這些冰上運動員們的夢想進行如此濃墨重彩的書寫，一部分是出自人物塑造的需要，另一部分則是為了呼應2022年的“北京冬奧會”，想借此向具有競技精神的運動員們致敬。由此一來，電視劇《冰糖燉雪梨》就不僅是停留在小說中體育運動作為青春元素存在的題材層面，而更讓我們看到了青春校園劇與“主旋律”結合的新可能。
其次，電視劇集中探討了個人選擇與家庭意見相沖突的問題。小說中父母多理所當然地支持兒女的追求，電視劇則看到了兩者產生矛盾的更大可能性，因此特意增設或強化原有情節加以展現。
一個是女主角棠雪重拾短道速滑夢遭到爸爸的強烈反對，一個是喻言想要自由選擇愛情受到媽媽的強勢管制。前者是父親因擔心女兒再度受傷而過度保護，後者則是母親強加個人意願而忽略兒子的真實想法。兩者雖表現形式各異，但實質上都反映了父母的“以愛之名”對兒女自由發展的束縛。這也是近些年來家庭教育中備受爭議的話題之一，電視劇對小說的改編因而體現出一種對於現實生活的觀照，增添了內容的真實性，引發觀眾共鳴。
可以說，電視劇《冰糖燉雪梨》在“青春+”模式下的主題建構突破了以往青春校園劇以愛情為中心的單一導向，而延伸出理想與現實、個人與家庭和個人與集體等多維度的探討空間，較好地反映了當代青年的心態和追求，具有一定的思想價值。
而類似的努力也可以在近年來的其他青春校園劇中看到，如《致我們暖暖的小時光》從小說到電視劇，男二傅沛的性格形成便被歸因到“原生家庭”中，也折射出改編者想要使作品更靠近現實的創作意圖。
《致我們暖暖的小時光》傅沛
時過境遷，曾經那些充斥著青春感傷、浮誇幻想和“狗血”劇情的老掉牙電視劇早已無法滿足市場需要。人們越來越多地希望從青春校園劇中看到與自己的青春或與現實相關的元素，因此，諸如《最好的我們》《你好，舊時光》等劇就以“集體記憶”的營造而取勝，
但青春並不只關乎集體性的懷舊和追憶，還應展現出當下的拼搏和挑戰以及對未來的抉擇。如果說《冰糖燉雪梨》在展現當下的青春這一方面已經做出了較好的探索的話，那麼青春校園劇還大有可為，值得期待出現更好的作品。我是作者老人家一斤，浙江大學在讀碩士，優質情感領域創作者，用閱讀發現新的世界，用文字照亮你我人生。歡迎關注我的頭條號！
