挑夫（文
/蔡丽双）肩上的担子沉甸甸
一根扁担挑着大山
山道从天垂下
如绳盘桓脚边
戴着竹笠
顶着青天
一双磨出老茧的脚板
烙下浸着血汗的诗行
挑不足妻儿的柴米油盐
品不完生活的苦涩辛酸
走不尽山道的曲曲弯弯
迈不出际遇的坎坎坷坷
竹笠遮挡住冷雨炎阳
扁担绵延着传统力量
作者简介
蔡丽双博士，国家一级作家、中国作家协会会员、香港文联主席、香港中华文化总会副会长兼执行监事长、国际当代华文诗歌研究会荣誉主席。已出版百部个人专著。作品入编《大学语文》课本、《百年新诗》（社会卷）等。
视角独特 意象感人──赏析蔡丽双博士诗歌佳作《挑夫》（文/沙浪－香港）
月前，香港文联主席蔡丽双博士在聚会上，热诚赠送其《海鸥》等两本诗集于我。当夜，笔者即于灯下拜读，久久不能掩卷，颇感诗集中的每一页，均闪烁着女诗人的灼灼挚情与熠熠心志。据悉，蔡博士随夫于香港经济领域打拼数十年，砥砺前行，事业有成。同时，她始终不忘初衷，刻苦钻研文艺，笔耕不辍，屡获大奖。迄今，蔡博士已是中国作家协会会员、一级作家、著名诗人。她在文化领域的成就，主要表现于诗歌方面，无论是在新诗还是在古诗词的创作上，均硕果累累，有目共睹。难能可贵的是：生活于优裕环境、外秀内慧的女诗人，一贯富有仁爱之心，关怀劳苦大众，热衷于公益事业，不断慷慨捐赠，令人由衷钦佩。蔡丽双主席的诗集内容丰富，精彩纷呈。其中，撰写劳动者题材的《挑夫》《老船夫》《煤矿工人》之类的作品，尤为感人，彰显了其不凡的诗才与博大的人文情怀。管中窥豹，略见一斑，兹择其《挑夫》一诗，略作析评。此诗仅十四行，短小精悍，从结构上剖解，可分为三个层次。
第一层次：写实（诗中有画）
作为漫漫人生之途的跋涉者，女诗人时常攀登莽莽苍苍的华夏大山，居高临下，胸襟开阔，视角独特。她凝望于羊肠小道上佝偻着背脊，负重缓行的挑夫，顿生恻隐之心，感慨万端。犹如一个眼明手快的优秀摄影师，蔡博士开篇即迅速地捕捉了三个至关重要的画面，突出了三个具体而又鲜明的物象：扁担、山道、竹笠。令人拍案叫绝的是：作者在每一幅画面上，总能巧引神来之笔，将寻常的物象，赋予了不寻常的丰富内涵。读者均会不知不觉地感受到其作品中：诗中有画，画中有诗。
1、扁担
此诗首句，开门见山：“肩上的担子沉甸甸”。
作者以极度简练遒劲的速写笔法，把劳动者为了生计而挑着重担，颤巍巍上山的沉重镜头，刻意放大，郑重呈现于读者眼前。
接着，女诗人旋即笔锋一转：“一根扁担挑着大山”，笔触豪迈而又稳健，引人入胜。彰示了挑夫肩上所挑的既是沉甸甸的生活大山，又是依依难舍的巍巍故乡大山。语言形象生动，感情真诚强烈，有机切入主题。
显然，上面第一句属现实主义的白描手法，第二句则应是李太白“将进酒”般的浪漫主义的艺术夸张手法，作者巧妙地将两者结合运用，相得益彰，融为一体。
2、山道
“山道从天垂下／如绳盘桓脚边”。
举凡普天下之形形色色大山，其山巅，抑或半山腰，无不云遮雾绕，如梦似幻，弯弯曲曲的盘山小道，往往不知究竟伸向何方？在视觉上，它似乎是通向了朦朦胧胧的云外。换言之，绵延细长的山路，仿佛是从天际垂落下来的一根长长的绳索，悠悠盘桓于挑夫的脚边，牵引其求生的步伐，欲罢不能，堪为神奇。
此时，一连串相关问题势必突如其来：挑夫负重登山之路该是何其漫长？何其曲折？何其坎坷？无须解答，登山者皆心知肚明：登山简直比登天还难！
山水画的高手在其大胆泼墨、写意式的画面上，总是留有恰如其分的空白。蔡丽双博士在本篇的创作中，亦显露了此方面的深厚功力，语言简练，构思精巧，不枝不蔓，足以使读者获得必要而又宽广的想象空间，妙不可言。
3、竹笠
“戴着竹笠／顶着青天”。
作者自大山高处往下俯瞰，雾气腾腾，只见竹笠难见人，颇感挑夫们头上“戴着竹笠”，逆风而上的人文景观别有洞天，情趣盎然。一则表明了挑夫们因任重道远而不得不埋头弯腰。二则象征着劳动人民坚忍不拔、勇往直前的秉性与胸怀，他们的铮铮铁骨始终顶着家庭与历史的重担，始终不折不挠地“顶着青天”！
作者落笔竹笠，虽区区八个字，却字字铿锵，发人深省。
第二层次：写意（画中有诗）
1、脚板烙诗
水到渠成之时，作者不由自主地打开了心中的闸门，将飞溅的感情浪花，全然贡献给了山道上的斗士：“一双磨出老茧的脚板／烙下浸着血汗的诗行”。
此两行诗，若从结构上来讲，起到了承上启下的作用，不可或缺；不过，若以内容上分析，则可归附于第二层次。
女诗人纵情赞美了大山中勤劳朴实的挑夫，不怕风吹雨打，不顾严寒酷暑，任重道远，自强不息！事实上，他们是在用自己布满老茧的脚板，用自己晶莹的滴滴血汗，在漫无止尽的山路上，写下了一行又一行人生的凄美诗歌，胜似不可磨灭的火烙之印，弥足珍贵。
2、毕生吟诗
作者在第二层次的主要部分，连用四个语言结构相似、意境不断深化的排比句，高度概括了挑夫们毕生负重前行之种种状态：“挑不足妻儿的柴米油盐/品不完生活的苦涩辛酸/走不尽山道的曲曲弯弯/迈不出际遇的坎坎坷坷”。
女诗人精心选用了“挑”、“品”、“走”、“迈”四个动词，并分别加上否定性的补语，生动形象地彰示了：挑夫们虽经年累月穿行于弯曲坎坷的山道，栉风沐雨，却始终难以养家糊口，苦不堪言。
“文以气为主”，此四个排比句，真可谓一气呵成，气韵生动。古人云：“气之流行而成物，韵之流行而成诗。”这一小段字里行间的磅礴张力，恰似旋律低沉而又雄壮的劳动者的人生交响曲，跌宕起伏。读者亦会纷纷深陷其境，难以忘却的尘世往事，犹如电影镜头历历在目，扣人心弦。
第三层次：豹尾（哲思闪烁）
此诗结尾，寥寥两句：“竹笠遮挡住冷雨炎阳/扁担绵延着传统力量”。
作者虽然仅仅揭示了“竹笠”“扁担”两个物象，但是聪明细心的读者皆能感悟：竹笠（是在山道上）遮挡住冷雨炎阳，扁担（是在山道上）绵延着传统力量。所以实际上，女诗人所倾情讴吟的乃是开篇所推出的三个镜头、三个物象：竹笠、扁担与山道。经过其匠心独运，这三个大山中常见的普通物象，均已骤然升华为内涵丰美、灵光闪闪的三重意象，予人哲理思辨性之启迪。
此诗结尾，当属文学艺术上的“豹尾”，斑斓多姿，引人瞩目。
法国大作家巴尔扎克曾谆谆告诫：“艺术的使命不是临摹大自然，而是表达它！你不是一个恶劣的临摹者，而是一个诗人。”
德国著名哲学家黑格尔亦曾郑重教诲：“艺术的真正职责就在于帮助人认识到心灵的最高旨趣。”
毋庸置疑，蔡丽双博士绝非是一个大自然的“恶劣的临摹者“，而是一位足以“帮助人认识到心灵的最高旨趣”的成功诗人。
其《挑夫》的创作经验，无可辩驳地证明了写诗的诀窍：并非依赖华丽的词藻、空洞的说教或响亮的口号，而是须要高远有益的立意与独特完整的意象。古今中外，只有具备了此种特色的诗歌作品，才能获得广大读者的赞赏，才能千古不朽。
一切真正的文学艺术作品，均系源自于生活，又高于生活！
蔡丽双博士身为经济条件相当富裕的香港女士，其诗歌作品中竟不乏劳动人民的光辉形象，委实令人诧异。究其原因，源远流长，绝非偶然！只因为故乡劳苦大众精神方面的勃勃青苗，早就植根于她幼时纯洁的心田。她出生于闽南依山傍海的美丽小城，天性善良，家教优秀。少儿时期就与当地的劳动人民有过较多、较亲密的接触。自然而然地日渐同情他们的际遇，感佩他们朴实、正直与勤奋之类的品行。而今，她虽身处香港闹市，乡野情结却始终挥之不去。每当回老家，或者游览九州山水之时，她总不禁触景生情，赋诗抒怀。其即兴之作，多属厚积薄发，情真意挚，佳作连连。例如她所创作的《煤矿工人》《老船夫》等，均属语言精练、意境幽远之诗作，充分体现了其可贵的大爱之心及高雅的审美情趣。
且看女诗人另一佳作：
《老船夫》
盛载脚步的渡船
撑离渡口
包裹着希望
飘摇在两岸间
迎接风霜雨雪
书写迭迭沧澜
河水汩汩流逝
芦苇黄了又绿
老船夫的额头
深刻着岁月的烙印
炊烟缭绕亲切的岁丹
唇角掠过欣慰的笑容
芦花岸换新颜
波光辉映老船夫
桨橹哼唱摇落晚霞
竹篙冉冉撑起朝阳
显而易见，此乃女诗人的又一幅献给劳动者的人物速写精品，线条简约，神态逼真，诗意盎然。
此诗首句：“盛载脚步的渡船”，真可谓出手不凡，先声夺人，蕴藉深沉！一般文学作品描绘船上所盛载的无非是人、物或情意，可是本诗所盛载的竟是“脚步”！究竟是何种“脚步”？别开生面，引人入胜！
此篇同业已赏析的前一篇《挑夫》，当属姐妹篇，颇有异曲同工之妙，笔者无须赘言。
内地著名诗人、诗评家绿岛先生曾尖锐指出：“诗人要站在现实世界的高度之上，去敏感地、深切地、热情地融入生活的土壤之中，要真切地、深刻地去感受并感悟生命的本质和真谛，还要透过现实生活的平面和表象，探寻真理存在的意义。”
综上所述，蔡丽双博士倾心歌颂劳动人民的《挑夫》《老船夫》等佳作，正是萌发于现实主义的深厚土壤、萌生于她对真、善、美的执着追求，并最终绽放成现实主义与浪漫主义相融的花朵，芬芳馥郁，闪耀着意象上的迷人光彩！
（2020.11.23）
作者简介
沙浪－香港（李景斌），诗人、诗评家、作家。国际当代华文诗歌研究会主席，国际汉诗评论学会会长，《国际汉诗研究专刊》总编辑，香港青年文学促进会顾问，香港爱情诗探索学会会长。著有多部诗集、中短篇小说集。其作品主要发表于香港及海内外报刊、网络。有诗歌被选入香港学生教材，亦有作品被选入《中国诗歌微信年鉴》。曾应邀出席《国际华文诗人笔会》 《两岸四地诗歌高峰会议》及《台湾艺文论坛国际交流会》等国际性诗歌活动，多次获奖。
