這些天，在各種娛樂新聞刷屏的時候，
許多人沒有注意到，
有一位師傅離開了人世。
他就是在《我在故宮修文物》中，
出境的摹印師，
故宮第三代摹印傳人：
沈偉。
6月15日去世，年僅55歲。
3年前的《我在故宮修文物》，
也許是沈師傅最大的一次媒體曝光。
深宮高牆，刀筆玉石，
才是他的日常生活。
但誰也未曾料到，
千呼萬喚的紀錄片續集沒出來，
這位老師傅卻先一步離去。
許多人對沈師傅會有深刻印象，
與紀錄片有密不可分的聯繫。
旁白在介紹各位工匠時，
對其他老師傅的用語是：
“對傳人的事情很樂觀。”
“因為徒弟多、師父少，又被返聘。”
……
而在沈偉登場時，
旁白用的話是：
“他是現在故宮唯一的摹印傳人。”
唯一的，
他還沒有徒弟。
故宮摹印，三代單傳。
在中國印壇，
曾有南陳北金的說法。
金，指的是金禹民大師，
北派篆刻代表人物，
更是故宮博物院摹印的開創者。
金禹民只有一個徒弟，名為劉玉；
劉玉只有一個徒弟，便是沈偉。
中國的書、畫、印三者是一體的，
尤其是印，不可或缺。
讓一箇中國人看一幅字畫，
無論他能不能看懂，
如果落款處沒有紅色大印，
總會覺得少些東西。
可見這份審美已經刻入骨子裡。
由此可見刻印師傅多麼重要。
《水滸傳》中形容水泊梁山的一位英雄：
鳳篆龍章信手生，
雕鐫印信更分明。
人稱玉臂非虛譽，
藝苑馳聲第一名。
這位玉臂匠——金大堅
便是擅刻印之人。
所以在故宮的書畫修復工作中，
沈偉最後的蓋印是重中之重。
他成功了，一切大功告成；
他失敗了，之前的修復工作全作廢。
沈偉自然比誰都小心，
蓋章時要比著鎮尺，
生怕出一點意外。
即便如此，他還是說：
“人家辛苦幾個月修復的，
這蓋印就幾分鐘，
蓋壞了都得重新做。”
對於自己負責的這一部分，
他嘴上說的雲淡風輕，
手上從沒有絲毫懈怠。
這份認真堅持了三十多年。
讀印、臨摹、刻印、蓋印。
這些步驟看著簡單，
但大多數人在讀印上就認輸了。
故宮隨便拿出一幅書畫，
往少了說也有百年的歷史。
塵封這麼久，
早已破敗不堪。
有時候連人臉都看不清楚，
更別提角落小小一枚方印。
有時修復書畫多年的老師傅，
到章這裡的時候，
也不敢輕易下手，
要找沈偉來看一看。
印章的字可不是簡體字。
繁體已經很難辨認，
更何況還是篆書。
遇到有千年歷史的文物，
上面蓋的章更是多達百個。
比如故宮藏的《蘭亭序》摹本，
上面足足有148方印章。
每枚印章本身有特定的朝代特點，
印隨人走，刻印人的不同，
導致了不同的風格、字體、佈局。
而像沈偉這樣的摹印人，
就需要能讀懂每個印上，
運刀手法的輕重、疏密之別，
以及各種細小的差異。
沈偉手裡有許多印章合集。
四字的、七字的、八字的……
最大的一個印上有25個字。
從大到小，從多到少，
從皇帝到太后，
全都收錄其中。
他的讀印數量，
不亞於讀萬卷書。
當年在紀錄片中，
他還說要放到電腦中存起來，
方便以後查找。
不知他的願望是否已經實現。
刻印是一門手藝，
更是一門藝術。
天氣、心情、氛圍，
都會影響工匠的發揮。
所以沈偉很在意修身養性。
平時在故宮裡擼一擼御貓，
種一些西紅柿、茄子，
擺弄修剪下盆栽。
對他來說，
這裡真的已經是半個家。
他1983年便進入故宮工作，
之後才被刻章組的師父看中，
收為徒弟。
師父告訴他：
“我觀察你很久了，
你能幹這個，我不會看錯人。”
沈偉懂規矩，更知道守規矩。
故宮裡的修復師傅，
帶徒弟的方式就是最傳統的方式。
沈偉第一年沒幹別的，
就是磨石頭、磨工具。
之後又學了兩年寫篆字，
這些都做過之後，
師父才讓他碰印章。
匠人忌浮躁，
做文物修復的匠人更是如此。
既要能耐得住寂寞，
更要能認真對待
落下的每一刀，每一筆。
沈偉曾經提到過，
自己唯一擔憂的，
就是第四代傳人還沒著落。
他也怕師父傳下來的手藝，
絕在自己手裡。
但現在又哪有那麼多年輕人，
能耐住性子當五年學徒呢？
一不賺錢，二不出名，
對他們來說太難了。
原本以為時間還有，來日可期。
誰能料想，
第四代傳人的消息沒等到，
他去世的消息先來了。
如今只有他用過的刀具，
刻好的方印，
以及他蓋下紅印的文物，
懂得他的認真、曉得他的技藝，
記錄著他的一片匠心。
最後，願沈師傅安息。
