《我是唱作人》第一季还有一期就要结束了，憨厚老实但是兼备怼天怼地怼空气属性的
毛毛淘汰了，处于鄙视链最底层歌土的能让人听到起身就走但是在KTV商超卖场里依然还在循环播放的高进也淘汰了，加上国际范的萨顶顶的补位加彩，《我是唱作人》似乎正在总导车澈都不可掌控的情况下越来越向高雅、艺术路线上靠拢：从目前几期的节目效果来说，《我是唱作人》真的是一档非常值得一看的、相当优秀（或者说，有意思）的音乐竞技综艺节目。
萨顶顶的国际范，不是盖的
以纯“自来水”的角度来看《我是唱作人》的后续发展，第二季“待定”的周笔畅、白举纲、常石磊等等如何在“土”和“高雅”中抉择突围，还真是一个看点（常石磊貌似不是问题，萨顶顶的《盘》是他编的曲）。但是，凤凰传奇这对以“土”闻名全国趟遍各大广场的神曲组合突然就“闯入”我的脑海。
这张够“土”
因为那个段子：某某白领在地铁上耳机线松掉了，外放的凤凰传奇歌声引来车厢内所谓“鄙夷”的目光...
那么如标题说讲，凤凰传奇和曾轶可又有什么关系？因为，坐地铁上下班的人是没有“资格”欣赏她的高雅艺术的，按照我的理解，如果真的有人坐着地铁听这一期的《水的记忆》，是会睡着坐过站的：6分钟的歌，3分钟都在fall...fall...fall....fal........
我是个标准的土人，吃着西红柿炒鸡蛋看不懂《小时代》那种，fall不到格莱美、也fall不到巴黎时装秀....
格莱美，曾轶可必须熟悉，毕竟摩登天空就是按照格莱美的套路为她进行的精心打造。但是，由此来说，除了被奉为天人的歌词，编曲造型台风等等一干皆由公司量身定制的曾轶可，真如同“传说”一样在当今歌坛中神一样的存在么？
假设褪去包装，她那些喃喃细语的歌词，和很多十几岁的青春期女孩的情愫日记有什么区别？
具体到什么叫高雅，咱也不知道也不敢问，但是狗哥在这期致敬了《灌篮高手》：《灌篮高手》的主题曲《直到世界的尽头》我们需要听懂日语吗？不需要；黄家驹的《海阔天空》等等需要会讲粤语吗？也不需要。但是热血澎湃有没有？再说萨顶顶，可能她的歌我不会循环播放，但是起码我不用盯着字幕扒拉着看歌词吧？她的歌曲不说格莱美，《小时代》的奢华场景里放上一放还是比较应景的
最初，高晓松、沈黎晖、王力宏对曾轶可的欣赏我还是可以接受的，但是后来发现我极为钟爱的著名IT届脱口秀相声演员罗永浩都为之倾倒甚至邀约好友要为她录制专辑这我就接受不了了：老罗，你的单口相声里又没有太平歌词，唱什么歌哦？
回归当年的快乐女声，曾轶可学了几个月吉他、和弦都按不稳就敢上台，这股拼劲确实值得钦佩，但是成名的那首《狮子座》且不谈抄袭，只去听听前奏，和许嵩的《星座书上》实在是太像了（QQ音乐一听便知），这方面好歹要给粉丝一个交待吧？再一个，众星捧月之下，除了歌词和公司的包装，唱功乐理方面实在没看到任何的进步，反而在年进30的年纪愈发的“儿童化”，甚至说带点幼稚（非常抱歉，我没有看出时尚的影子）：比她还小的梁博，同样的特立独行、同样的不拘世俗，怎么就能让白富美的小仙女陈意涵如此的迷恋、如此“神魂颠倒”呢？
梁博棱角分明的五官让我想起了小三只里的易烊千玺：爷们，就应该是这样，如果加上才华属性加成，那更不得了...当然，通过《我是唱作人》也同样刷新了我对王源的认知：王源的那首《姑娘》，真的很好听。
人，都是在逐步成长，和汪苏泷在节目中说的一样：成熟，是被磨去了棱角。不是滤镜打磨皮肤、也不是削骨磨皮整容，更不是活在自己的生活里悠然自得众人皆醉而我独醒。
一方面，就像朋友圈。不喜欢的、屏蔽掉，时间久了，朋友圈里全都是和你“三观一致”的，那么，你会以为生活就是如此。但事实呢？曾轶可也面临同样的问题，比如她说的自己的闺蜜小圈子，无非是米又夕和郭碧婷，她们会说不好听么？
另一方面，就像《乌合之众》。 古斯塔夫·勒庞（哦，高雅了）讲了：群众从未渴求过真理，他们对不合口味的证据视而不见。 假如谬误对他们有诱惑力，他们更愿意崇拜谬误。 谁向他们提供幻觉，谁就可以轻易地成为他们的主人。也就是所谓的人云亦云。还是那句话，除了歌词，成为“包装品”，有什么意思？
絮叨这么多，并不是抨击曾轶可，也不是什么“流言蜚语”，只是希望头条里曾轶可账号的运维人员帮忙能够转述转述（又理想国了，嗯...）
活在自己的世界里有很多方式，《我是唱作人》里这几位（主要是90后、还有王源），都属于特立独行类型的，但是为什么其他几位就这么接地气呢？十几亿老百姓绝大多数是农民、打工仔、“焦虑”中年，那么有“仙气儿”的歌，您到底是要唱给谁听啊？
图片来自网络及爱奇艺自制《我是唱作人》，侵删，谢谢。
