千呼萬喚始出來。
終於等到了這部備受矚目的“正午古裝鉅製”——《清平樂》：
這部劇根據米蘭Lady的小說《孤城閉》改編。
和原著以宦官梁懷吉的視角講述徽柔公主婚姻悲劇的故事不同，
《清平樂》以宋仁宗的視角，講述了他身為帝王卻身不由己的一生。
張開宙導演，朱朱編劇，王凱、江疏影領銜主演。
這並不是張開宙、朱朱、王凱第一次合作。
早在2016年的《如果蝸牛有愛情》中，三人已有過合作。
要實力有實力，要默契有默契。
還有偶像加持。
偏偏，《清平樂》的口碑和播放量不太盡如人意。
口碑上，《清平樂》一路跌到豆瓣7.5分，#徽柔親李瑋#的魔改劇情一出，評分可能會繼續下跌。
今天，#清平樂編劇#、#清平樂女性角色#紛紛上了熱搜，編劇對角色的塑造遭到了觀眾質疑和不滿。
播放量上，日播的《清平樂》（10億次）略遜於周播的《龍嶺迷窟》（13.4億次）。
收視率上，在《冰糖燉雪梨》大結局前，《清平樂》的收視率一直不敵前者。
是觀眾對宋仁宗和他的朝代太陌生？
是劇拍得太散亂、節奏太慢、人物太假？
還是它曲高和寡，浮躁的時代配不上它？
01
如果可以穿越到古代，
你會選擇穿越到哪一個時期？
唐玄宗時期、春秋戰國、民國都是張口就來的答案。
事實上，宋仁宗（趙禎）時期，也可以成為最佳選項之一。
首先，從身家性命和薪資待遇來說。
宋朝文人士大夫的地位很高，完全不用擔心因言獲罪，被抄家滅族。
宋朝公務員的工資水平很高，不僅俸祿高，福利也沒得說，公家發糧食、發衣服、送田地，還管高職位官員的家屬就業。
再次，從歷史名人來說。
歐陽修、張先、劉永、晏殊、梅堯臣、蘇舜欽、蘇洵、蘇轍、蘇軾、黃庭堅、王安石、司馬光、包拯、韓琦、狄青、文彥博、富弼、周敦頤、程頤、程顥、沈括……
沒錯，他們都是仁宗時期的人。
最後，別看宋仁宗名氣不大，也是一個有故事的人。
“狸貓換太子”的故事，主角是他。
“生死兩皇后”，曹皇后沒被廢沒去世時追封死去的張貴妃為皇后的，是他。
在位40餘年，愣是一個兒子都沒活下來的，也是他。
最愛的女兒福康公主不愛駙馬愛內侍，甚至為此夜闖宮門，這樁“醜聞”裡當爹的還是他。
知道了這些後，
是不是就對宋仁宗和他的朝代刮目相看，
對《清平樂》來了興趣？
02
毋庸置疑，《清平樂》是一部良心劇。
面子上。
服道化精緻，就連戲份沒幾分鐘的龍套的服飾也沒一點糊弄。
攝影審美在線，甭管是不是空鏡，隨手一截，就是壁紙。
構圖極具巧思，大量的對稱構圖顯出朝堂的威嚴，又帶著古色古香的中國風。
整體色調和朝代風韻相符，清雅得沁人心脾。
裡子上。
《清平樂》有巧思，有野心。
劇中情節多有典故，人物生平多有史實基礎。
典故並非硬加，而是有或推動劇情發展或豐滿人物或為後事埋下伏筆的作用。
比如晏殊故意打下人，以求被太后貶罰一幕，出自《宋史》。
“上疏論張耆不可為樞密使，忤太后旨。坐從幸玉清昭應宮從者持笏後至，殊怒，以笏撞之折齒，御史彈奏，罷知宣州。”
小小一件事，表現出的是晏殊心有決斷，行事機敏。
比如名為鐐子的內侍對皇后的侍女講的宋仁宗之仁的故事，出自魏泰的《東軒筆錄》。
“仁宗春日步苑內，屢回顧，皆莫測聖意。及還宮，顧嬪御曰：‘渴甚，可速進熱水。’嬪御曰：‘官家何不外面取水，而致久渴耶？’仁宗曰：‘吾屢顧，不見鐐子（掌管茶水的宮人），苟問之，即有抵罪者，故忍渴而歸。’”
小小一件事，既表現了宋仁宗之仁，又為鐐子繯兒日後偷情埋下了伏筆。
劇中的情節互相勾連，事件互相影響，稱得上匠心獨運。
比如宋仁宗和曹皇后大婚之夜，偶遇一個8歲的小宮女。
小宮女因老鼠咬死了自己的小白兔而哭泣，宋仁宗安慰了她一宿。
這個小宮女，也就是後來宋仁宗最為寵愛的張貴妃。
短短几分鐘的戲，卻有極其重要的作用。
其一，小宮女打死了咬死自己兔子的老鼠，仁宗安慰小宮女小白兔去找嫦娥時，小宮女卻說，
“我的小白兔，做什麼去找別的女人？”
一個動作，一句話，足見她佔有慾強，性格火辣。
這為她日後的飛揚跋扈、恃寵而驕做好了鋪墊。
其二，小宮女的家人都已離世，宋仁宗是孤苦無依的她唯一的依仗，這為宋仁宗日後寵愛她打下了基礎。
其三，這樁小事看似不起眼，卻在日後成了影響帝后感情的最強因素——
宋仁宗有了新寵，曹皇后關了心門，張貴妃多次挑釁皇后的權威。
再比如，宋仁宗一家和梁家的羈絆。
至死沒有見生母一面，叫她一聲“母親”，是宋仁宗一生最大的遺憾。
因為喜歡吃母親做的果脯，又為了借果脯向太后表達不滿。
所以他買了很多梁家婆婆做的果脯，誰知卻害得梁家家破人亡。
為此，宋仁宗愈發謹小慎微，不敢再任性做自己。
為了補償生母，宋仁宗把最寵愛的女兒徽柔許配給了舅舅的兒子李瑋。
好巧不巧，徽柔不愛平庸的駙馬，卻愛陪伴她長大的梁懷吉。
而梁懷吉，正是當時宋仁宗因無心之失害他家破人亡的梁家小兒子。
因為群臣進諫，而宋仁宗又謹小慎微，故而徽柔沒有離婚，和梁懷吉也不復相見，最終鬱鬱而終。
徽柔和懷吉的愛情悲劇，在第一集，
在宋仁宗剛知道自己身世時就已經埋下了伏筆。
這種草蛇灰線、伏筆千里的劇情，著實巧妙。
03
《清平樂》的野心很大。
它試圖描繪出宋仁宗時期前朝後宮的群像。
前12集看下來，
宋仁宗的仁、曹皇后的賢、范仲淹的直、晏殊的明、歐陽修的真，都表現得淋漓盡致。
12集往後，
隨著徽柔的出生，懷吉的進宮，張貴妃的得寵。
出場的人物更多，彼此之間暗湧的情緒也越發激烈。
劇中，前朝和後宮相互影響，相互對照。
前朝給人的感覺是敢，是達，是開明。
後宮給人的感覺是忍，是困，是無奈。
一方面，我們看到了范仲淹的曠達直爽。
因為不在乎權勢，因為只在乎本心，范仲淹一直敢於直言。
進言被貶，好在被貶的地方景色優美，高興地洗洗腳洗把臉。
進言又被貶，朋友送來一車美酒，一起共飲，山高水長，後會有期。
這是讓人羨慕的豪放的大宋風骨。
另一方面，我們看到了宋仁宗的隱忍剋制。
想去皇陵見生母被諫官阻止，想娶陳熙春為皇后被諫官阻止，
想給寵妃的父親升官被諫官彈劾，想讓最愛的女兒幸福都做不到。
他是天下最有權勢的人，卻也是天下最不自由的人。
用徽柔的話說，
“懷吉，我們都被困在這裡了。”
這是大宋風骨下個人的犧牲。
如此巧思和野心，足見《清平樂》的良心。
04
作為一部良心劇，
《清平樂》為什麼要熱度熱度不高，要口碑口碑一路下滑？
節奏慢、衝突少、集數多，都不是一部劇的原罪。
不能做到有的放矢，沒有生動鮮活的角色，是它最大的問題。
怎麼講？
它有大量的朝堂戲，卻無法鞭辟入裡，切中要害。
它有大量的感情戲，卻陷入了古偶劇的媚俗狹隘。
它有69集之長，雖有伏筆千里的巧思，卻沒有主次分明的清醒。
原著以小見大，以徽柔和懷吉的愛情為主線。
電視劇以大見小，以宋仁宗的生平作為主線。
這種改編看似更宏大，但這種宏大的格局勢必需要相稱的內容來支撐。
偏偏，《清平樂》匠心雖獨到，但到底太過匠氣。
既沒靈氣又不大氣，還丟了原著裡對所有角色的“悲憫”。
前朝的戲，有大段大段的文言文，現代人看，著實有點費腦筋。
不是說不能用文言文，而是真的有這個必要嗎？
更何況，朝堂上的很多場進諫爭辯戲，
表達的內涵是重複的，對塑造人物和推進劇情無益。
後宮的戲，冗長雜亂又憋屈。
編劇一邊讓帝后互傷互虐，一再誤會一再疏遠，大婚五年還沒同過房。
一邊把張貴妃寫成了一個只會作妖還能不斷上位的戀愛腦。
於是，劇中的仁宗被罵渣，曹皇后被罵假，張貴妃被罵作。
連張貴妃的扮演者王楚然都不得不親自下場吐槽張貴妃。
如果一部劇的所有主角都招人罵，那這部劇的人物塑造一定是有問題的。
好的角色什麼樣？
以編劇王倦的劇為例。
《舞樂傳奇》裡，大將軍伽羅那身為反派有立場有底線，大BOSS蘇決有智謀有無奈，他們都不是完全的壞人。
《慶餘年》裡，林婉兒壞得讓人憐惜，二皇子壞得有些可愛，沈重再反派他死的時候也讓觀眾淚奔。
反派角色尚且如此，何況是主角呢？
反觀《清平樂》，
按理說沒有一個角色是“反派”，
所有人都是被時代誤傷，被四方城圍困的可憐人。
但是拍出來，沒有一個主角邏輯自洽，有的配角更是為了惡毒而惡毒。
一部講述帝王生平的劇，
如果為了炫耀自己的歷史知識而照搬文言文，難免顯得書呆子氣。
如果在感情戲上為了虐而虐，為了製造戲劇衝突而把角色變成工具人，難免顯得小家子氣。
前朝的戲看得人昏昏欲睡，後宮的戲看得人身心俱疲。
這一疲還要疲上一個多月。
對社畜們來說，這般磨人的良心劇，實在讓人消受不起。
