【編者按】為了配合中書匯年度精臨大賽，切實提高大家的認知與訓練水平，我們將展開系列講座，強調深度和具體指導性。計劃為50講，今天這是第三講——線條質感及塑造。
上週我們說到頂和讓的用筆技巧，目的是為了塑造線條形態，形態很明確，方、圓、粗、細……而質感，就略微顯得有點不那麼直觀。
1.質感
在這裡主要指視覺對不同物體的不同特質、氣質的感知。
如：
金屬質感——銳利
木材質感——樸素自然
岩石質感——滄桑
絲綢質感——柔順絲滑
岩漿質感——凝重飽滿
2.書法中的線條也有質感
不同書法作品中的線條有不同質感、氣質，它是線條的質地帶給觀賞者的一種綜合感覺，或輕靈、或莊重、或飄忽、或艱澀、或瘦勁、或臃腫……當然，用文字來描述線條在心中喚起的感覺會有一種言不盡意之感，但是這種描述或多或少會在一定程度上引起欣賞者的共鳴。
既燥且潤，潤如春雨，燥似秋風。選自顏真卿《祭侄文稿》
婉轉流美。選自馮摹本《蘭亭集序》
方勁刻厲。選自唐寫經
圓融，老辣。選自《石門頌》
顏真卿爭座位稿，線條如“熔金出冶，隨地流走”，渾厚，飽滿，元氣渾然，和前面的岩漿質感是不是很像呢？
3.質感由哪些因素來決定
a.工具
筆毫的軟硬：紙、墨不變的情況下，硬毫筆（如紫毫、狼毫）擅於表達乾淨利落、明確的線條，軟毫（羊毫）擅於表達含蓄厚重、豐富的線條，正所謂“惟筆軟則奇怪生焉”。
墨的濃淡：紙、筆不變的情況下，墨色較濃的書法作品書寫時一般較為緩慢，線條顯得凝重厚實；淡墨因為水分比較多，書寫速度較快，線條一般顯得輕靈淡雅。
濃墨線條：厚實，凝重，飽滿。選自吳昌碩篆書聯
淡墨線條：輕靈，淡雅。選自董其昌臨蘇東坡書
紙的粗糙程度：筆、墨不變的情況下，粗糙的紙表達出來的線條一般是這樣的：邊緣不平滑而是毛毛的狀態，這樣的線條顯得老辣。細膩的紙則容易表達光滑，乾淨的線條。
b.技法
用筆力度：這裡的力度是指筆紙之間的摩擦力，也叫頂紙、殺紙（頂紙在上一篇文章中有詳細闡述），這個摩擦力大，線條就容易寫厚實，凝重。摩擦力小，則線條會虛浮。
行筆速度：很多經典作品中，往往能感受到看到作者的書寫節奏，書寫速度快的時候，線條一般會顯得爽利，乾脆。書寫速度慢的時候，線條會顯得相對厚重。
一搨直下與屋漏痕：兩種不同的用筆技法，表達的線條是不一樣的。
c.線條形態
曲直：一般來說，直線表達的氣質是硬朗、剛勁。弧線則顯得相對柔美、婉約。
方圓：主要指起收筆處，方筆顯得凌厲（有時也是生硬），圓筆顯得含蓄（有時也是含糊）。
外部輪廓線：線條外部輪廓平滑，整潔，線條則顯得乾淨利索（二王一路的一搨直下的用筆）；若筆勢多變，外部輪廓同樣跟著變化，則線條會顯得自然、老辣（摩崖隸書一路的屋漏痕用筆）。
左，細膩的紙，線條邊緣平滑，乾淨，爽利；右，粗糙的紙，線條邊緣多變，凝重，老辣。
線條氣質、質感是構成書風的重要特徵，線條質感和書風，往往是相輔相成、一一對應的。
4.千變萬變，一個不變，那就是頂筆入紙
不管什麼樣的線條質感，都需要有品質的保障。這個品質，就是控制，就是入紙。很多同學這個基本功不紮實，沒有入紙的意識，沒有頂筆的意識，所以不管什麼質感，品質出不來。這裡插入一個小視頻，你自己對比一下，看看是不是也有類似的狀況。
5.最後，“學而時習之”
這裡講的內容，都很好理解，但要落實在手上，需要勤加練習。意識很重要，理論很重要，但是不轉化為實踐，轉化為手感，那就沒有意義。我們的臨帖大賽，也是鼓勵大家不斷實踐的好辦法，請大家珍惜這個機會。
中書匯書法學苑微信公眾號：zshsfxy
