第76屆威尼斯電影節上，《我控訴》憑藉其精雕細琢的影像塑造力，摘得了評審團大獎。
但是因為導演羅曼·波蘭斯基的輿論問題，《我控訴》一時間被推向了風口浪尖。
有人指出，《我控訴》就是羅曼·波蘭斯基為43年前的戀童性侵案的一次自我開脫。
那麼事實是這樣嗎？
《我控訴》到底講述了什麼？是因為作品本身的內容造成的不滿？還是對導演本身愛屋及烏式的不滿？
以下我以抽絲破繭的形式肢解我控訴？
《我控訴》改編自19世紀末的臭名昭著的德雷福斯案，是歷史上著名的冤假錯案。
1894年，法德冷戰，法軍在“竊聽”一位德國的信函後發現，炮兵軍營有一個被德軍安插的間諜，D是他的代號。
德雷福斯是炮兵營中僅有的猶太人，姓名是D開頭。
猜疑和歧視，軍隊上級們一口認定德雷福斯就是那個間諜。
高官們以書信上的字跡與德雷福斯的字跡相似為罪名，逮捕德雷福斯，德雷福斯飲恨被流放到魔鬼島。
這個法國竇娥式的冤情，在皮卡爾接任法國軍情部頭子的時候出現轉機。
在接觸情報的時候，細心皮卡爾發現德雷福斯的字跡重新出現在德國大使的信函中，才意識到問題所在。
自此皮卡爾抱著法蘭西軍隊的僅剩的榮光和德雷福斯的苦難與真相，開始了與腐敗的抗爭之路。
淺嘗《我控訴》這部電影，你一定會認為，這是一部講訴種族歧視與他人救贖的電影。
但是
《我控訴》展現的議題並沒有這麼膚淺，我們得承認波蘭·羅曼斯基異於常人的敏銳和超凡卓越的影像塑造能力。
《我控訴》的母題在於並駕強權與群眾。我們在電影中可以看出，群眾和強權是兩個富有巨大力量的群體，它們通過媒體為紐帶鏈接，左右了個體的命運。
《我控訴》中的視聽語言運用以臻化境，我們以影片的開場為例來展現軍隊強權的巨大力量。
一個好的影片開場能給好故事帶來優秀的敘事氛圍和強大的影像震撼力。
顯然，《我控訴》的開場是教科書級別的。
我們能看到
開場定格在了這樣一幅工整的構圖，烏雲密佈的天空，莊嚴肅穆的建築，前邊是整齊劃一的方陣，後邊是直入雲天的埃菲爾鐵塔，寂靜無聲。
地標性的建築交代了環境，塑造了一個肅殺窒息的氛圍。有聲時代賦予了無聲特有的張力。
隨著一對持刀士兵的緩緩入境，聲畫同步。齊刷刷的腳步聲響起。士兵行走到畫面右側的黃金分割線處，鏡頭開始向左搖，搖到與騎著馬的軍官接頭後停止，我們就像現場旁觀的觀眾，看完了一次行軍儀式。
在此說明一下，這段羅曼·波蘭斯基的高明之處。
人的生理視覺告訴我們，我們習慣於從左往右，當從右往左觀看時，難免不適。
這個片段獨具匠心的用搖鏡頭模擬旁觀者的視角，再用從右往左的移動長鏡頭給觀眾造成極其苦澀的觀影體驗，最後用模擬心跳的腳步聲，製造一種壓抑窒息的無力感。
往後的審判過程，更可以直觀的展現軍隊強權的巨大統治力。
隨著軍樂的響起，德雷福斯被持刀士兵押送到長官面前
在宣判叛國罪之後，暴力的扯去掛在衣服上的軍銜與折斷配劍，任由德雷福斯如何喊冤，如何掙扎，也毫無回應，只有軍官的嬉笑與群眾的憤怒。
沒錯吧，這就是視聽語言的魅力。
運用服裝和馬匹做道具，讓審判人員一直處於左側和上方的優勢位置，然後極力壓縮德雷福斯的人畫佔比，將觀眾帶來一種強烈的壓抑和負罪感。
德雷福斯講的話語就像被黑洞吸走了一樣。
就像小時候念過的一篇文章《洞》任憑你怎麼對著洞喊也不會有回聲。
這就是羅曼·波蘭斯基所想要展現的軍隊強權的力量，壓迫和不可逆轉，就像事情發生了，軍隊的決定就是一切。
個體在群體中渺小，無助，可憐，羸弱。
然後我們再看看民眾的力量。
在群眾中間，傻瓜,低能兒,心懷嫉妒的人,擺脫了自己卑微無能的感覺，會感受到一種殘忍短暫但又巨大的力量。 ----古斯塔夫·勒龐
羅曼·波蘭斯基告訴我們
群眾的力量你意想不到，是一股可怕，無知，龐大，混合的暴力。
李世民治國理政時得出結論"水能載舟，焉能覆舟。"
可怕的是在羅曼·波蘭斯基的電影裡，正是強權運用國家自豪感掌控著一股隨風而動的可怕力量。
而《我控訴》寥寥數筆就展現這一點。
我們看看波蘭·羅曼斯基安排的這三次群眾影像描寫。
1.電影的開場也是安排群眾的第一次出場，在豪邁的愛國情懷之下，群眾展現的是他們的輿論力量，雖然他們不知道事情的經過，結果，有些連事情是什麼都不知道，道德的優越感讓他們無所畏懼。
2.第二次在皮卡爾揭露軍隊高官罪行的後，作者左拉在報紙上報紙上刊登我控，群眾大罵左拉賣貨賊，後者不得不逃離法國。這一次實實在在的展現群眾的暴力，武力。我們能看到 群眾的暴亂行為。
燒書，砸窗戶，抗議。
3.第三次為法院門口，群眾展現的是一種投票權和支持權，水能載舟，焉能覆舟體現在此，天賦人權，也就是民主的力量。
這三次無一例外，群眾都站在了軍隊這邊。
掌握了影響群眾想象力的藝術，也就掌握了統治他們的藝術。----古斯塔夫·勒龐
顯然羅曼·波蘭斯基所要在《我控訴》裡表現的是普通的個體如何在兩股力量中夾縫中尋求真相，在強權和群眾的並集中追求正義。
《我控訴》花了大篇幅的影像來構建制度的腐敗和群眾的愚昧。
刻意的搭建一個幽閉的空間，用一條條狹窄的走廊連接，就像捉摸不透的迷宮。
最直觀的體現在皮卡爾剛進入特務機關的那個片段。特務機關就像軍隊最見不得人的地方，是一些說不得的秘密。
承託著隔著屏幕都能聞到的腐爛臭味和骯髒不堪的環境，與莊嚴肅穆的建築外表和紀律嚴明的軍隊強烈對比。象徵著表面的光榮和內部的不堪。
比較玩味的細節，在第一次皮卡爾交接的時候，談到了阿波羅雕像是複製品不贗品，暗示造假文件的製作水平，和謀取私利的行為。
軍隊內部陣營的矛盾之處，在治罪德雷福斯的法庭上，亨利上校義無反顧的透露秘密，而在皮卡爾為德雷福斯平反時又極力反對，貢斯將軍卻說軍隊不能透露重要秘密和文件，這是最直觀的矛盾點。
這些證據無不印證了制度內部腐敗。
但不知道你察覺沒？
《我控訴》所表達的內容，所要展示的真相，與羅曼·波蘭斯基本人極其相似。
在一次模特拍攝後，他被控性侵了一個13歲的女孩薩曼莎·蓋莫。
波蘭斯基形容那一年的審判說“我就是個老鼠，被貓玩弄的老鼠。”他說的“貓”是媒體，也是法官。
性侵是一件極其惡劣的社會事件，加之波蘭斯基的著名身份，媒體和呼喊聲不會給予他任何辯護的機會，本應秉承的司法獨立(於民意)也並未完全做到，法官在搖擺中幾度改變主意。
這也成了波蘭斯基踏上逃亡路的原因(他聽聞法官將推翻已達成的辯訴交易，重新判他入獄)。
波蘭斯基也曾說過，《我控訴》某種程度上映照了他自己被定罪的那段經歷：
我的作品不是解藥。不過我必須承認，電影裡出現的那些迫害行為我都很熟悉，這給了我很大的啟發。
在法庭上，有句臺詞說：“如果我的筆跡與信件相符，則證明我有罪；如果我的筆跡與信件相悖，卻同樣證明我有罪。
這句臺詞不僅是德雷福斯的喊聲也同樣是羅曼·波蘭斯基的心聲。
我們作為旁觀者，就像片中的群眾，我們絲毫不瞭解事情的起因經過，我們所得到信息也只是媒體加工之後的副產品，其實我們根本就不瞭解其中的隱情或苦衷。
有些人甚至是道聽途說，沒有這部《我控訴》根本沒有了解過這事，那我們就是那批擁有短暫殘忍力量的活脫脫的人們群眾。
就像伯格曼的作品《假名》想要告訴我們的一樣，我們對於世界和他人的認識只存在於媒體。
也許
羅曼·波蘭斯基是一個妥妥的騙子是一個性侵兒童的變態魔鬼
也許
他只是一個被冤枉的德雷福斯，渴望皮卡爾的救贖。
但是這一切都無從知曉
