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《溫蒂妮》是一部很安靜很美的電影。取景和配樂都映襯片子的格調，憂傷，靜謐。讓人神往的是這個國家深邃幻滅的神話和歷史。
溫蒂妮是一個古老的歐洲故事，溫蒂妮是一個水精靈，身上揹負著詛咒，如果被相愛之人遭到背叛，就會把他拖入水中。
從十三世紀開始，就有很多版本，從口口相傳，到繪畫，到小說，再到電影，媒介和作者的改變也改變著故事本身。
這一版，把古典神話放置在現代巴洛克風格的大都市柏林，頗有魔幻，迷離的色彩。
某種意義上來說，溫蒂妮就是神話本身。佩錯爾德曾經一定費勁心思的想把溫蒂妮與城市有機的結合到一起。
但事實是兩者相互排斥，溫蒂妮並不適合都市，因此影片索性把兩者架空了，就像火與水，是兩種不同的物質。
我們看到溫蒂妮與都市是格格不入的，除了相愛的兩人外，她沒有和外界的任何一個人取得聯繫，工作上也是被孤立的。
儘管柏林的風光那麼美妙，影像還是把佈景放置在焦距之外，一種觸不可及的高貴，彷彿拋開城市本身的歷史，城市也變得蕩然無存。
讓我欣喜的看到了近幾年最調情的鏡頭。發生在溫蒂妮與潛水員男友偶遇那段，魚缸破了，水流噴湧而出，潛水員雖然即使的推開溫蒂妮，但還有兩枚細小的玻璃刺入她的腹部。
潛水員的演員叫羅戈夫斯基，有著極其獨特嗓音，低沉不沙啞。
“疼嗎？”
這是她對溫蒂妮說的，鏡頭給到了腹部，以白襯衫作畫板，碎片映襯著斑斑血跡。
他一點一點的取出碎片，手就像外科醫用的鑷子，地上流淌的水和閃閃發光的眼睛，一種拋開性後的含情脈脈
雖然過程很美好，但是低對比度的色調和憂傷的配樂早已暴露了這是一個悲傷淒涼的愛情故事。
配樂就像是幽靈，縈魂不散的附著在他兩的愛情之上，結局註定悲傷，溫蒂妮歸還信物重回大海，有情人也沒有終成眷屬。
無論如何，構圖總是以人物為中心。影片的焦點是人而非景。
溫蒂妮所講述的故事從來不是關於都市的，是人本身，城市的一切都是無聊的，包括那些佔有一大半對白卻又可有可無的城市歷史講述，再多的文字也沒法表現都市的本質是人與故事。
在文本與影像的問題上，有人認為溫蒂妮的影像力量是文本賦予的，影片需要了解文本的前提上才能進行觀看是一條扣分項，這是無稽之談。
偉大的電影都是跳脫文本和超越文本的，《溫蒂妮》做到的恰恰就是用影像訴說故事，而不是那些陳詞濫調的前言和故意安插的解釋，相反影像的力量迫使觀眾來了解這個故事才是這部影片的成功之處。
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