王文治（1730-1802），清代書法家。字禹卿，號夢樓，丹徒（今江蘇鎮江）人，乾隆探花，官至翰林院侍讀、雲南知府，工詩文書畫，能得董其昌神髓，與梁同書齊名。嘗隨周煌幸使日本，彼邦爭傳其跡，當時書家劉墉專講碗力，王文治則專取風神，時有“濃墨宰相”、“淡墨探花”之稱，著有《夢樓集》、《論書絕句三十首》等，傳世書跡較多。
王文治一生以書法稱名於世，早年習書從前輩笪重光人手，受其影響頗深。他的楷書師從褚遂良，行草書則學自《蘭亭序帖》和《聖教序》。但錢泳卻認為他是學趙孟頫和董其昌的用筆，中年以後改習張即之。從王文治傳世書法來看，其飄逸婉柔的點畫和嫵媚勻淨的結體，的確透露出與笪重光、董其昌二人書法的傳承關係，而線條的扁薄，更是浸染於笪氏書法的結果。除笪、董二人的影響外，還有一個因素不可忽視：王文治中年以後潛心禪理，對於有關佛經的書法尤其用心關注。他曾收得張即之的寫經墨跡，臨摹學習，因此其書風與張即之、笪重光一樣有用筆扁薄的特點。
王文治作書，喜用長鋒羊毫和青黑色的淡墨，這與他的天然秀逸的書風有表裡相成之妙，故清代梁紹壬在《兩般秋雨庵隨筆》中說：“國朝劉石庵相國（指劉墉）專講魄力，正夢樓太守（指王文治）則專取風神，故世有‘濃墨宰相，淡墨探花’之目。”錢泳亦將他與劉墉、梁同書作比，認為王文治中年得張即之書跡臨摹，遂入輕佻一路，如同秋娘傅粉，骨格清纖，姿態自佳，而欠莊重。此論雖取貶義，但對王文治的書風特色的譬喻，還是比較精當的。這種“秋娘博粉”般的格調，亦可作為真偽鑑別的依據。從傳世真跡來分析，王書運筆柔潤，墨韻輕淡，行間布白，疏朗空靈，氣格風神極其婉美，近於董其昌的書風而更加嫵媚，倜儻風流的境界是作偽者難以仿效的，莫怪當時竟有“天下三梁（指梁同書、梁衍、梁國治），不及江南一王”的說法。
王文治1782年行書錄古詩詞冊頁
釋文：快雨堂錄唐宋元明詞本意。西寨山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠,綠蓑衣,斜風細雨不須歸。
右調漁歌子。秋閨。深院靜，小庭空，斷續寒砧斷續風。無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳。
右調搗練子。春閨。小樓柳色未春深，湘月牽情入苦吟。翠袖風前冷不禁。怕登臨。幾曲闌干
萬里心。草。東風吹後漫天涯，繫馬高樓春日斜，歸夢離披隔柳花，不如他,一路青青直
到家。贈妓。捍撥雙盤金鳳，蟬鬢玉釵搖動。畫堂前，人不語，弦解語。彈到昭君怨處，
翠蛾愁，不抬頭。題畫。草際斜陽紅委,林表晴嵐綠靡。何許一漁舟,搖動半江秋水。風起,風起,擢入
白蘋花裡。書所見。樓倚長衢欲暮，忽然神仙侶伴。微傅粉,攏梳頭, 隱約畫簾開處。無語,
無緒,慢曳羅裙歸去。旅況。才過鷓鴣啼處，又到鬱雞飛處。行盡越天邊,總是一江煙雨。歸去。歸去。芳
草幾曾迷汝。惜別。 顛倒鏡鸞釵鳳,纖手玉臺呵凍。惜別盡俄延,也只一聲珍重。如夢,如夢,
傳語曉寒休送。憶別，送別西樓將暮，望斷王孫歸路。昨夜夢郎回,還是舊時別處。前渡。
前渡。記得柳絲春鷺。春景。晴嵐低楚甸，暖回雁翼，陣勢起平沙。驟驚春在眼，借問何時，委曲到山家。塗香暈色，盛粉飾、爭作妍華。千萬絲、陌頭楊柳，漸漸可藏鴉。
堪嗟。清江東注，畫舸西流，指長安日下。愁宴闌、風翻旗尾，潮濺烏紗。今宵正對初弦月，傍水驛、深艤蒹葭。沈恨處，時時自剔燈花。楊花。玉階畫省全慵，任教細逐桃花墜。撩他燕胻，呢他鶯囀，曉情暮思。天與顛狂，去來那管，重門深閉。看將低仍颺，依稀思婦，眠初妥，還
驚起。閨情。情高意真,眉長鬢青。小樓明月調
箏,寫春風數聲。賞荷。在碧虛中住,人向亂荷中去。花
氣和風涼滿船香。閨夜 懶卸鳳凰釵，羞入鴛鴦被。時復見
殘燈，和煙墜金穗。夏夜 晶簾乍捲時，沉水香千縷。偷弄
玉簫聲，翻作新愁譜。納涼 雨過晚涼生,荷葉
瓊珠濺。 瑩潤最宜人,應是青錢選。詠箏 含羞整翠鬟，得
意頻相顧。雁柱十三絃，一一春鶯語。 本意 蝴蝶兒，晚春時。阿
嬌初著淡黃衣，倚窗學畫伊。 秋思 獨倚胡床庾公樓
外峰千朵。與誰同坐。明月清風我。 鞦韆
蹴罷鞦韆，起來整頓纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。 梅
白壁青錢,欲買春無價。 歸來也,西風平野,一點香隨馬。
題識：壬寅暮啇之月，書於綠天對雨廬中。夢樓王文治。
鈐印: 王文治印、曾經滄海、柿葉山房（參見《中國書畫家印鑑款識·王文治》11、23、34印，17頁）
吳仲熊題簽：快雨堂錄唐宋元明詞。己卯（1939年）上巳吳仲熊題芳菲之室。 鈐印：吳楷之印、仲熊
說明：吳仲熊（1899-?），號芳菲，浙江吳興人。幼嗜藝術，弱冠聞名世苑，所作山水，澹遠有致，書法娟秀可愛。兼寫花鳥，識者謂其傳外家任伯年衣缽。
按語：王文治是乾隆四大家之一，與劉石庵有淡墨探花，濃墨宰相之戲稱。其書從董其昌入手，兼法二王、李北海，善以偏側取勝，嫵媚秀麗，雅俗共賞。此冊書寫暢達，輕靈中時見率筆，當是其即興抄錄古人詞作而留以自存的。
