再一次观看《教宗的承继》，我一直想找出教宗本笃十六世是在什么时候转变的。
本笃十六世解释是，有天晚上告诫，他看见烛台的烟在向下飘。他听不到了天主的声音。
我想很可能是第一次会面的夜晚。当时贝尔格里奥说了一个故事。
贝尔格里奥问教宗，您知道那个关于两个神学院学生抽烟的故事吗？
本笃十六世不假思索回答，没有，他们应该抵制抽烟的。
贝尔格里奥接着说，第一个学生去找他的精神导师问，神父，祈祷的时候是否可以抽烟？神父说，不行，当然不可以。
本笃十六世插话说，当然不行。
贝尔格里奥接着说下去，第二个学生是个耶稣会信徒，他说，兄弟，你刚才问错了问题。于是第一个学生回到导师那里问，神父，抽烟的时候是否可以祈祷？
这段话反映了本片的核心关键词：改变（change）。
同样一件事情，从不同角度观看就会产生不同的阐释。世界变了，阐释变了，是以不变应万变？还是随变化而做出调整？并且，谁能评判你的对错？
前者有一种永恒的稳定，而后者则会有滑落到妥协深渊的危险。妥协是一种退步，退步则慢慢会退到人性堕落的地步。
这是我们与本笃十六世和贝尔格里奥共同的困扰。
教宗本笃十五世陷入神职人员侵犯儿童的泥淖不可自拔，2015年奥斯卡最佳电影《聚焦》说的就是这个事。他需要见见正想要辞职，也是他最有力的反对者贝尔格里奥。处理不好，这会是一个严重的“政治事件”。
第一次会面在教宗私人府邸，十分不愉快。
本笃十五世是一位虔诚、固执、保守的主教，来自于盛产哲学家的德国，与许多教士一样，他一生大多埋头于经学书本，对于世界的变化有所了解，但没有亲身经历，所以不深刻。
子民是羊，羊的变化只是表象，牧羊人要与羊保持距离。
第二次会面是在西斯延教堂。注意地点的变化，在私人府邸他们或许都不够坦诚，但在接近主的场合，他们必然要面对自己的信仰，不容虚伪。
或许昨晚走进屋子，本笃十五世就有了决定，就像耶稣被抓的前夜。他要在世时辞去教宗职务，而上一次这样做的教宗是在七百年前。
贝尔格里奥十分震惊，他没想到会是自己，他认为自己不配。
贝尔格里奥坦白，在1978年，独裁政府统治布宜诺斯艾利斯统治时期，为了保护耶稣会成员，贝尔格里奥跟政府头目接触，成为“良民”。他救了很多人，也失去了很多人，包括他心爱的姑娘。
战争使贝尔格里奥思索，他开始改变，穿着朴素，力所能及，让教会适应底层的穷人，而不是相反。但他仍过不了独裁时期的槛，那是妥协，也是罪恶。
动人一幕发生了。两人相互告诫，相互赦免。本笃十六世对贝尔格里奥也像是对自己说：你只是一个凡人。
神不会犯错，但凡人会。知错能改善莫大焉，更要的是做出改变，付出行动，改变自己并付出一生努力改变世界。他们是有这样影响力的人。
第一次观看觉得贝尔格里奥是伟大的，第二次却觉得本笃十六世更加伟大。贝尔格里奥毕竟是在实践自己的观念，他是幸福的。而本笃十六世却只是凭借对上帝的虔诚信仰改变了自己坚持的理念。
他走入了羊群之中，接近他们，与他们拍照。这是伟大改变。
显然，本笃十六世的形象得益于安东尼·霍普金斯的演绎，他伟大的沉浸式表演使得就算两个人对话也兴趣盎然，不枯燥。
安东尼的表情似乎不多，但总是恰到好处，特别是他的眼睛，闪现出一位理念在冲突的智者寻找解决办法的思索火花。
安东尼·霍普金斯的脸英俊、帅气、迷人，有一种邪魅的绅士风度。他最适合扮演具有人格魅力的反派，这些角色拥有极高智慧，做事会使用极端手段，他们看到了真理的另一面。
角色无一不令人深刻。比如《沉默的羔羊》里吃人的医生汉尼拔博士，《西部世界》里面福特。
距离上一次听到巴西导演费尔南多·梅里尔斯有八年了，2011年的《圆舞360》显然没有达到他理想的成绩。
费尔南多1955年出生于巴西圣保罗一个中产阶级家庭，凭借2002年的《上帝之城》获得了奥斯卡最佳导演提名，并为他赢得了国际性声誉。影片讲述了上帝之城里约热内卢的故事，暴力和罪行对于青年的腐蚀与毁灭像是轮回永远不会停止。
伟大影评家罗杰·伊伯特盛赞道：
影片令人震惊而又恐惧，且与其人物表现密切相关，显露了这位新晋导演的非凡天赋和激情。费尔南多·梅里尔斯，请记住这个名字。
他的好莱坞首秀是2005年《不朽的园丁》，以一部为肯尼亚为背景的犯罪故事，接着是2008年《盲流感》，讲述在一座城市发生盲流感，影片毁誉参半。
费尔南多善于用小人物的视角来反映巨大历史事件，并且使历史事件在个人身上经历。因此当他想转变手法的时候就有些力有未逮，比如《盲流感》和《圆舞360》。
他的片子经常透露出掩藏在喜剧表现手法下的令人绝望的悲观，这可能与他的经历有关。《上帝之城》暴力从儿童就开始，《不朽的园丁》利益比人命重要，与之相比《教宗的承继》显得略微温柔。
或许我们只有看到恶，才能更好地找到善，奔向善。
费尔南多的电影故意把镜头放大特写，从而给人一种紧张感，像是人物就在身边一样。这显然得益于凯撒·查隆的摄影，他运用不少手持镜头。
人物变大，画面容量变小，人物极少的动作都会产生画面的晃动感，这或许就是费尔南多想要的，他的人物内心永远都在骚动。
