編劇，乃一劇之本，這是影視行業的共識。與美國有編劇工會保障編劇權益，韓國始終遵從“編劇為中心”的原則相比，中國大部分編劇的話語權還有待提升。好在近幾年有政策支撐、迎來黃金期的現實主義題材，給了編劇們大展拳腳的新天地。
現實主義題材，具有聚焦小人物、精準把脈時代的特徵，其“真實再現典型環境裡典型人物”的藝術思潮符合主旋律的風向、大眾審美與普世價值觀——是考驗編劇功底的一大課題。能否藉助影視化的載體引發大眾共情，成為編劇實績考核的關鍵指標。
近年來在現實主義題材劇集創作最能體現編劇藝術水準與專業修養的領域，湧現出一批優秀創作者。既有斬獲白玉蘭獎等權威獎項的資深人士，也有憑實力一鳴驚人的新面孔。
筆者以2017年至今為時間軸，梳理了該時間段內有現實主義題材電視劇播出的50位編劇，並以劇集的口碑、獲獎情況結合網絡熱度加權，整理出編劇TOP50榜單。（需要說明的是，限於本次榜單有時間區間及劇作類型的限制，有些知名編劇未在榜單之內。是維度所限，並不代表他們創作實力的問題）
備註：1、統計範圍為2017年至今有現實主義題材影視劇播出的中國大陸編劇，港澳臺編劇不包含在內。由於一部劇有多位署名編劇，按照第一順位原則，以總編劇為準。2、劇集口碑、獲獎情況、網絡熱度是排名相關的加權因素，統計時間段內同時有幾部作品的編劇、且有即將待播作品的編劇有排名優勢。3、劇集的網絡熱度來自骨朵數據。
術業有專攻，編劇的能力圈
國產劇開山之作《一口菜餅子》拉開了現實主義題材的序幕。與中國電視劇同步成長的六十餘年，這類紮根土壤、貼近百姓的劇作歷經流變。不同的時代背景賦予了迥異色彩，也拓寬了現實主義題材的表現維度。影像變成折射社會發展更迭與人民生活百態的稜鏡。
如今，以現實主義為內核的劇作裂變出都市劇、年代劇、懸疑劇、軍事劇、鄉村劇等諸多類別。前者又可細分為情感、職場、家庭、青春、教育等垂直分支，構建出雜糅了各種現世話題的“都市+”劇集矩陣。而高舉高打的主旋律概念，也為現實主義找到了更多的藝術介質嫁接點。
從事現實主義題材創作的編劇，大抵有各自主攻和擅長的領域。從榜單中，可窺見一二。
申捷、朱朱、六六、王三毛、秦雯、李瀟、陳彤、袁子彈，都是深耕都市劇的大拿。現實主義題材對Ta們而言遊刃有餘，敏銳的洞察力形成汲取靈感的抓手，筆尖下的平凡小人物散發著煙火氣。無論是關乎婚戀、教育、原生家庭等問題的家長裡短，還是時代洪流裹挾著個體命運的縮影，抑或殘酷職場的生存之道，接地氣的劇情講述的就像是發生在你我身上的故事。
《白鹿原》《雞毛飛上天》《在遠方》是申捷近三年交出的現實主義題材成績單。前兩部叫好佳作助其斬獲飛天獎、金鷹獎兩大國產劇權威獎項的“最佳編劇”獎盃，深厚的創作功力被蓋章認可。
以小見大的創作信條，貫穿在申捷的作品中。他在宏觀與微觀間自如切換，以旁觀者的身份和同理心去挖掘故事親歷者的內心世界，不帶主觀色彩還原人物的真實底色，映射與時代呼應的文化底蘊。
六六是另一位較為高產的編劇。作家出身的她成功跨界，《雙面膠》《蝸居》《心術》等早年多部影視代表作均改編於自己的小說，並提名飛天獎、白玉蘭獎，奠定了其在編劇界的一線地位。
近兩年播出了《少年派》《安家》兩部劇，其中後者拿下今年迄今為止的收視王座。親子關係與職場人生態圈，是六六搭建的兩個呈現戲劇張力的舞臺，把教育觀差異、代際衝突、夫妻碰撞和職場性別觀、原生家庭等社會議題一網打盡。
犀利的解讀視角、生動飽滿的細節、逗趣的金句臺詞，為六六創作的現實主義題材劇作打下獨特烙印。
憑藉《大男當婚》《大女當嫁》《我愛男閨蜜》等都市生活劇深受認可的李瀟，對道德倫理等層面獨立思考及生活感悟灌輸到作品中，同時她還跳脫女性編劇的常規思維，創作了《好先生》《大丈夫》等高口碑男性話題劇，用細膩的解讀視角搭建起男女性受眾之間溝通的橋樑。
執筆《離婚律師》《一僕二主》《精英律師》劇本的陳彤，歷經由記者到專欄作家再到編劇的華麗蛻變。記者的工作經歷練就了一眼洞穿事物本質的本領。她擔任編劇的影視劇中，用輕鬆方式講述深刻主題是常態，但又不乏對人事物尖銳的剖析，發人深省。
不算高產的袁子彈，儘管半路轉行，可與生俱來的藝術才華與源源不斷的創作激情為她的編劇生涯開了個好頭。與正午陽光首度合作的《歡樂頌》一鳴驚人，入選白玉蘭獎，為國產女性群像劇的進階貢獻出力量。
此外，組成黃金搭檔的高旋與任寶茹，發揮女性編劇的優勢，此前創作了《別了溫哥華》《我的青春誰做主》《婚姻保衛戰》《歸去來》等多部以都市為外殼的現實主義題材佳作。同時新劇《在一起》也即將進入拍攝階段。
年代劇自帶的厚重基調，與慣用群像戲輻射大眾面的現實主義相得益彰。家國情懷的母題下分流出黨派鬥爭、基建發展、脫貧致富等子主題。經過藝術加工的年代劇，時空選擇範圍廣泛，國共內戰、改革開放等特殊時段都能醞釀出不同主體故事。地理空間的座標定位也可以從鄉村田野到市井街道。
在某種意義上，年代劇具有一定的傳奇性，如何將現實主義的思潮與之融合，切中人性與時代脈搏，烘托昇華劇作主題格局，是編劇必須要思考的。這意味著創作者需要有富足的人生閱歷打好基石。
如果說都市劇是感性至上的創作，那麼年代劇則是理性佔主導。高滿堂、王之理、王成剛、汪啟楠、王小槍、張萊、徐兵，是這類現實主義題材劇作的佼佼者。他們曾執筆過《老酒館》《脫身》《面具》《和平飯店》《正陽門下小女人》等高口碑作品。
拿過飛天獎、白玉蘭獎、金鷹獎三大滿貫的高滿堂，編寫的影視作品聚焦老百姓在跌宕時代下積極堅韌的精神風貌。他將情感投射到劇中男性人物，陳懷海、朱開山這些生於草莽的孤膽英雄身上的人格魅力，既是中華民族的典型寫照，也是令當代人肅然起敬的信仰符號。
《面具》《和平飯店》為諜戰劇立下新類型的標杆。前者的編劇王小槍採用“借古喻今”的手法塑造出身處特殊年代卻依舊面臨著中年危機、婚姻之癢等現代人疑難雜症的“李春秋”，把險惡的時代環境與人物糾結掙扎的命運相互交織。
後者的編劇張萊用黑色幽默調和了諜戰緊張燒腦的觀劇體驗，拆解了年代劇的沉悶基調，張弛有度的節奏和年輕化的語態表達，打通了受眾的性別壁壘。
《新世界》《美好生活》的編劇徐兵，秉持現實與文藝結合的創作理念，找到陽春白雪與下里巴人之間的平衡術。保證故事通俗性的同時，緊抓思想深刻性。他筆下的人物承擔著傳遞現實主義價值觀的功用。
分為本格推理和社會派推理的懸疑劇，通常圍繞人性善惡做文章，警匪的對立設定保證了戲劇衝突的爆發，正邪較量的貓鼠遊戲時刻在情與法的邊緣試探，折射出現實主義的精髓。
創作這類劇作的編劇，理論結合實踐是獲勝的法門。除了紮實的專業知識和縝密的邏輯體系，若還有相關的工作經歷，便能錦上添花。
指紋、馬偽八、陳育新、楊宏偉，是這方面的種子選手，分別有《白夜追兇》《無證之罪》《破冰行動》《悍城》等代表作。
從事律師和作家職業十餘年的指紋，把擅長的推理知識和生活中積累的經驗經過適當藝術加工，完成了《白夜追兇》的劇本。
寫過《紅蜘蛛》《黎明前的暗戰》《湄公河大案》《破冰行動》的陳育新，堪稱懸疑刑偵劇“專業戶”。這類現實主義題材劇作，核心要義在於公正性，即：不用上帝視角做審判，平視每個角色，把判斷權交給觀眾，繼而起到反思或警示作用。
此外，還有一些現實主義題材因戳中大眾high點，引發全民熱議。
掀起觀劇熱潮的大劇《人民的名義》編劇周梅森，本身就是多部暢銷小說的作者。其對官場深度解析和對權力機制陰暗面進行嚴肅抨擊，最後迴歸到正義戰勝邪惡的正能量主旨，滿足了觀眾強烈的國家榮譽感。堅守陣地or跨界，多重的身份標籤
目前國內編劇的工作模式大致分為三類：與知名影視公司建立長期穩定合作關係；自己創立公司，跨界製片人同時身兼編劇；單槍匹馬創作並與各個公司合作。其中，前兩者多為超一線編劇。
一是以申捷、秦雯、六六、周梅森、袁克平、王三毛等為代表的“穩定合作型”編劇。
申捷、秦雯是新麗傳媒的明星股東，兩人創作的多部爆款劇給公司帶來可觀收益，還將多個主流獎項收入囊中，可謂名利雙收。六六、周梅森與耀客傳媒多次合作，為現實主義題材劇集不斷注入新鮮感。袁克平、王三毛，則與正午陽光聯手，祭出《大江大河》《都挺好》《我是餘歡水》多個大招，其中後者一舉拿下豆瓣8.4高分，目前穩居今年已播現實主義題材劇集的口碑冠軍。
二是以梁振華等為代表的“公司型”編劇。其實，近年來編劇的頻頻跨界，有對話語權急切的渴求。畢竟不可控的魔改事件層出不窮，編劇自然不希望嘔心創作的劇本被隨意修改。
梁振華於2015年成立青春你好，在影視圈打拼多年成功跨界，除編劇的本職工作以外，又多了製片人或監製等硬核標籤。
儘管身兼多職，但出於文字工作者的自覺，讓他們筆耕不輟。今年Q1，梁振華有兩部擔任總編劇的作品播出，成績不俗。現實主義題材《澳門人家》登陸央視，被官媒點贊。古裝玄幻劇《三生三世枕上書》播放量突破70億，登頂熱門網劇。
三是以指紋、馬偽八、老算等為代表的“獨立型”編劇。這些影視圈新面孔要麼是半路出家、歪打正著，要麼是科班出身、低谷反彈。濃厚的興趣，是他們選擇編劇道路的驅動力。
畢業於北京電影學院、主修動畫的老算，經常去導演系旁聽，打下了影視拍攝的基礎。畢業後拍廣告維生，偶然機會找到一群志同道合者，於是有了備受好評的《瘋人院》，這也是他的編劇處女秀。
無論哪類編劇，是專注文字創作還是跨界幕後製作，有影視公司做靠山抑或踽踽獨行，作品都永遠是證明自己實力的發聲筒。
結語
雖然現實主義題材近年碩果累累，但不容忽視的是，一些跟風者複製粘貼式生產模式下扎堆而生的快消品貼上了“偽現實主義”的標籤。這些濫竽充數的懸浮次品，消磨了觀眾的耐心與容忍度。
好在有一幫把職業操守視為生命的優秀編劇，繼續沉浸現實主義題材的藝術烏托邦，並積極探索更多元化的跟大眾接軌的表達方式。
趙冬苓的《獵狐》《幸福到萬家》、梁振華的《媽媽在等你》、馮驥的《特點戰榮耀》、徐速的《穿越火線》、秦雯的《流金歲月》、阿耐的《落花時節》，以及集結了六六、高璇、任寶茹等知名編劇的首部抗疫劇《在一起》……均從不同切面折射時代肌理，觀照普通人的精神訴求。
現實主義題材的創作道路，註定崎嶇不平。編劇們更加需要耐得住寂寞，堅信即便“多年磨一劍”，也終會等來華彩綻放的那天。
