UFO時代的陳可辛，是最擅長講香港故事的導演。《金枝玉葉》《甜蜜蜜》，是屬於香港人700萬人的故事。彼時彼地，借來的時光，很難放在別處。
從《中國合夥人》《親愛的》甚或是更早一點的《投名狀》開始，陳可辛開始深入紮根內地，嘗試講述地道的中國故事。
正如《奪冠》中點出的，「大國家時代」，開始了。
陳可辛與郎平
要講好中國故事，對於這位生於香港、成長於泰國、求學美國，成名於香港的導演來說，不易。
中國故事，獨一無二。
改革開放40年以來，我們用驚人的速度、「只爭朝夕」的精神，換來了舉世矚目的經濟成就。
每一天都是新的，腳步慢些唯恐就追不上時代的步伐。每時每刻，故事都在刷新。
「一切歷史都是當代史」，中國當下與中國的過往又互為因果。要懂中國人的現在，還必須懂中國人所經歷過的歷史。
但陳可辛辦到了。有人說《中國合夥人》、《親愛的》很本土，很接地氣。
《奪冠》是他又一次出色的示範，他示範了，在各種苛刻的條件下，如何講好中國故事。
他是怎麼辦到的？
拍中國女排的故事，看似容易，但實則並不簡單。
改革開放以後，歷代女排的故事，以往影視劇或多或少、正面側面都描繪過，是中國人最耳熟能詳的故事。如何能把這個熟悉的故事拍得引人入勝、驚心動魄？是第一道難題。
「女排精神」是在特殊時期鼓舞國人的符號，它有著鮮明的歷史印記。40年後的今天，如何才能讓年輕人得到共鳴？
第一遍刷《奪冠》時，會有些疑惑。
80年代中國女排五連冠的部分，充滿熱血、也充滿了懷舊。
事實上，這正是陳可辛處理高明的地方。
80年代女排故事的部分，它顯得有多有「時代氣息」，就有多真實。
吳剛扮演的主教練，剛剛從荒唐的十年浩劫走出來，烙印在他們身上的歷史痕跡，就是如此鮮明。
這代人歸來時兩手空空，唯一能做的，就是拼命地把過去十年的時間追趕回來。
片中開頭就有個細節，當美國已經開始把當時先進的計算機技術運用到體育訓練中來時，我們只能用最土最笨的方法：除了百次千次乃至千萬次的重複練習，別無他法。
因為那時候，我們國家一窮二白，百廢待興，沒有捷徑可以選擇，「只能靠拼命」。
所以中國女排是被時代選中的隊伍，當時中國人太需要這種咬著牙關「頂硬上」的精神鼓舞了。
我們也同樣需要證明，中國人是不怕困難不怕輸打不死的，女排姑娘一次次創造看似不可能的奇蹟，對於當時改革開放初創期的國人來說，無疑也是提升民族士氣的振奮劑。
於是，一場普通的賽事，就被賦予了遠超出賽事本身的意義。
片中1981在大阪的那場中日女排之戰，從南到北，學校、醫院、廠區……引起全民關注。
打贏比賽後，人們自發地上街遊行慶祝，都很真實，毫不誇張。
影片第二部分，風格突然一變，變成了一個類似現代「商戰」故事：
「CEO」郎平如何力排眾議，推陳出新，改革女排，在質疑聲中，最終獲得最後勝利。
有人說，這是一部把結局寫在片名上的電影。
即便如此，看的過程仍是驚心動魄。
如果說電影前半部分的緊張來自於女排姑娘成長過程本身——把一次次的訓練，教練與運動員之間的矛盾衝突，讓觀眾有種代入感，彷彿跟著姑娘們一起經受磨難；
那麼，電影后半部分的懸念，則是來自於更大的矛盾衝突：女排精神與現代體育精神，是矛盾的還是統一的？
2008年北京奧運會中美之戰，是一場轉折。
當年咬著牙為中國隊名譽拼殺到最後的郎平，以美國隊主教練的身份歸來。
對於許多中國人來說，這是不可接受的方式。
但它更多的是引起了大家的思考：現代體育的意義是什麼？
國家民族榮譽之外，它還能是什麼？
對於郎平來說，她經歷過女排用「小米加步槍」、以血汗鑄成鋼鐵長城的艱苦年代，最明白女排精神的，非她莫屬；
她出去看過世界，見識過現代體育管理，也更明白對於個人來說，體育的意義在於什麼。
郎平歸來時，這個世界已經發生了翻天覆地的變化。
舉國體制的時代，也漸漸遠去，我們已經基本實現了衝出亞洲走向世界的宏願，那麼，下一步，該是什麼？
正如朱婷和她的隊員們，一遍遍地被問道：「你為什麼要打排球？」
2016年裡約奧運會的那場中巴女排之戰，看似不可能的逆轉，最後被女排姑娘辦到了。
它對於每個女排姑娘來說，已經不是一場賽事了，更像是每個人的成長儀式。
「內心強大了，就不會把輸贏放在心裡。」
《奪冠》裡女排的四十年曆史，也正是一部中國人的奮鬥簡史。
《奪冠》最後點出了「大國家時代」這個概念，對於陳可辛來說，更像是夫子自道。
對於他來說，已經不存在香港電影、內地電影，有隻有一種電影：好不好看，是否言之有物。
《奪冠》並不完美，連同那些留下過的痕跡，都成為電影的本身。
也正如，陳可辛在學會巧妙地講中國故事本身，他自己不知不覺，也成為了中國故事的一部分。
總體而言，《奪冠》仍是國慶檔裡最值得一看的電影。
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